中國古代文學(xué)史(二).古代文學(xué)史(二)考前串講資料明清

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1、自考《古文史二》考前串講資料（明清部分1）古史二（下）1、《三國演義》和《水滸傳》這兩部作品奠定了長篇章回小說發(fā)展的基礎(chǔ)，也為后世長篇章回小說提供了歷史演義和英雄傳奇的兩種范例。2、章回小說是在宋元講史話本的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。3、至明嘉靖、萬歷間，章回小說更加成熟。這表現(xiàn)在：內(nèi)容上，講史的形式與小說的內(nèi)容合流；在形式上，不是分卷分節(jié)，而是明確地分成多少回，如《紅樓夢》最終確立了八言回目的完整體例。4、元末明初，羅貫中排比陳壽《三國志》和裴松之補(bǔ)注的史料，又吸收了民間傳說和雜劇、話本的故事，編寫成了我國第一部完整的長篇?dú)v史小說《三國志通俗演義》5、《三國志通俗演義》全書二十四卷，三百四十則。毛宗

2、崗對嘉靖本《三國志通俗演義》作了一些較明顯的加工修改。6、《三國演義》在內(nèi)容上明顯表現(xiàn)出“擁劉反曹”的思想傾向。西晉陳壽的《三國志》擁曹貶劉，東晉習(xí)鑿齒的《漢晉春秋》則尊蜀漢，司馬光作《資治通鑒》尊曹魏而貶蜀漢。7、論述：諸葛亮1）《三國演義》將諸葛亮塑造成有遠(yuǎn)大政治抱負(fù)和忠貞不渝的節(jié)操、有超世才能和智慧的德才兼?zhèn)涞耐耆诵蜗?，使之成為智慧和忠貞的典型。作為一個賢相，諸葛亮有著遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，他有感于劉備的知遇之恩。2）諸葛亮不僅有政治抱負(fù)，還有經(jīng)天緯地之才，精通軍事、政治、外交，通曉天文、地理，是才能和智慧的化身。3）小說進(jìn)一步集中描寫了諸葛亮對蜀漢統(tǒng)一大業(yè)的“鞠躬盡瘁，死而后已”的精神。4）

3、諸葛亮所追求的政治理想和事業(yè)，反映了作者心中向往的政治理想，這種政治理想在封建朝代是不可能真正實(shí)現(xiàn)的。由此看來，諸葛亮也是一個充滿悲劇精神的形象。諸葛亮形象所體現(xiàn)出的作者的理想和封建時代知識分子的完美的人格價值，對后世一直產(chǎn)生著較積極的社會影響。8、《三國演義》在語言上吸收了傳記文學(xué)和說唱文學(xué)的成就，使用了一種比較平易淺近的文言進(jìn)行創(chuàng)作。9、《水滸傳》的編著者是施耐庵和羅貫中。10、明末清初，金圣嘆將《水滸傳》全書改為七十回。11、簡答：《水滸》情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)?！端疂G傳》全書在結(jié)構(gòu)上具有相對獨(dú)立與整體一致相結(jié)合的特點(diǎn)。書中人物與情節(jié)的安排，主要是單線發(fā)展，每組情節(jié)又有相對的獨(dú)立性。各個相對獨(dú)立

4、的人物故事根據(jù)聚義這條主線連結(jié)地一起。一個人物故事，就是一個人物性格的發(fā)展史，如武松的故事、林沖的故事、宋江的故事、盧俊義的故事等都具有這個特點(diǎn)。西方稱之為撞球式的結(jié)構(gòu)。第三章　明前期詩文12、宋濂，字景濂，號潛溪，有《宋文憲公全集》13、劉基，尤以寓言體散文最為出色，他在元末隱居時寫的《郁離子》是一部寓言體散文集。14、高啟的詩最能表現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格的是歌行體和七言律詩。如《登金陵雨花臺望大江》。15、臺閣體的代表人物：楊士奇、楊榮、楊溥。16、茶陵詩派的特點(diǎn)：1）以李東陽為代表。2）李東陽作詩力主宗法杜甫，強(qiáng)調(diào)法度音調(diào)。3）對臺閣體文風(fēng)是有所沖擊的，對后來前七子的詩文主張也有直接影響。17、“

5、前七子”——李夢陽、何景明、徐楨卿、邊貢、王廷相、康海、王九思。“前七子”為文主張“文必秦漢，詩必盛唐”。18、朱權(quán)的《太和正音譜》，記錄元及明初的雜劇劇目，品評一些雜劇家的作品，列出北曲譜例曲，成為研究雜劇的重要文獻(xiàn)。19、丘濬，將戲劇視為傳播理學(xué)的工具，編著了《五倫全備忠孝記》傳奇。20、王九思的《中山狼》雜劇，主題與康海的《中山狼》相似。這本劇只有一折，開明代單本雜劇之先。21、徐渭的《南詞敘錄》開南曲理論研究之先，繼之有沈璟的《南詞全譜》、王驥德的《貢律》、呂天成的《曲品》等。22、《四聲猿》是《漁陽弄》、《雌木蘭》、《女狀元》、《玉禪師》四個雜劇的合稱。23、王衡擅長寫諷刺喜劇?！队?/p>

6、輪袍》寫王推冒名王維。24、明末書家沈泰選明雜劇六十種，編為《盛明雜劇》一、二集，是明雜劇有代表性選本。25、嘉靖、隆慶間，著名曲師魏良輔對昆腔進(jìn)行了改革。梁辰魚的《浣紗記》是首先用魏良輔改進(jìn)的昆腔演唱的傳奇，為昆曲的傳播做出了貢獻(xiàn)。26、《浣紗》，借生旦愛情以抒寫歷史興亡的方式。27、在《浣紗記》前后出現(xiàn)的著名傳奇有李開先的《寶劍記》。28、沈璟的主要曲著是《南詞全譜》。貫穿沈璟戲曲格律理論的基本思想是對“場上之曲”的強(qiáng)調(diào)，他提出“合律依腔”和“語言本色”的主張，以使“案頭之曲”成為“場上之曲”。29、因沈璟是吳江人，故被稱為“吳江派”，文學(xué)史上也稱作“格律派”。30、《嬌紅記》是部愛情劇，

7、作者孟稱舜。在《西廂記》、《牡丹亭》之后，《嬌紅記》把愛情劇推向了一個新的高度，成為《紅樓夢》之前一部杰出的愛情悲劇作品。31、《東郭記》是部諷刺喜劇，作者孫鐘齡。第六章　湯顯祖32、簡答：湯顯祖在戲曲藝術(shù)上的貢獻(xiàn)在戲曲方面，湯顯祖強(qiáng)調(diào)重視文學(xué)性，不主張拘泥于音韻格律，這表明湯顯祖在藝術(shù)的整體上更注重藝術(shù)家的創(chuàng)造精神和才情與個性，與因襲陳腐的創(chuàng)作習(xí)風(fēng)大異其趣。湯顯祖對戲曲的演出也頗精通，曾親自指導(dǎo)