談美聲唱法聲樂教學(xué)中的幾個基本點

談美聲唱法聲樂教學(xué)中的幾個基本點

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1、談美聲唱法聲樂教學(xué)中的幾個基本點內(nèi)容摘要:美聲唱法是一種具有傳統(tǒng)性的科學(xué)的歌唱方法,最初是指17世紀產(chǎn)生于意大利,成熟于18、19世紀的那種雅致的意大利歌劇歌唱風(fēng)格,最主要的特點就是“混聲區(qū)唱法”在歌唱中的運用。本文主要是從對氣息的控制、聲區(qū)的統(tǒng)一、正確的讀音、整體性技術(shù)四個方面詳細論述了在美聲唱法聲樂教學(xué)中的基本方法,并從教學(xué)的角度介紹了聲樂教學(xué)中所需要遵循的藝術(shù)規(guī)律、聲樂老師的自身素質(zhì)。關(guān)鍵詞:美聲唱法聲樂教學(xué)呼吸發(fā)聲共鳴語言美聲唱法是一種具有傳統(tǒng)性的科學(xué)的歌唱方法,最初是指17世紀產(chǎn)生于意大利,成熟于18、19世紀的那種雅致的意大利歌劇歌唱風(fēng)格,它具有音樂寬廣、氣息通暢聲音

2、連貫、?混聲區(qū)演唱、充分運用人體的共鳴腔體、獨特的咬字等特點。美聲唱法作為一門技能技巧性很強的藝術(shù)科學(xué),在聲樂教學(xué)中,歷來就是仁者見仁,智者見智,所以對其技術(shù)訓(xùn)練的方法很難得到一個統(tǒng)一的認識。本文結(jié)合參考書本的理論知識與本人在美聲唱法聲樂訓(xùn)練中的心得體會,系統(tǒng)的論述了在美聲唱法聲樂教學(xué)中的幾個基本點,并從教學(xué)的角度介紹了聲樂教學(xué)中所需要遵循的藝術(shù)規(guī)律、聲樂老師的自身素質(zhì)。一、美聲唱法的起源與特點(一)?????美聲唱法的起源美聲唱法最初是指17世紀產(chǎn)生于意大利,成熟于18、19世紀的那種雅致的意大利歌劇歌唱風(fēng)格。BetCanto在意大利中的含義是“美好的歌唱”,也被我國聲樂界譽為

3、“美聲唱法”,我們一般會將其理解為,一種具有聲樂美學(xué)觀點、聲樂技術(shù)理論以及統(tǒng)一的聲樂教學(xué)的歌唱方法,它是一種多出現(xiàn)在舞臺歌劇、清唱劇、音樂會的唱法。然而在西方的BetCanto的理解是指羅西尼,多尼采蒂、貝利尼等人在那個時期的作品和歌唱藝術(shù),其包括了那個時期歌唱的風(fēng)格、技巧、內(nèi)容、形式以及歌唱方法。1594年,在意大利的佛羅倫薩誕生世界音樂史上的第一部歌劇《達芙妮》。1600年,意大利作曲家佩里與卡奇尼合作寫了歌劇《尤麗狄茜》,它是第一部至今還完整地保留著樂譜的歌劇。歌?。╫pera)的產(chǎn)生是人文主義思想發(fā)展的結(jié)果,是指一種由戲劇(腳本)、音樂、舞蹈、建筑和美術(shù)等綜合一體的舞臺藝

4、術(shù)形式,其中戲劇和音樂史最重要的元素。歌劇的劇本成為Litbretto,音樂形式包括:詠嘆調(diào)(aria)、喧敘調(diào)(recitative)、重唱、合唱(chorus)、管弦樂、主導(dǎo)動機、序曲、幕間曲,以及舞蹈(ballet)等。1607年,意大利作曲家蒙特威爾第創(chuàng)作完成了歌劇史上第一部具有真正意上的歌劇《奧菲歐》。在歌劇中,他大量的采用詠嘆調(diào)和二重唱,初步具有了a-b-a結(jié)構(gòu)的詠嘆調(diào)形式,注重情感抒發(fā),對美聲唱法加以重視,很少用合唱形式,弦樂器家族首次占有重要地位,加強了音樂的表現(xiàn)力。而后來在那不勒顛樂派代表人物A.斯卡拉蒂的歌劇創(chuàng)作中,確立了具有豐富旋律的a-b-a形式的返始詠嘆

5、調(diào)在歌劇中的中心地位。詠嘆調(diào)作為一種獨唱形式,往往被安排在戲劇情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時刻,用以現(xiàn)劇中人在特定情景中的思想感情,它是歌劇中的核心段落。詠嘆調(diào)的演唱,注重優(yōu)美的音質(zhì)和華麗的演唱技巧,在這方面的要求往往勝于戲劇表演。在那不勒斯樂派的歌劇中,戲劇表演與樂隊伴奏均屈居于從屬地位,劇中不用傳統(tǒng)的合唱及芭蕾場面,而是用高度發(fā)展獨唱技術(shù)。由于獨唱的詠嘆調(diào)要求歌唱者具備高超的演唱技巧和優(yōu)美的音質(zhì),因此,一種新風(fēng)格的發(fā)聲演唱方法便應(yīng)運而生,這就是“美聲唱法”。美聲唱法自產(chǎn)生以來,其演唱風(fēng)格及演唱技巧,一直隨著時代以及所演唱的作品的發(fā)展而發(fā)展,這種演唱方法由于具有很強的科學(xué)性,因此是歌唱藝術(shù)中

6、最具權(quán)威和代表性的唱法之一。?(二)美聲唱法的特點1、寬廣統(tǒng)一的音域?:一般美聲唱法歌手都能唱到兩個八度,尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個半八度,甚至能達到三個八度。如此寬廣的音域中都包括三個不同的聲區(qū),各聲區(qū)因人的自然發(fā)聲狀況而有又呈現(xiàn)出不同的音色,但是美聲唱法卻能使其得到平穩(wěn)的過渡,并達到完美的統(tǒng)一。2、胸腹式聯(lián)合呼吸:?美聲學(xué)派的歌唱氣息是采用胸腹式聯(lián)合呼吸法,是目前世界上無論是唱歌還是唱戲運用氣息中一種最科學(xué)的呼吸法。這種呼吸法有彈性能控制,伸縮性強,氣息儲存量大;如果和聲帶配合的巧妙不但音量可大可小,可高可低;并有很好的聲音連貫性和彈跳性。與此同時,科學(xué)的運用聲

7、帶的振動頻率。用意識和母音變化及咽部管狀的調(diào)節(jié),有利的控制聲帶頻率的振動機能,并充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色及音質(zhì)上下統(tǒng)一。3、真假聲的混合使用:當我們在區(qū)別美聲唱法與其他唱法的時候,“混聲區(qū)唱法”則是美聲唱法的最主要特點。從美聲唱法的聲音來說,是將真假聲按一定音高比例混合起來使用,在真聲的基礎(chǔ)上,隨著音高的上升,假聲的成分逐漸增多而變得以假聲為主,也就是說真假聲都是會用到的,也就是絕對地要求真假聲混合,不只是嗓子的混合,共鳴狀態(tài)也是混合的,從而造成一種完全統(tǒng)一的現(xiàn)象。所以在美聲唱法的

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