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《艾格蒙特序曲 賞析 整合版》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、貝多芬艾格蒙特序曲賞析陳炳霖110012012001序曲（一種單樂(lè)章的交響樂(lè)體裁）原指歌劇、清唱?jiǎng)?、戲劇等作品正是演出前由器?lè)或樂(lè)隊(duì)所奏的樂(lè)曲。后來(lái)的格魯克，莫扎特使其表現(xiàn)力提高，序曲開(kāi)始標(biāo)題音樂(lè)化。而貝多芬完善了配器，使序曲交響化。十九世紀(jì)初，開(kāi)始出現(xiàn)一種獨(dú)立的、專(zhuān)為音樂(lè)會(huì)演奏的管弦樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)序曲。序曲包括歌劇序曲與音樂(lè)會(huì)序曲。而艾格蒙特序曲是一首歌劇序曲。艾格蒙特序曲，是貝多芬為歌德的悲劇《艾格蒙特》所寫(xiě)的戲劇配樂(lè)的序曲。作于1810年，作品84號(hào)。貝多芬為歌劇、戲劇所寫(xiě)的序曲，在他的交響音樂(lè)作品中，占有重要的地位，其中這首序曲最受歡迎。歌德創(chuàng)作的詩(shī)劇，是以十六世紀(jì)尼德蘭反抗西班牙統(tǒng)治的
2、斗爭(zhēng)為背景，把當(dāng)時(shí)歷史上的一個(gè)矛盾性人物——曾任佛蘭德斯執(zhí)政官的艾格蒙特伯爵作為主人公，歌德筆下的伯爵，和原來(lái)的真實(shí)形象并不符合，但卻體現(xiàn)了歌德心目中英雄的悲劇性，他是想塑造一個(gè)把自己的生命和人民連在一起的貴族的命運(yùn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)對(duì)拿破侖一世感到非常失望的貝多芬，適時(shí)找到了他所喜歡的英雄人物“艾格蒙特”。艾格蒙特是歷史上的真實(shí)人物，在歌德的戲曲中，將史實(shí)稍微潤(rùn)色，把艾格蒙特當(dāng)做未婚青年，編入他與克拉芬之間的愛(ài)情故事。而在貝多芬《艾格蒙特序曲》這部作品的主題是歷史和愛(ài)格蒙特伯爵的英雄主義。在音樂(lè)中，貝多芬表達(dá)他個(gè)人的政治理念，尤其是對(duì)一個(gè)因強(qiáng)烈反抗壓迫而被處死的英雄的贊美。主人公艾格蒙特伯爵是十六世
3、紀(jì)荷蘭民族革命的統(tǒng)帥，他是奮起反抗西班牙異族統(tǒng)治和壓迫、為爭(zhēng)取民族獨(dú)立而斗爭(zhēng)的民族英雄和領(lǐng)袖之一，由于西班牙派駐荷蘭的總督背信棄義，他被捕人獄并被處以死刑，全劇以悲劇結(jié)尾。艾格蒙特的崇高形象和他的悲慘命運(yùn)，使貝多芬深為感動(dòng)。他以艾格蒙特的形象作為這首序曲的中心，不但反映出艾格蒙特的斗爭(zhēng)精神和他悲劇性的遇難，而且還體現(xiàn)了艾格蒙特英勇斗爭(zhēng)的結(jié)果——即最終取得勝利的荷蘭人民的狂歡場(chǎng)面，這一創(chuàng)意充分地表達(dá)出貝多芬對(duì)“人民革命力量不可戰(zhàn)勝”這一堅(jiān)定的信念，而且還為歌德原著中那“單純悲劇性”的結(jié)尾加上了光明的希望。20年后，正值十九世紀(jì)最初的10年間，當(dāng)時(shí)的歐洲正處于反拿破侖侵略的高潮時(shí)期，整個(gè)德國(guó)社會(huì)環(huán)
