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1、末世鳳凰難自舞關(guān)鍵詞：王熙鳳；現(xiàn)代女性意識；個(gè)性魅力；時(shí)代特征摘要：《紅樓夢》是我國文學(xué)史上一部偉大的著作，在書中刻畫的眾多人物中，王熙鳳是最具特色的人物之一，對于她的評論歷來是貶過于褒，賦予其性格的形容也多為圓滑、貪婪、狠毒等。本文就王熙鳳的個(gè)性作以分析，揭示其性格中隱含的現(xiàn)代女性的意識。在《紅樓夢》中描寫了兩個(gè)世界，即大觀園的女兒世界和賈府的男人世界，這兩個(gè)世界則構(gòu)成了《紅樓夢》亦真亦幻的意境。作為金陵十二釵之一的王熙鳳是唯一一位身居于大觀園之外的人，她憑借這自身的管理才能活動(dòng)于榮寧兩府，成為了兩個(gè)世界相互通連的橋梁。同時(shí)也成為了《紅樓夢》中一枚耀眼的
2、金釵。王熙鳳是曹雪芹精心刻畫的一個(gè)人物形象，也是塑造的最為成功的角色，在讀者心里刻下深深的烙印。若按《紅樓夢》第二回“正邪兩賦”論鳳姐，毫無疑問，她是一個(gè)邪多于正的人物，但不可否認(rèn)的是，從這個(gè)人物身上所折射出的華彩和魅力，是《紅樓夢》里的任何角色都不可比擬的。正如著名紅學(xué)家王昆侖所說“《紅樓夢》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見鳳姐想鳳姐?！弊x者在恨她的同時(shí)也對她有好感，甚至是同情。若僅僅把鳳姐說成一個(gè)毒辣之人，是不能令人折服的。“都云癡，誰解其中味？”讀《紅樓夢》而僅僅看到鳳姐身上表現(xiàn)的惡毒的一面，而看不到鳳姐身上所體現(xiàn)出來的時(shí)代特征人物的真正用心和獨(dú)到之處，就
3、會(huì)真正辜負(fù)了“十年辛苦”的一片“癡心”。在《紅樓夢》的女性群像中，她有別于其它許多女性，如王夫人、李紈、薛寶釵、花襲人等。在她身上，傳統(tǒng)的價(jià)值觀念有所失落甚至是裂變，而這種失落裂變又恰恰與認(rèn)同緊密地交織在一起，使她的形象豐滿活脫、玲瓏和諧，同時(shí)，也呈現(xiàn)出復(fù)雜性。當(dāng)人們的價(jià)值觀發(fā)生巨大變化的今天，用現(xiàn)代的眼光重新“審視”王熙鳳，在她身上所表現(xiàn)出來的智慧、勇氣、膽識和自信等品質(zhì)，顯得多么的難能可貴。尤其是在那個(gè)封建專制的社會(huì)里，女人是男人的附屬物，是活在男人影子底下可憐又可悲的毫無尊嚴(yán)可言的封建禮教的殉葬品，從林黛玉到薛寶釵，再到襲人，哪個(gè)不是活得那么卑微而可
4、憐，都不得不被迫的等待和接受男人對她們的選擇？在鳳姐有生的日子里，她活得是那么精彩！“活出了自己的味道”，她以超常的智慧和膽識，不但掌管了家族里的人事和財(cái)物大權(quán)，還能牢牢地牽制著迂腐而淫亂的丈夫，成為“一言九鼎”的實(shí)力派人物。王熙鳳性格中體現(xiàn)出來的現(xiàn)代女性意識，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一、從容不迫、膽識過人的脂粉英雄從某種意義上說，《紅樓夢》的許多讀者之所以對王熙鳳欲恨不能，大多是為其自身的魅力所折服。她以女子的身份給賈府的男人世界帶來了一股強(qiáng)悍的生命力，一掃男人世界的萎靡之氣。在作品的開始借冷子興之口為讀者勾勒出了一個(gè)模樣標(biāo)志，心思縝密，言談爽利的大戶人家的
5、管家奶奶的形象。為了更突出鳳姐的與眾不同，為其設(shè)計(jì)了一個(gè)精致的出場儀式，她的出場是從初到賈府的林黛玉眼中開始的——一語未完，只聽后院中有笑語聲：說：“我來遲了，沒得迎接遠(yuǎn)客！”黛玉思付道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣如此，這來者是誰，這樣放誕無禮?”心下想時(shí)，只見一群媳婦丫環(huán)擁著一個(gè)麗人，從后房進(jìn)來。這個(gè)人打扮與姑娘們不同，彩繡輝煌，恍若神仙紀(jì)子，頭上戴著金絲八寶攢珠譬，結(jié)著朝陽五鳳掛珠釵；頂上級著赤金盤縭纓絡(luò)圈，身上穿著縷金百蝶穿花大紅云緞?wù)y襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙；一雙丹鳳三角跟，兩彎一柳葉掉梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷：粉面含春威不露：
6、丹唇未啟笑先聞。黛玉連忙起身接見，賈母笑道：“你不認(rèn)得她，她是我們這里有名的一個(gè)‘潑辣貨’南京所謂‘辣子’。你只叫他‘鳳辣子’就是了……”在這“未見其人，先聞其聲”的期待中，在收斂與放縱的對比中，在眾星捧月之下鳳姐粉墨登場了，“紅樓”中美麗的女人比比皆是，為何獨(dú)有王熙鳳脫穎而出，在那個(gè)以父權(quán)為中心的大家族中得到“呼風(fēng)喚雨”的地位呢？這不是靠著她美麗的容顏換來的，而是憑著自己的勇氣、膽識、智慧和自信，“摸爬滾打”出來的。在這里我們似乎看到了一絲唯我獨(dú)尊、縱橫捭合的王者風(fēng)范，這個(gè)光鮮逼人的出場預(yù)示著她日后的非同凡響。是的，一個(gè)完整的活生生鳳姐先已藏在心里，寫出
7、來自然是躍然紙上的。曹雪芹對鳳姐兒這個(gè)人物，是從多側(cè)面、全方位、立體式地進(jìn)行塑造的，是從四面八方來寫的，她是賈府的女“總理”，這種特殊的地位和身份；使她與賈府的主仆上下，男女老少，各色人等，發(fā)生廣泛的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，甚至與宮廷宦官、衙門官吏、寺廟僧尼也有來往。這就又使她處在各種矛盾沖突的漩渦中心，使她得到充分地表現(xiàn)；同時(shí)，她的性格也就從四面八方得到映照；這是鳳姐這個(gè)人物形象寫得特別成功的根本原因。曹雪芹對鳳姐這個(gè)人物，可以說既愛又恨：愛她的才與貌，恨她的德與行。所以對她既有贊揚(yáng)，又有鞭撻。這種復(fù)雜的思想感情和愛憎態(tài)度，集中地體現(xiàn)在為她所寫的“判詞”和“曲子
8、”中：凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更
