資源描述：
《對德彪西與貝多芬鋼琴作品《月光》的比較研究》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、對德彪西與貝多芬鋼琴作品《月光》的比較研究【】針對德彪西與貝多芬的鋼琴曲《月光》進(jìn)行分析，通過比較研究兩首作品在作品的體裁、結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲、旋律、創(chuàng)作的時代背景、的性格、創(chuàng)作風(fēng)格及表現(xiàn)手法上等諸多方面進(jìn)行論述。幫助我們能夠更好的理解兩部作品，同時也能夠使我們在比較研究中發(fā)現(xiàn)并汲取更多的表現(xiàn)手法，掌握表達(dá)相同事物不同的藝術(shù)構(gòu)思、不同的藝術(shù)視角、不同的思想內(nèi)涵、不同的文化根源、以及不同的文化影響。 【關(guān)鍵詞】月光；貝多芬；德彪西；鋼琴作品；比較；研究 【】J6【】A 【】1007-4309（2012）07-0
2、043-1.5 一、相同 性格：兩位作曲家都有叛逆的性格，這也直接導(dǎo)致到了兩位大師在音樂史上的突出貢獻(xiàn)，貝多芬集古典之大成，開浪漫之先河。德彪西印象派音樂的奠基人；作品的調(diào)性布局及寫作：都是采用了有調(diào)性的音樂創(chuàng)作手法。而且主要調(diào)性相同，貝多芬月光三個樂章的調(diào)性分別是升c小調(diào)、降D大調(diào)、升c小調(diào)，德彪西月光采用了第一段降D大調(diào)，中段E大調(diào)、第三段回到降D大調(diào)。都采用了調(diào)性再現(xiàn)和回歸的手法。而且都是圍繞著同一個調(diào)性升C（降D）創(chuàng)作的只是調(diào)式存在變化（大、小調(diào)），也可以說是某種巧合，或是作曲家的感覺相同，用中國的一句熟
3、語“英雄所見略同”來形容；作品的結(jié)構(gòu)具有相似點(diǎn)：貝多芬月光是三個樂章，德彪西月光是三個段落；都采用了復(fù)節(jié)拍，貝多芬月光采用的是4/4、3/4、4/4，德彪西月光才用的是8/9節(jié)拍，復(fù)節(jié)拍的采用，對描述慢速、冥想、沉靜、略帶憂郁的性格特點(diǎn)。而且貝多芬的第一樂章雖是4/4節(jié)拍，但采用三連音的手法感覺與德彪西的9/8的節(jié)拍有幾分相似；鋼琴織體琶音的運(yùn)用，貝多芬在第一樂章、第三樂章主要采用了琶音的鋼琴織體，德彪西則在作品中段和再現(xiàn)段集中采用了琶音的織體；都具有著顯著的創(chuàng)新，貝多芬的創(chuàng)新體現(xiàn)在古典奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新嘗試，德彪
4、西在和聲語言上的新發(fā)展，創(chuàng)作思維上的創(chuàng)新（印象主義音樂的風(fēng)格理念）；創(chuàng)作月光時兩位作曲家的年齡都是三十多歲，都處在創(chuàng)作的成熟期，寫《月光》時1801年貝多芬31歲，寫《月光》1890年德彪西38歲；再現(xiàn)的寫作手法相同，貝多芬《月光》的三個樂章的每個樂章都采用了再現(xiàn)的寫作手法，德彪西月光也采用了相同的主題再現(xiàn)的寫作方法；對鋼琴作品的音樂風(fēng)格都有著革命性的影響；樂曲使用的強(qiáng)弱規(guī)律相同，也就是說樂曲開始的段落速度比較慢，音量要求也較弱，當(dāng)速度變得相對較快時，樂曲的音量要求也隨之增強(qiáng)。同時也可以看出兩位作曲家對速度與力度的變
5、化有相同的使用習(xí)慣，和共同的使用規(guī)律；貝多芬與德彪西都是創(chuàng)新性、革命性作曲家?！ 《?、不同 創(chuàng)作背景的不同，貝多芬的這首曲子作于1801年，當(dāng)時他正和朱麗法塔·貴恰爾第（1784-1856）相愛，這首曲子是獻(xiàn)給她的。這一年的11月16日，貝多芬寫給和勒的信中提到她時還說：“她愛我，我也愛她?！钡?802年初，她已另外愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，并于1803年和他結(jié)了婚。羅曼·羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯(lián)系起來，說“幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛情了。”德彪西的《月光》是《貝爾加摩組曲》的第三首，又名《
6、明月之光》。1884年德彪西創(chuàng)作了康塔塔《浪子》獲得羅馬大獎，得到了去意大利公費(fèi)留學(xué)的機(jī)會。在意大利留學(xué)期間他曾到北部的貝爾加摩地區(qū)游覽，有感而發(fā)在1890年動手創(chuàng)作《貝爾加摩組曲》；兩位作曲家的創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)不同，貝多芬寫作作品27之2這首奏鳴曲（月光）主要是為了表達(dá)內(nèi)心的冥想、不安和痛苦，德彪西主要是為了幾年他在意大利北部貝加摩地區(qū)的留學(xué)創(chuàng)作生活的回憶和深刻印象；品的標(biāo)題，貝多芬處在古典主義時期鋼琴作品都沒有標(biāo)題，月光的標(biāo)題為后人加上的，德彪西有明確的標(biāo)題；和聲語言的不同，貝多芬主要采用的是以三度結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)傳統(tǒng)的功
7、能和聲，德彪西即采用了是以三度結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)傳統(tǒng)的功能和聲又創(chuàng)新的使用了非三度結(jié)構(gòu)（四度、五度）的以色彩為主的和聲手法；藝術(shù)流派的不同，貝多芬古典主義與浪漫主義，德彪西印象主義；旋律的風(fēng)格特點(diǎn)不同，貝多芬主要采用大、小調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作的，德彪西采用了大小調(diào)與五聲調(diào)式混合使用的寫法；作品中速度的使用不同，貝多芬的《月光》第一樂章是慢板、第二樂章小快板、第三樂章急板，德彪西月光的三個段落，第一段為慢板、第二段為小快板、【】針對德彪西與貝多芬的鋼琴曲《月光》進(jìn)行分析，通過比較研究兩首作品在作品的體裁、結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲、旋律、創(chuàng)
8、作的時代背景、的性格、創(chuàng)作風(fēng)格及表現(xiàn)手法上等諸多方面進(jìn)行論述。幫助我們能夠更好的理解兩部作品，同時也能夠使我們在比較研究中發(fā)現(xiàn)并汲取更多的表現(xiàn)手法，掌握表達(dá)相同事物不同的藝術(shù)構(gòu)思、不同的藝術(shù)視角、不同的思想內(nèi)涵、不同的文化根源、以及不同的文化影響?！ 娟P(guān)鍵詞】月光；貝多芬；德彪西；鋼琴作品；比較；研究 【】J6【】A 【】1007-430
