世博與大師,誰(shuí)成就了誰(shuí)？

《世博與大師,誰(shuí)成就了誰(shuí)？》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。

1、世博與大師，誰(shuí)成就了誰(shuí)？???畢加索(1881年—1973年)???畢加索的《格爾尼卡》???羅丹的《加萊義民》?????世博會(huì)不僅是主辦國(guó)和參展國(guó)的文化舞臺(tái)和藝術(shù)殿堂，也是培育藝術(shù)大師的搖籃。通過(guò)參加世博會(huì)，藝術(shù)大師的作品得緣同最廣大的觀眾見(jiàn)面，藝術(shù)才華得以充分展示，并逐步樹(shù)立起國(guó)際知名度和影響力。簡(jiǎn)而言之，藝術(shù)大師為世博會(huì)添彩，世博會(huì)為藝術(shù)家的騰飛提供了廣闊的空間。???????——編者???畢加索——巨作顯示“覺(jué)醒的力量”???????畢加索是20世紀(jì)最偉大的十大畫(huà)家之一，雖然他與世博會(huì)的關(guān)系算不上最密切，但他的巨作《格爾尼卡》卻成為世博會(huì)上最亮麗的色彩。???????畢加索的創(chuàng)作生涯輝

2、煌至極，他一生畫(huà)法和風(fēng)格迭變，留下的作品達(dá)2萬(wàn)多件，包括油面、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等，對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有極大影響，也是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。???????1937年4月26日，西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭到德國(guó)法西斯空軍的狂轟濫炸，整個(gè)小鎮(zhèn)幾乎被夷為平地，死傷平民不計(jì)其數(shù)。當(dāng)時(shí)，畢加索接受西班牙共和國(guó)的委托，正在為巴黎世博會(huì)的西班牙館創(chuàng)作裝飾畫(huà)。事件傳來(lái)，震撼了整個(gè)世界，同時(shí)也震動(dòng)了作為畫(huà)家的畢加索。他當(dāng)即決定以這一事件作為壁畫(huà)創(chuàng)作的題材，以表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抗議和對(duì)死難者的哀悼。這才有了這幅震撼畫(huà)壇的巨作。???????當(dāng)時(shí)，畢加索已經(jīng)年近六旬，又正值酷暑時(shí)節(jié)，

3、創(chuàng)作的艱辛不言而喻。他常常光著脊梁，穿一條短褲，揮汗作畫(huà)。畢加索說(shuō)：“我是個(gè)畫(huà)家，我更是個(gè)正直的人，揭露邪惡也是我的義務(wù)?！???????畢加索采用多種風(fēng)格與手法，以半寫(xiě)實(shí)的、立體主義的、寓意的和象征的形象，把法西斯暴行的復(fù)雜場(chǎng)面揭露出來(lái)。盡管是一些幾何形人物，廣用線條，寓意復(fù)雜，但觀眾都能領(lǐng)會(huì)，其強(qiáng)烈的感染力不亞于寫(xiě)實(shí)力作。???????《格爾尼卡》的畫(huà)面由幾組場(chǎng)面和人物構(gòu)成，其中，最引入注目的是位于畫(huà)面中心的那匹仰天長(zhǎng)嘯的戰(zhàn)馬，它怒目圓睜，鼻子猛烈地抽搐著，那夸張的馬嘴，露出了短劍般的舌頭，正竭盡全力嘶鳴。馬的下方，躺倒著一個(gè)手持?jǐn)鄤Φ哪惺?，他的身軀與他手中的武器一樣，已殘缺不全，但那只緊

