蕭紅悲憫情懷

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1、.蕭紅的悲憫情懷——蕭紅筆下的女性世界姓名:卓俊標(biāo)班級:中文系2009級漢語言文學(xué)學(xué)號:095203121021蕭紅在評論魯迅的小說時指出：“魯迅小說的調(diào)子是很低沉的，那些人物，多是自在性的，甚至可說是動物性的，沒有人的感覺，他們不自覺地在那里受罪，而魯迅卻自覺地和他們一起受罪!”其實，這句話用在蕭紅身上也是恰當(dāng)?shù)模X醒者總是先行者，先行者往往要經(jīng)受痛苦和磨難。就像魯迅先生鐵屋子的比喻，說打開鐵屋子他們便會感到痛苦。但即使痛苦，也要讓他們醒來。這是那些具有深厚責(zé)任感的知識分子情懷。蕭紅這樣的覺識者也是痛苦的，不只是先行者孤獨(dú)的痛苦，還有看到昏睡與麻木的痛苦，那是一個真正具有知識分子情懷者的

2、痛苦，蕭紅也同樣在自覺地受罪，為那些苦難的女性而受罪。蕭紅以她的悲憫的情懷讓我們意識到了這些女性的生存。蕭紅是一個女性意識的覺醒者，她不僅體味到自己的痛苦，而且意識到遭受男權(quán)壓迫的女性普遍的痛苦。一、亦人亦自得真情，散發(fā)著生命本真體驗的恒久藝術(shù)魅力蕭紅作品的悲憫情懷源自于她的悲劇性的人生經(jīng)歷。蕭紅飄零、寂寞而受辱的獨(dú)特人生經(jīng)歷造就了她的作品的悲憫蒼涼之美。蕭紅短暫的一生，飽受了被放逐的寂寞、孤獨(dú)和痛苦...，她的小說創(chuàng)作植根于此，將自己所有的心血、經(jīng)歷融入作品中，作品充滿自己獨(dú)特的女性真實生命的體驗與感受。同時，她又能以此燭照，把關(guān)注和表現(xiàn)的目光放在民族苦難下的底層勞動婦女的悲劇命運(yùn)上，從

3、平淡無奇的生活中揭示女性的生存狀態(tài)和生命過程，既有自敘傳傾向，又強(qiáng)烈表現(xiàn)出對婦女的終極關(guān)懷和深切憂憤，富有女性世界里的悲憫情懷。蕭紅的悲憫情懷來自于她那不幸的痛苦的生命體驗。從童年的乏人垂愛，她的童年孤獨(dú)而寂寞，蕭紅的父母虐待她，祖母不喜歡她，祖母曾用針刺她的手指作為懲罰。沒有溫情，沒有撫愛的不正常的感情生活深深刺傷了小蕭紅的心。在幼小的心靈里，蕭紅很小就知道了人生的冰冷，在壓抑的環(huán)境下，她養(yǎng)成了孤獨(dú)、寂寞而自卑的心理。剛剛成年的她逃離家庭，背井離鄉(xiāng)，飄零四方，被騙懷孕，慘遭遺棄，情人背棄，朋友不解，家園失卻，病魔纏身….再到而立之年的客死異鄉(xiāng)，東北作家蕭紅的一生與當(dāng)時的祖國一樣多災(zāi)多難。

4、這一系列的打擊更加重了她的悲憫意識，那不只是淡淡的哀愁，更不是美麗的憂傷，而是對現(xiàn)實冰寒徹骨的傷感，對人生深深的失望和懷疑，對愛情的失落，成為她悲憫情懷形成強(qiáng)化的極重要的原因。童年的悲傷和情感的缺失，成為她成年后對愛情的極度渴望。懷著對愛情的熱烈憧憬和急切的追求，她信奉著“愛情對男人不過是身外之物，對女人確實是整個世界”。她對愛情癡迷，卻屢受打擊，留下的只是滿身的創(chuàng)痛和傷痕。初戀的始亂讓她幾乎墮入地獄，和蕭軍的苦難相遇和斷斷續(xù)續(xù)的戀情，讓她飽受的更是大男人主義的身心折磨，然后端木的背棄使她那理想家庭的夢想徹底破滅。...觀察蕭紅短暫的一生，孤獨(dú)和寂寞如影隨形，始終與她寸步不離。雖然也曾因瞬

5、間的歡樂而匿藏心底，更多的是因祖國的多災(zāi)、自身的多難而演化成無以化解的、病態(tài)的抑郁。蕭紅一生強(qiáng)烈要求愛和溫暖，然而因所處時代的特殊、自幼情感生活的過多挫折以及與生俱來的敏感和多病等緣故，她的追求一次次地破滅。這使她的孤獨(dú)和寂寞層層加深的同時，也讓她對愛的渴求更加迫切了。但也正因這“更加”的迫切，她的孤獨(dú)和寂寞愈為明朗。這一欲愛不得、欲罷又不能的感情糾葛終于郁悒成結(jié)，苦苦折磨了蕭紅一生。就如她自己所說的：“痛苦的人生啊!服毒的人生啊!”“我好像命定要一個人走!”這個蕭紅傾盡一生仍無法解開的“結(jié)”，不僅與她的現(xiàn)實生活難分難舍，更深深滲透于她作品里的世界。然而，這些不幸的遭遇沒有讓蕭紅沉淪。蕭紅

6、用了這種悲憫意識，創(chuàng)作出了那些色彩陰郁，情調(diào)傷感而魅力無窮的文學(xué)作品?！稐墐骸分挟?dāng)芹看著自己的孩子被“將來的媽媽挾著紅包袱滿臉歡喜地踏上了醫(yī)院的石階”，“蓓力握緊芹的手，他想—芹是個時代的女人，真的想得開，一定是我將來忠實的伴侶！他的血在沸騰?！边@也是蕭紅自身的寫照，被迫同居懷孕，又被遺棄旅館，差點被賣到妓院，分娩時無分文，醫(yī)生的刁難，忍痛將孩子送人。《生死場》里的“金枝仍和小雞一般，被野獸壓在那里。男人著了瘋了。他的大手?jǐn)骋庖话愕淖ゾo另一塊肉，想要吞食那塊肉，想要破壞那塊熱的肉。盡量地沖漲了血管，仿佛他就是在一條白的死尸上面跳動，女人赤白的圓形的腿子，不能盤結(jié)住他。當(dāng)成業(yè)再次見到金枝的時

7、候，不是接吻她，也不是想要熱情的講些情話，他只是被本能支使著想要動作一切”。女人在兩性中沒有主動感和自由感，只是發(fā)泄的工具，這種性關(guān)系使女性永遠(yuǎn)處于一種被壓抑的狀態(tài)。蕭紅以自己為原型，用真實的情感去敞開。她把痛苦的人生體驗執(zhí)著地化成她的情感傾瀉，化成生動活潑的藝術(shù)形象，不斷地流瀉于蕭紅的創(chuàng)作中。蕭紅留下的不朽篇章，她與眾不同的題材、獨(dú)具風(fēng)格的文筆，吸引著讀者，震撼著讀者。如果一定要在20世紀(jì)的中國文壇中給蕭紅一個定位，我