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《古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》分析及演奏》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、摘要古老的古箏藝術(shù)發(fā)展至今，已成為了中國現(xiàn)代民族音樂藝術(shù)的重要組成部分。大多數(shù)現(xiàn)代古箏音樂作品中均采用了西方先進(jìn)作曲技術(shù)，不僅大大豐富了古箏音樂的內(nèi)容，也對古箏演奏藝術(shù)的發(fā)展起到了相當(dāng)程度的促進(jìn)作用。這類作品不僅包括獨(dú)奏曲，還包括了重奏曲、合奏曲、協(xié)奏曲等。作品與演奏相輔相成，對于當(dāng)代古箏音樂工作者來說，掌握對各類具有不同音樂表現(xiàn)形式的樂曲的演繹能力是至關(guān)重要的。本文試圖通過分析古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》這部作品，來拓展古箏演奏藝術(shù)的研究領(lǐng)域與空間。本文將從作品分析及古箏演奏分析兩個(gè)方面進(jìn)行論述。[關(guān)鍵詞]楓橋夜泊協(xié)奏曲作曲技法技巧與表現(xiàn)
2、力AbstractTheartformofGuzhenghasdevelopedintotheimportantpartinChina’gmodemethicalmusicalarttillnOW．MostmodemGuzhengmusicalworkshaveadoptedadvancedwrittentechniquefromx,．rcstemcountries，whichhasnotonlyenrichedthecontentofGuzhengmusic，butalsopromotedthedevelopmentofGuzhen
3、gartdeeplyThiskindofworksoonsistsofsoli，l'oprise，tuttiandOOlloerto．Theworksandtheperformancesupplementeachother．ToperformerofGuzheng,itisimportanttodeveloptheabilityofperformingdifferentmusicalforms．1willenlargethespaooof8tudyiIlgguzhengperformancebyanalyzingGuzhengconc
4、erto“ANight-MooringNearMapleBridge”。Thisarticleincludestwoaspects：AnalysisofWorksandGuzhengperformance．Keywords：ANight-MooringNearMapleBridgeconcertowrittentechniqueskillandexpressionⅡ南京藝術(shù)學(xué)院研究生學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)書獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行研究工作取得的研究成果。本人聲明：除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外
5、，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表的或撰寫過研究成果，也不包含其他人為獲得南京藝術(shù)學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名：7孩穢曩旋簽字日期：加諺埠≠月歹。日學(xué)位論文使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解南京藝術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即南京藝術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交本院博士、碩士論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)南京藝術(shù)學(xué)院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等
6、復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)學(xué)位論文作者簽名：膨髟襄緩導(dǎo)師簽名：閽受午簽字日期：2D孵年?duì)幵?，彥日簽字日期：二kg年年月f彥日學(xué)位論文作者畢業(yè)后去向：吃嗵大享多彳戶工作單位：向白吹籮通訊地址：南嘶而／習(xí)跨，鉑／髟謬知J秀電話：}；’s疊nss吾1郵編：≯工6。p7前言．土l‘．-JL剮吾歷史的發(fā)展離不開傳承與創(chuàng)造，音樂藝術(shù)也如此，正是經(jīng)過一代又一代音樂家的努力，使古箏這件源自兩干多年前的古老樂器，在當(dāng)代依然散發(fā)著璀璨的光芒，深受人們的喜愛?？v觀近半個(gè)世紀(jì)的古箏藝術(shù)發(fā)展歷史，無論從樂曲創(chuàng)作到演奏技巧
7、，都有著飛快的發(fā)展，使古箏藝術(shù)邁進(jìn)嶄新的時(shí)代。音樂作品從觀念到表現(xiàn)形式，方法以及創(chuàng)作的風(fēng)格等諸多方面都有了新的突破。創(chuàng)作者立足于新角度以更寬更廣的視野去審視箏樂創(chuàng)作，運(yùn)用全新的音樂語言、創(chuàng)作思維去彰顯個(gè)性。箏作為中國傳統(tǒng)音樂中籍以抒情表意的一種載體，有其獨(dú)特的審美情趣與旨趣。在具備了一定的演奏基礎(chǔ)之后，勢必會(huì)擺脫技術(shù)障礙而進(jìn)入一個(gè)新的階段。即演奏者對一部作品進(jìn)行全面理解和詮釋的過程，那么，對于作品的理性分析和感性把握則顯得更為重要。本文選擇這一視角，以王建民的古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》作為研究對象，通過分析這部作品的作曲特點(diǎn)和古箏演奏特點(diǎn)
8、來探索古箏演奏藝術(shù)的更深空間。南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第一章《楓橋夜泊》的創(chuàng)作背景古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》創(chuàng)作于上世紀(jì)末，是王建民老師箏樂創(chuàng)作中較有代表性的作品。王建民是八十年代以來，民族器樂獨(dú)奏曲及民族管弦樂創(chuàng)作方面很有