4、握利劍的手，意在表示人民不會(huì)輕易放下武器，誓與殘暴決戰(zhàn)到底。最令人震驚的還是畫(huà)面中的幾位婦女：一個(gè)瘦骨嶙峋的母親，雙手托著慘死的嬰孩，仰望蒼天，欲哭無(wú)淚；另一位婦女從高高的窗口中伸出長(zhǎng)長(zhǎng)的手臂，手持一盞油燈，似乎想要照明眼前發(fā)生的令人難以置信的一切；從燃燒著火焰的房子里又掉下來(lái)一位婦女，她那面孔因絕望而變了形，那雙痙攣的雙手，似乎在祈求什么……???????《格爾尼卡》整幅畫(huà)用黑、白、灰三色繪成，錯(cuò)綜復(fù)雜的黑、白、灰色塊使畫(huà)面陰郁、恐怖，不規(guī)則的線條形成的角和弧的交錯(cuò)，給人一種支離破碎和動(dòng)亂的感覺(jué)，畫(huà)面沉重又壓抑，充滿了悲劇氣氛。曾有人問(wèn)畢加索，那匹可憐的馬和那頭牛是否代表著受難的人民和殺人的

5、法西斯？他回答說(shuō)：“那頭公牛不是法西斯，但它是殘暴和黑暗；馬代表著人民；格爾尼卡壁畫(huà)是象征的、寓意的。這就是我要用公牛、馬等形象的原因。這幅壁畫(huà)要明確表達(dá)和解決一個(gè)問(wèn)題，因而我運(yùn)用了象征主義。”???????由于這幅畫(huà)沒(méi)有表現(xiàn)出具體情節(jié)，人物器官又有明顯的移位和扭曲，致使人們對(duì)這幅畫(huà)的寓意爭(zhēng)論不休，但是對(duì)其反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、呼喚和平、控訴法西斯罪惡的立場(chǎng)和主題卻沒(méi)有任何異議。這是畫(huà)家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)暴行的控訴，對(duì)人類(lèi)災(zāi)難的同情。正如畢加索后來(lái)所說(shuō)的：“只有最廣泛的平凡灌注最強(qiáng)烈的情感時(shí)，一件偉大的、超越所有派別和種類(lèi)的藝術(shù)作品才能誕生?！???????1937年，當(dāng)《格爾尼卡》在巴黎世博會(huì)上展出之后，引起巨大反

6、響，全世界愛(ài)好和平的人們互相訴說(shuō)著他們從畫(huà)中感受到的“覺(jué)醒的力量”。???羅丹——從飽受批評(píng)到轟動(dòng)一時(shí)???????與畢加索相比，作為法國(guó)人，雕塑大師羅丹與世博會(huì)的關(guān)系要密切許多。在法國(guó)舉辦的多屆世博會(huì)上，為羅丹充分展示自己的藝術(shù)才華提供了最好的空間。???????羅丹1858年開(kāi)始從事裝飾藝術(shù)創(chuàng)作，他非常注意光影在作品表面的呈現(xiàn)，并將思想內(nèi)涵融入作品中，因而其作品又有“印象派雕塑”之稱(chēng)。羅丹屬于古典主義時(shí)期的最后一位雕塑家，也是現(xiàn)代主義時(shí)期雕塑的開(kāi)拓者，他在歐洲雕塑史上的地位堪比歐洲文學(xué)史上的但丁。???????羅丹的雕塑作品《吻》是經(jīng)典之作，整件作品完美融合了羅丹獨(dú)特的浪漫主義和理想主義，

7、又把印象派畫(huà)家用畫(huà)筆捕捉瞬間自然光影的手法巧妙地運(yùn)用到青銅雕塑中?！段恰啡〔挠诘〉摹渡袂防锼鑼?xiě)的弗朗切斯卡與保羅這一對(duì)情侶的愛(ài)情悲劇，羅丹以極為古典的寫(xiě)實(shí)手法和更加坦蕩的形式，塑造了兩個(gè)不顧一切世俗誹謗的情侶，在幽會(huì)中熱烈接吻的瞬間。他們起伏、細(xì)膩、優(yōu)雅的肌體和姿態(tài)，引起極為生動(dòng)的光影效果，其內(nèi)在的青春熱情與生命活力展露無(wú)遺。這對(duì)受欲望之火燃燒的戀人被放在“地獄之門(mén)”之中，真實(shí)地表達(dá)了作者的