4、繞在民族尊嚴(yán)受到威脅的氣氛之中，貝多芬此時(shí)應(yīng)邀為這部詩(shī)劇配樂(lè)，他用這部作品，來(lái)體現(xiàn)他的愛(ài)國(guó)之情，在詩(shī)劇配樂(lè)總譜的最后一曲手稿上，貝多芬注明：“預(yù)告祖國(guó)既將到來(lái)的勝利”，此曲一般被稱(chēng)做“勝利交響曲”。這段音樂(lè)被作為《艾格蒙特序曲》尾聲的材料，從序曲預(yù)示詩(shī)劇的情節(jié)來(lái)說(shuō)，從音樂(lè)結(jié)構(gòu)的本體來(lái)說(shuō)，或從反映貝多芬的思想情感，以及忠實(shí)體現(xiàn)歌德的理想方面來(lái)說(shuō)，這種形式上的安排都是合理的。艾格蒙特序曲用奏鳴曲形式寫(xiě)成，主題形象鮮明，是一首典型的標(biāo)題音樂(lè)作品。根據(jù)音樂(lè)的情節(jié)和內(nèi)容，序曲分為“在西班牙殖民者統(tǒng)治壓迫下的荷蘭人民的苦難”、“荷蘭人民反抗西班牙暴政的激烈斗爭(zhēng)”和“荷蘭人民的勝利場(chǎng)面”這三大部分。樂(lè)隊(duì)的配
5、器為：弦樂(lè)聲部，長(zhǎng)笛，單簧管，雙簧管，巴松，小號(hào)，圓號(hào)，長(zhǎng)笛，定音鼓。樂(lè)曲中有兩個(gè)相反的旋律形象，代表兩種互不相容的敵對(duì)力量。管樂(lè)與弦樂(lè)的對(duì)比，高音區(qū)與低音區(qū)的對(duì)比，強(qiáng)弱的對(duì)比形成了強(qiáng)烈的正反主題。序曲中有兩個(gè)音樂(lè)形象。第一個(gè)音樂(lè)形象是由弦樂(lè)在低音區(qū)則強(qiáng)有力的密集和弦奏出的陰沉森嚴(yán)威懾的主題，它代表了殖民統(tǒng)治的殘暴兇惡，代表著西班牙統(tǒng)治者的音樂(lè)形象。相對(duì)峙的第二個(gè)音樂(lè)形象移到了明朗的高音區(qū)，是由管樂(lè)演奏的嘆息哭泣、悲戚呻吟的音調(diào)，表現(xiàn)了被蹂躪人民的悲痛與苦難，代表著荷蘭人民苦難與悲痛的音樂(lè)形象。木管與弦樂(lè)交替出現(xiàn)形成鮮明的矛盾與沖突的對(duì)比。兩個(gè)主題每一次新的對(duì)比，都加強(qiáng)了它們的鮮明個(gè)性。矛盾沖
6、突不斷加劇、斗爭(zhēng)不斷發(fā)展的趨勢(shì)，使整個(gè)呈示部渾然一體。在序曲的開(kāi)始階段，整個(gè)樂(lè)隊(duì)奏出強(qiáng)有力的密集長(zhǎng)和弦之后，弦樂(lè)部分在低音區(qū)奏出幾個(gè)無(wú)比沉重的音符。這段中具有莊重的節(jié)奏，就像是侵略者的沉重腳步踐踏在和平的土地上。仿佛在講述荷蘭人民在重壓之下的苦難。這一部分給人以極端壓抑的感覺(jué)。也表現(xiàn)出西班牙統(tǒng)治者的形象——?dú)埍?，陰森，冷酷無(wú)情。而后弦樂(lè)奏出兩個(gè)較輕的音符，為管樂(lè)的接入鋪墊。雙簧管奏出明朗柔美的高音，巴松接在雙簧管后在低音區(qū)吹奏出陰沉莊嚴(yán)的音色。聲音中帶著凄傷的氛圍，仿佛被奴役的荷蘭人民在訴說(shuō)自己的悲痛和苦難。在一小段的管樂(lè)演奏后又回到了弦樂(lè)演奏，聲音由弱漸強(qiáng)。弦樂(lè)部分在低音區(qū)又奏出幾個(gè)無(wú)比沉重
7、的音符。而后又轉(zhuǎn)為管樂(lè)，首先單簧管奏出低沉，渾厚而豐滿的音色，而后巴松等管樂(lè)接入。仿佛艾格蒙特號(hào)召人民團(tuán)結(jié)起來(lái)，反抗侵略者，艾格蒙特揭竿而起，革命力量在不斷壯大，與侵略者進(jìn)行激烈的斗爭(zhēng)。但環(huán)境是嚴(yán)酷的，斗爭(zhēng)是艱苦的。這一部分表現(xiàn)了荷蘭人民在侵略者的鐵蹄的踏破下的悲痛和苦難。而后全樂(lè)隊(duì)演奏出較為低沉的聲音，讓人有種悲傷感，在序曲的中段，由深沉的大提琴奏出，它果斷緊張，挾著急速的弦樂(lè)音流，表達(dá)出人民悲
