影視傳媒藝考淺析《夜宴》的視聽語言

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1、淺析《夜宴》的視聽語言今年9月份上映的《夜宴》在風(fēng)格上，一反馮小剛以往最擅長的“平民喜劇”。在該片中，馮小剛不再聚焦于都市中起起伏伏的紅男綠女，而是把鏡頭急速向后拉，對準(zhǔn)了五代十國那段戰(zhàn)火紛飛、權(quán)欲橫流的年代。在這樣的時代背景下，美工出身的馮小剛運(yùn)用自己獨(dú)特的電影語言向觀眾講述了一個“符號化”的悲劇故事。一、別具匠心的長鏡頭長鏡頭理論是法國電影理論家巴贊提出的，其目的是為了解決由于電影過多地使用蒙太奇技巧而導(dǎo)致影片真實(shí)性喪失的問題。其核心內(nèi)容是要求導(dǎo)演盡量多使用長鏡頭拍攝，即連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景，一場戲或者一段戲，以便形成一

2、個比較完整的鏡頭段落，保證事件發(fā)展過程中時間和空間的連貫性，從而使觀眾注意不到攝影機(jī)的存在。長鏡頭不僅能充分展示人物活動的環(huán)境空間，而且在渲染氣氛、抒發(fā)情感方面有重大功效。例如影片一開始，導(dǎo)演采用一個很長的運(yùn)動長鏡頭，攝影機(jī)跟隨著婉后緩緩步入大殿深處。婉后拖著曳地長袍在前面緩緩地走著，攝影機(jī)跟的很好，節(jié)奏步伐和主角一致，配合著朗朗彈奏的氣勢恢宏的音樂，使觀眾根本沒有意識到有攝影機(jī)的存在，如同身臨其境般跟隨著女主人公穿越歷史的長河，回到千年前那權(quán)欲橫流、殺機(jī)四伏的年代。簡單的一個長鏡頭，不僅交待了事件發(fā)生的環(huán)境、地點(diǎn)，而且更重要的是通過

3、這樣一個壓抑舒緩的長鏡頭，能夠迅速地把觀眾帶入導(dǎo)演所要展示的世界之中，使觀眾暫時消解了自我身份感和時空感，立刻融入影片氛圍，沉浸在導(dǎo)演所建構(gòu)的“千年一悲，百年一戲”中?！兑寡纭分虚L鏡頭的魅力還不止這些。影片結(jié)尾部分，巳登上皇位的婉后手捧著鮮紅的茜素紅綢布得意地訴說心中的滿足和寂寞時，一把飛馳而來的劍刺中了她的后背。這時馮導(dǎo)并沒有按照通常做法去拍刺客的真面目，而是把鏡頭一轉(zhuǎn)，拍攝婉后經(jīng)常給魚喂食的魚缸：只見沾有婉后鮮血的越女劍緩緩落入魚缸中，此時蕩氣回腸的片尾曲響起，鏡頭定格在漂浮著點(diǎn)點(diǎn)浮萍的一汪碧水上。隨著晃動的水面漸漸恢復(fù)平靜，影片

4、也完成了最后的點(diǎn)晴之筆。充滿懸疑寓言式的長鏡頭不僅使整部電影脫離了具體時空的羈絆，而且上升到人性的高度。沒有點(diǎn)出的刺客恰恰就是人的欲望本身。為了滿足自身的欲望，手足可以相殘、父親可以霸占兒媳、臣子可以弒君……一切的一切都來源于人對欲望的追逐，追逐欲望的后果只能是被欲望所毀滅。影片別致的結(jié)尾有著古希臘悲劇的影子，開放式的結(jié)尾發(fā)人深省，引人深思。二、大量面部特寫鏡頭的運(yùn)用特寫鏡頭是電影的重要表現(xiàn)手法之一，是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的重要標(biāo)志。戲劇表演由于必須局限于一個狹小的舞臺，而且舞臺一般離觀眾比較遠(yuǎn)，因此觀眾看不清演員的面部表情，只能靠

5、臺詞和夸張的肢體語言來傳遞信息。而電影則不同，電影可以讓觀眾清楚的知道演員們的一舉一動，如果有需要，攝像機(jī)甚至可以把一張臉放大到占據(jù)整個銀幕。巴拉茲認(rèn)為：“特寫攝影是面部表情的藝術(shù)，同時也是電影藝術(shù)的最重要的技術(shù)手法之一。電影演員的臉必須盡可能靠近我們，而這樣一來他便同周圍相隔絕，以使我們能夠清楚地看到他。影片要求面部表情既細(xì)膩又可信，這一點(diǎn)，戲劇演員是連想都不敢想的。因?yàn)椋涸谔貙戠R頭中，臉上的每一條皺紋都指示著一個決定性的性格特征。面部肌肉的每一個輕微的!線條都要受到驚人的熱情和偉大的內(nèi)心運(yùn)動的牽制?！北粩z主體的細(xì)部和人物的情感變化

6、都能通過特寫展示在觀眾的面前，幫助觀眾理解影片中復(fù)雜的人物關(guān)系和人物的內(nèi)心世界。《夜宴》是一部宮廷戲，雖然披著五代十國的外衣，故事的主線也是太子無鸞的復(fù)仇，但實(shí)際上講述的卻是人類永恒的話題：寂寞、權(quán)欲以及讓人困惑的愛情。影片分別有四個主角：皇后婉兒、厲帝、太子無鸞和青女，四個人之間的關(guān)系十分錯綜復(fù)雜?；屎笸駜菏翘訜o鸞青梅竹馬的戀人，卻被其父皇冊立為皇后，無鸞心灰意冷，遂歸隱吳越竹林，寄情于歌舞音韻之中。而當(dāng)朝太守之女青女卻一直暗戀著太子無鸞。三年后，無鸞的叔叔，也就是厲帝，弒兄篡位，獲得江山的同時也得到了他一直垂涎的婉后……導(dǎo)演給予

7、這四個人很多的面部特寫鏡頭，用于反映四個人的內(nèi)心矛盾和掙扎。尤其是婉后，其面部特寫鏡頭所占比例最大。本文就以婉后的面部特寫為例作一簡要分析。1．婉后對厲帝。影片剛開始，婉后拖著華麗的長袍穿越重重雄偉華麗而又陰暗壓抑的宮殿走到身著先帝盔甲的厲帝面前，對他說：“你撐不起它?！眳柕郏骸皩ξ也灰Q你，叫皇上。”婉后：“讓我改口很困難，叔叔?！贝藭r鏡頭由近景轉(zhuǎn)變成婉后的面部特寫，觀眾可以明顯地看到婉后的眼角抽搐了一下，眼神中滿是憤恨和鄙夷。此時的婉后還未成為欲望的奴仆，她對弒兄篡位的厲帝有的只有蔑視。當(dāng)厲帝走出內(nèi)殿直到殿門快要被封住，導(dǎo)演一共給

8、了婉后四個特寫鏡頭，可以清晰看到她的眼神逐漸由凌厲，充滿憤恨到黯然無光，凄然無奈的過程。表現(xiàn)出她由剛開始對厲帝的強(qiáng)烈憎恨厭惡，到意識到如果不答應(yīng)厲帝就會被深鎖冷宮，從此再無出頭之日的心有不甘，因此不得不向現(xiàn)實(shí)低頭的心理掙