戴望舒和《雨巷》

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1、雨巷詩(shī)人戴望舒戴望舒和《雨巷》戴望舒（1905-1950）詩(shī)歌創(chuàng)作以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為界分為前后兩個(gè)時(shí)期A、前期詩(shī)歌：1922年—1937年。表現(xiàn)個(gè)人的寂寞和感傷情緒。隱秘、朦朧?！芭f錦囊”時(shí)期：多借景物抒發(fā)幽情。注意辭藻的色彩感。對(duì)詩(shī)體作了多樣探求?！队晗铩窌r(shí)期：語(yǔ)言純凈，運(yùn)用現(xiàn)代口語(yǔ)，音樂(lè)成分加強(qiáng)；詩(shī)的意境更富朦朧美?！拔业挠洃洝睍r(shí)期拋棄外在、表面的韻律和格式，追求內(nèi)在的詩(shī)情、內(nèi)在的節(jié)奏和神韻。題材上從個(gè)人生活中發(fā)現(xiàn)詩(shī)的材料?！段业挠洃洝肥瞧浯碜?。后期（1937-1945年）詩(shī)風(fēng)發(fā)生明顯的變化轉(zhuǎn)向明朗、雄

2、渾的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)?！段矣脷垞p的手掌》是其代表作。朗誦撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。雨巷像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她

3、的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘?！队晗铩芬馓N(yùn)的多重性像是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，又好像是夢(mèng)境幻覺(jué)。一種主觀情緒→冷漠、凄清、惆悵一種象征：以朦朧的畫(huà)面表達(dá)一種不確定的主題意蘊(yùn)?！耙馓N(yùn)”“內(nèi)在生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神”?！耙馓N(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西”。阿布拉姆斯作品、宇宙(世界)、作家、讀者其一,作品與作家的聯(lián)系其二,作品與宇宙世界其三,作品與讀者的聯(lián)系中國(guó)意境美學(xué)有形(境)未形(境中意)無(wú)形

4、(境外意),“有形”之物象(景象、形象)“未形”之情思(意象、主體審美體驗(yàn))一、愛(ài)情層面——愛(ài)情的感傷者——愛(ài)情詩(shī)從《雨巷》所描繪的特定意象及其與詩(shī)人的人生際遇關(guān)系角度出發(fā)來(lái)解讀施絳年《我的記憶》“Ajeanne”“給絳年”《路上小語(yǔ)》、《林中小語(yǔ)》《聞曼陀鈴》《殘葉之歌》《斷章》愛(ài)情詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒失戀基調(diào)哀怨二、社會(huì)層面——時(shí)代的迷惘者——政治詩(shī)從作品與宇宙(世界)關(guān)系角度出發(fā)去分析時(shí)代的迷惘者政治詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)

5、象丁香般的姑娘情緒苦悶、彷徨基調(diào)困惑、幻滅背景1927年大革命失敗作者五四時(shí)期熱血青年三、人生層面——人生的求索者——哲理詩(shī)從讀者與作品的關(guān)系角度去把握“雨巷”、“我”、“丁香一樣的姑娘”西西弗斯《雨巷》中“我”尋覓求索（希望逢著姑娘）——與“姑娘”相逢(驚喜)——“姑娘”消失(失望)——再度尋覓(希望飄過(guò)“姑娘”)這一過(guò)程正是人生尋尋覓覓的隱喻,而詩(shī)中的“我”則是人生的求索者。哲理詩(shī)場(chǎng)景悠長(zhǎng)、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對(duì)象丁香般的姑娘情緒欲求不得，可望不可即基調(diào)無(wú)奈定勢(shì)美好事物或美好理想的象征

6、“我”尋覓求索（希望逢著姑娘）與“姑娘”相逢(驚喜)“姑娘”消失(失望)再度尋覓(希望飄過(guò)“姑娘”)↓↓↓詩(shī)無(wú)達(dá)詁三、藝術(shù)上的特點(diǎn)（一）象征與傳統(tǒng)的融合丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的象征形象，受古典詩(shī)詞的啟發(fā)。李商隱《代贈(zèng)》：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁”李璟《浣溪沙》：“丁香空結(jié)雨中愁”吸收前人的經(jīng)驗(yàn)，又有自己的創(chuàng)造。古詩(shī)詞中，雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情?！队晗铩分械墓媚飵в懈嘞胂蟮某煞?，是真實(shí)和想象結(jié)合的產(chǎn)物。《雨巷》想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。由單純的愁心借喻，變成了美好理想

7、的化身，包含了詩(shī)人對(duì)美的追求和美好理想幻滅的痛苦。（二）原型意象與隱喻、象征修辭策略的融合“雨”、“雨巷”、“丁香”李金發(fā)《微雨》穆木天“雨絲”卞之琳《雨同我》《雨巷》的構(gòu)思和意境受魏爾倫《淚落在我心里》的影響。“淚落在我心里/如雨落在街上/滲透我心房的是怎樣的頹喪？”魏爾倫用街上雨滴來(lái)比擬淚落在心頭，這種象征手法成為戴望舒構(gòu)成雨巷背景和表達(dá)感傷情懷的一種契機(jī)。（三）音節(jié)的優(yōu)美全詩(shī)七節(jié)，每節(jié)六行，長(zhǎng)短相間又大致勻稱。同樣的韻腳多次出現(xiàn)。（“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”）《雨巷》還學(xué)習(xí)外國(guó)詩(shī)

8、歌的技法：同樣的字句更迭相現(xiàn)。聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒情色彩。《雨巷》在現(xiàn)代詩(shī)歌發(fā)展史上的地位格律體和自由體結(jié)合；音樂(lè)美和散文美結(jié)合；意境和意象結(jié)合；