淺析戲曲舞蹈的藝術(shù)特征論文

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1、淺析戲曲舞蹈的藝術(shù)特征論文..畢業(yè)摘要:舞蹈是戲曲表演的重要部分,始終與戲曲保持著密切的關(guān)系。戲曲舞蹈與故事情節(jié)、唱腔讀白整體配合得十分和諧,具有與一般民間舞蹈所不同的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞:戲曲舞蹈圓潤流暢節(jié)奏鮮明舞臺(tái)技藝內(nèi)在美舞蹈,作為重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段之一,在戲曲表演中同樣具有不可或缺的重要作用和地位。王國維曾以“以歌舞演故事”定義戲曲,戲曲表演“有聲即歌,無動(dòng)不舞”,以歌舞為主要手段來表現(xiàn)內(nèi)容、刻畫人物,可以說是戲曲藝術(shù)的一個(gè)綜合性特征。由此可見,舞蹈是戲曲表演的重要部分,始終與戲曲保持著密切的關(guān)

2、系。本文將從四個(gè)方面來闡述作為為戲曲表演而服務(wù)的戲曲舞蹈所具有的藝術(shù)特征。戲曲藝術(shù)繼承和發(fā)揚(yáng)了歷史悠久的民族文化藝術(shù)傳統(tǒng)中的精華,在數(shù)百年的發(fā)展過程中,為了表達(dá)內(nèi)容和塑造人物的需要,..畢業(yè)逐漸形成了一套完整的舞蹈動(dòng)作體系和人體美學(xué)法則,同時(shí)形成了與故事情節(jié)、唱腔讀白,整體配合得十分和諧的外在形態(tài),具有與一般民間舞蹈所不同的藝術(shù)特征。首先戲曲舞蹈圓潤流暢,滿足了中國幾千年傳統(tǒng)文化中對和諧圓融、審美意境的一種不斷追求。曾經(jīng)擔(dān)任中國舞蹈家協(xié)會(huì)主席的著名藝術(shù)家歐陽予倩老師,在分析戲曲舞蹈特點(diǎn)時(shí)非常精辟地指

3、出:戲曲舞蹈可以說是“劃圓圈的藝術(shù)”。所謂圓,指的是圓潤豐滿。戲曲舞蹈動(dòng)作,講究剛?cè)?、虛?shí)、開合的對立統(tǒng)一;左右手常分陰陽,而后歸為一元;身體的前俯后仰亦為陰陽配合,腳步多為一實(shí)一虛。常常表現(xiàn)為欲左先右,欲揚(yáng)先抑,欲進(jìn)先退,欲沖先避的運(yùn)動(dòng)規(guī)律,使動(dòng)作看起來渾圓自然,將舞蹈的運(yùn)動(dòng)路線如行云流水般隱于它特有的“圓”美韻勢中。而在造型姿態(tài)上,雙臂上舉的造型虎抱拳、雙托掌、下垂的提襟、按掌、左右平臺(tái)的山膀等,也都有著一種如弓似鐘的渾圓線條。在場面調(diào)度和隊(duì)形變化上,梨園藝術(shù)家巧妙地施圓于方,設(shè)計(jì)了圓圈、弧線、

4、二龍吐珠、龍擺尾等極富流動(dòng)變化之美的曲線,演員借助在繞圓中這種可分可合的靈活性,足不出舞臺(tái)就可展現(xiàn)馳馬千里,行船百里,時(shí)而走南闖北,時(shí)而發(fā)兵塞北,時(shí)而布陣江東,將廣闊的生活場景,有滋有味,神情逼真地呈現(xiàn)在觀眾的面前。種種這些都符合了中華民族傳統(tǒng)的人體審美觀點(diǎn),它包含著流暢、運(yùn)動(dòng)、舒展、活潑、婉轉(zhuǎn)、和諧和完美,給人帶來曼妙豐富的審美體驗(yàn)。其次,戲曲舞蹈節(jié)奏鮮明,動(dòng)靜結(jié)合。戲諺說:“靜中有動(dòng),動(dòng)中有靜?！睉蚯璧干矶沃小傲料唷钡姆N種造型姿態(tài),就是一種靜止的舞蹈,亮相一般是在主要角色上場(有時(shí)用于下場時(shí))

