歐洲“室內(nèi)建筑”與“室內(nèi)設(shè)計(jì)”

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1、歐洲“室內(nèi)建筑”與“室內(nèi)設(shè)計(jì)”徐琨(長春職業(yè)技術(shù)學(xué)院，長春130033)摘要：木文以歐洲的設(shè)計(jì)作品為例，分析指出室內(nèi)設(shè)計(jì)等同于“室內(nèi)建筑”的設(shè)計(jì)，并從建筑設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、光線設(shè)計(jì)、綠色生態(tài)設(shè)計(jì)、科學(xué)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)等幾個(gè)方面闡述了“室內(nèi)建筑”設(shè)計(jì)所涉及的內(nèi)容。文章認(rèn)為“整體化設(shè)計(jì)、細(xì)部設(shè)計(jì)、文化交融及堅(jiān)持功能原則”仍為當(dāng)今歐洲室內(nèi)設(shè)計(jì)的主流。關(guān)鍵詞："室內(nèi)建筑”；功能；歐洲中圖分類號：TU22文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1006-4311(2010)11-0114-020引言芬蘭著名建筑師、建筑教育家奧里斯·布隆斯泰德(AulisBlomstedt1906-1979)教授曾經(jīng)問他的學(xué)

2、生們：“什么是建筑？”當(dāng)時(shí)學(xué)牛們相互看看，卻沒有人回答。沉默一陣之后，布隆斯泰德說：“不用太在意，我也不知道在21世紀(jì)初的阿爾瓦·阿爾托國際研討會(huì)上，建筑師克里斯蒂安·古力克森(KristianGullichsen)提提出了一個(gè)比喻:建筑是大象。大象有很長的壽命，而且記憶力超強(qiáng)。而漂亮的蝴蝶只能活在今天，對過去它什么也不了解。歷史感是建筑的一種含義。而對室內(nèi)的界定，引發(fā)了建筑的更多的意義。在歐洲，那些古老的建筑物在今天仍發(fā)揮著他們的作用，一座古老的火車站變成了一個(gè)龐大的博物館，而歷史悠久的碼頭旁的倉庫則成為了一個(gè)豪華的賓館。人們關(guān)注著歷史的建筑，而且越來越多的人們

3、對室內(nèi)設(shè)計(jì)的觀念發(fā)牛著轉(zhuǎn)變。進(jìn)入了21世紀(jì)，任何固定的模式隨時(shí)都可能被打破，就像蝴蝶也能在瞬間改變世界似的?，F(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)師將一座完整的建筑物當(dāng)做一件藝術(shù)品。蘇格蘭的麥金托什(CRMackintosh),芬蘭的老沙里寧(F.LEIielSaarinen),美國的美特(Wright)等人的建筑以及室內(nèi)的設(shè)計(jì)全部是由自己完成的。格羅皮烏斯強(qiáng)調(diào)工業(yè)化及設(shè)計(jì)協(xié)作，密斯強(qiáng)調(diào)完美的細(xì)節(jié)，柯布西埃注重空間與材料，阿爾托泰行以人為本的設(shè)計(jì)原則，除了他們這些特點(diǎn)外，他們都有一個(gè)共同的認(rèn)識，就是建筑設(shè)計(jì)是為人服務(wù)的。這方面阿爾托最具代表性。室內(nèi)設(shè)計(jì)與“室內(nèi)建筑”的設(shè)計(jì)是同一個(gè)概念，一個(gè)世紀(jì)以來，這個(gè)概念在手法上