5、或一節(jié)舞蹈動(dòng)作完畢后的一個(gè)短促的停頓。在這停頓的一瞬間,通過雕塑式的姿勢而凝固為優(yōu)美的造型,集中而突出地顯示出人物的外在風(fēng)貌和內(nèi)在精神狀態(tài)。是一種高度集中、高度提煉、高度展示的戲曲表現(xiàn)手段之一?？墒?在這靜止的瞬間,卻蘊(yùn)含著動(dòng)的因素。外形是靜態(tài)的,心里卻充滿了復(fù)雜激烈的動(dòng)蕩。在一連串的讀白唱段,或是一連串的武打動(dòng)作之中加上一個(gè)亮相得以停頓,它不僅是演員表演的一個(gè)小小間歇,從欣賞的角度來說也能起到一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的效果。因此,亮相是表現(xiàn)戲曲舞蹈動(dòng)靜結(jié)合的特征極具代表性的一個(gè)例子。戲曲舞蹈動(dòng)作的動(dòng)靜結(jié)合,節(jié)

6、奏是分不開的重要因素。節(jié)奏是舞蹈動(dòng)作構(gòu)成的要素之一,鮮明的節(jié)奏感是戲曲舞蹈的另一突出特點(diǎn)。中國戲曲的表演程式對節(jié)奏性要求很高。戲曲表演是以打擊樂為主的伴奏形式,它要求招式分明,干凈利落,動(dòng)而不水,靜而不呆,把“唱”“念”“做”“打”諸般藝術(shù)手段有機(jī)地統(tǒng)一到了一起,從而也加強(qiáng)了戲曲的戲劇性成分。鮮明的節(jié)奏使舞蹈動(dòng)作也變得更加具有節(jié)奏性。比如人物上場時(shí)的臺(tái)步,只要踩著慢長錘這種“倉七臺(tái)七”周期反復(fù)的鑼鼓點(diǎn),它的動(dòng)作節(jié)奏感就自然地突顯出來。甚至于非常復(fù)雜的亮相動(dòng)作,也只要在四擊頭的規(guī)范下,找準(zhǔn)“大臺(tái)

7、倉

8、

9、倉七臺(tái)

10、倉另七臺(tái)

11、倉另‖”,它的四拍音響節(jié)奏,也能把動(dòng)作的節(jié)奏感分明地表現(xiàn)出來?？傊?戲曲舞蹈的節(jié)奏就好像一條紐帶,將手、眼、身、法、步嚴(yán)密串綴與組織起來,形成了各種善于表達(dá)喜、怒、哀、樂、愛、恨、欲等各種感情的動(dòng)態(tài)語言。再次,戲曲舞蹈飽含了精湛的舞臺(tái)技藝。很多具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的藝術(shù)形式都會(huì)通過高超精湛的技術(shù)和技巧來表現(xiàn)的,戲曲舞蹈也不例外。戲曲界,一般把舞臺(tái)表演中的唱、念、做、打定為“四功”,又把演員形體動(dòng)作上的手、眼、身、法、步稱作“五法”,而這“四功五法”則是臺(tái)上演出時(shí)必不可少的基本功力,因

12、此演員每日必練,素有“一日不練手腳慢,兩日不練減一半,三日不練門外漢,四日不練瞪眼看”的戲諺流傳。故而成就卓著的演員,無一不是“夏練三伏,冬練三九”,有的甚至是隨時(shí)隨地,見縫插針,利用一切可能利用的時(shí)機(jī)苦練不輟,才得以有臺(tái)上入木三分的表演。京劇表演藝術(shù)家筱翠花(即于連泉),其代表劇目之一是《借茶活捉》。他在劇中扮演的閻惜姣,活捉張文遠(yuǎn)時(shí),滿臺(tái)飛跑且身姿優(yōu)美:膀不搖,肩不動(dòng),裙邊兒不散,足尖不露,快而不亂,穩(wěn)而不慢,既有敏捷度又有水波感,長期以來使觀眾為之津津樂道并傾心