4、變幻無窮，本質(zhì)上卻始終如一：空間是為人服務(wù)的場所。梁、柱構(gòu)成的空間永遠(yuǎn)是室內(nèi)建筑的主流，但其結(jié)構(gòu)方式及形成的空間效果卻是無窮盡的,甚至可以將更宏觀的設(shè)計(jì)理念引入空間的構(gòu)成當(dāng)中。阿爾托對現(xiàn)代室內(nèi)建筑的影響是決定性的。他的很多作品，到現(xiàn)在還保留著很多，更加珍貴的是這些建筑的室內(nèi)設(shè)計(jì)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是由他去設(shè)計(jì)的。在他的作品里，我們能發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的影子，但我們也能看到創(chuàng)新的地方，我們從一個(gè)建筑設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)上，就能看到他的設(shè)計(jì)精神。這一切都源自阿爾托對生活的獨(dú)特觀察和體認(rèn)，并演化成根深蒂固的“以人為本”的設(shè)計(jì)原則。瑞士建筑師愛德華·紐西萬德(EdwardNeuenschwander)在其著作《

5、阿爾托建筑事務(wù)所1950-1951》中這樣描述當(dāng)I］寸的工作氣氛：“阿爾托事務(wù)所完全處于阿爾托的個(gè)人影響力之下，對人的需求的理解、容忍，特別是根槓于芬蘭人內(nèi)心深處的那種謙恭，共同營造了特殊的工作氣氛。以人的需要作為出發(fā)點(diǎn)，加上智慧和想象力，由此產(chǎn)生一種根植于生活的建筑空間”?！笆裁词墙ㄖ保客悸∷固┑碌膯栴}一樣，這一問題也因答案太多而無法冋答?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展隨著現(xiàn)代建筑的發(fā)展也不斷的進(jìn)步，同時(shí)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展也推動(dòng)著現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展。隨著時(shí)間的推進(jìn)，室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的永遠(yuǎn)都是為使用的人服務(wù)的，只是服務(wù)的方法在不斷的改變。環(huán)繞功能這一永恒主題,室內(nèi)建筑的意義可以層出不窮，各有側(cè)重。室內(nèi)建筑就

6、是建筑設(shè)計(jì)本身；室內(nèi)建筑是空間與光的交織，自然光和人工光的設(shè)計(jì)；室內(nèi)建筑就是一種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是家具設(shè)計(jì)的延伸，本質(zhì)上就是家具設(shè)計(jì)；室內(nèi)建筑是產(chǎn)品設(shè)計(jì)的組合；室內(nèi)建筑就是細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的展示；室內(nèi)建筑就是科學(xué)設(shè)計(jì)：光學(xué)、聲學(xué)、化學(xué)、天文學(xué)……建筑的分類決定著室內(nèi)設(shè)計(jì)的不同：商業(yè)建筑、會(huì)堂建筑、宗教建筑、交通建筑、居住建筑、辦公建筑、工業(yè)建筑、體育建筑、文化建筑……1室內(nèi)設(shè)計(jì)：建筑設(shè)計(jì)目前，最著名的幾位設(shè)計(jì)師都是在設(shè)計(jì)建筑的同時(shí)也會(huì)完成室內(nèi)的設(shè)計(jì)的，如英國的福斯特，美國的蓋里和霍爾，他們在上世紀(jì)最后階段完成了自己的作品。他們都各自具有獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展注入了新的活力。2室內(nèi)設(shè)計(jì)：結(jié)構(gòu)設(shè)

7、計(jì)西班牙建筑大師高迪的作品，最吸引人的就是他的作品的室內(nèi)設(shè)計(jì)和天然幾乎有完美的結(jié)合。這種風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品影響巨大,得到了很多設(shè)計(jì)師的追捧,特別是西班牙的兩位杰出建筑師卡拉特羅瓦和米拉利斯。在歐洲各個(gè)國家都有使用純結(jié)構(gòu)進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)的例子，這種設(shè)計(jì)風(fēng)格下的作品，有吋候能達(dá)到特別純凈的效果。如芬蘭建筑師拉帕蒂夫婦設(shè)計(jì)的科沃拉教堂，室內(nèi)外空間全部由鋼架組成，外表如同工廠，室內(nèi)空間卻非常高雅純正，作為純結(jié)構(gòu)件的鋼架體系為