拿煙斗的男孩

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1、拿煙斗的男孩創(chuàng)單幅畫作拍賣的最高金額104，168，000畢加索是20世紀(jì)西班牙裔的法國(guó)畫家，是西方現(xiàn)代美術(shù)中最富有創(chuàng)造性和影響力的大師，一生中從事藝術(shù)事業(yè)達(dá)70余年之久，擁有三四代觀眾享譽(yù)世界，他出生于美術(shù)之家，父親是他的啟蒙老師，后入巴塞羅那美術(shù)學(xué)校和馬德里美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。畢加索一生創(chuàng)作豐富，僅自存遺作就有油畫1800多件，版畫30000多件素描7000多幅，而這些只是他全部作品的一部分。他重要的作品有《人生》、《雜耍之家》、《拿扇子的女人》、《亞威農(nóng)少女》、《三個(gè)音樂(lè)家》、《沉睡的農(nóng)民》、《格爾尼卡》、《宮娥》《朝

2、鮮的屠殺》、《戰(zhàn)爭(zhēng)》、《和平》等。畢加索藍(lán)色時(shí)期一個(gè)盲人的早餐人生拿扇子的女人江湖藝人粉紅色時(shí)期亞威農(nóng)少女立體主義的開(kāi)山之作鏡前的女人夢(mèng)超現(xiàn)實(shí)主義和平鴿格爾尼卡請(qǐng)同學(xué)們認(rèn)真觀察這幅作品，談?wù)劥水嫀Ыo你的視覺(jué)感受立體主義——這種創(chuàng)造視覺(jué)形象的革命性手法是法國(guó)畫家畢加索和勃拉克在20世紀(jì)的頭十年所創(chuàng)立的。雖然，立體主義呈現(xiàn)出抽象的幾何狀態(tài)，但事實(shí)上它卻是在描繪真實(shí)的形體。這些畫布上的平面物體，同時(shí)呈現(xiàn)了各個(gè)視角下物體的各個(gè)平面，是一種通過(guò)二維空間詮釋物體的新穎方式。這種創(chuàng)新重新確立了形體與空間的相互作用，改變了西方藝術(shù)的進(jìn)

3、程。畢加索說(shuō)：“我是依我所想來(lái)畫對(duì)象，而不是依我所見(jiàn)來(lái)畫的。”可見(jiàn)，立體主義并不拘泥于客觀的視覺(jué)感受，而更關(guān)注對(duì)形象的主觀創(chuàng)造。象征——是用一種形象和事物代表另一種事物和意義的方法。通常是用一種具體的形象代表抽象的意義。例如，龍就是一種象征，《格爾尼卡》中的馬、牛都是具有象征意義的。格爾尼卡格爾尼卡《格爾尼卡》問(wèn)世后，曾在一些國(guó)家展出，受到愛(ài)好和平的人們的高度評(píng)價(jià)，畢加索也因此受到世界人民的尊敬。佛朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期，《格爾尼卡》無(wú)法在畫家的祖國(guó)展出。后來(lái)，《格爾尼卡》出借給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。畢加索曾表示，西班牙結(jié)束獨(dú)

4、裁統(tǒng)治后，《格爾尼卡》能夠返回祖國(guó)。１９８１年，《格爾尼卡》終于回到西班牙，畢加索的遺愿實(shí)現(xiàn)了。創(chuàng)作背景：1937年4月26日德國(guó)法西斯的空軍，對(duì)西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行了狂轟亂炸，造成了數(shù)千名無(wú)辜百姓的傷亡。當(dāng)這一消息傳到巴黎后，憤怒的畢卡索懷著“對(duì)那把西班牙沈浸在痛苦與死亡的海洋中的好戰(zhàn)集團(tuán)的厭惡和鄙視”，立即以這一事件為題材，只用了6個(gè)星期的時(shí)間，于6月5日創(chuàng)作完成了長(zhǎng)776.6厘米，高349.3厘米的巨幅壁畫“格爾尼卡”。格爾尼卡牛頭代表了什么？馬的嘶鳴象征著什么？高懸的燈泡象征什么？手持煤油燈的女人

5、象征什么？你能找出畫面中哭泣的母親嗎？地上的戰(zhàn)士為什么手持一把斷了的劍？為什么畢加索要用黑白的處理方法？而沒(méi)有用彩色的？你覺(jué)得那種方法更能表達(dá)作者的思想感情？畫的中央是一匹受了重傷將死的馬，身體向右，頭卻向左邊，臀部扎了一根是斗牛用的長(zhǎng)矛，一條腿已經(jīng)跪下，象征著無(wú)辜的垂死的受難者。它極度痛苦，仰天長(zhǎng)嘯，如一把鋒利劍的舌頭，那是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的聲討，眼睛畫成兩個(gè)圓圓的圈，那是對(duì)敵人的怒視。格爾尼卡格爾尼卡馬頭的上方，是一只眼睛，發(fā)著不規(guī)則的光，參差不齊，閃爍可覺(jué)，寒氣逼人。原來(lái)這是一個(gè)太陽(yáng)，畢加索在最后完稿時(shí)加進(jìn)一只燈泡作瞳孔。

6、有一說(shuō)這代表“上帝的眼睛”，暗示著罪行發(fā)生在光天化日之下，有上帝作證.也有一說(shuō)燈泡標(biāo)志現(xiàn)代技術(shù)，正是這現(xiàn)代技術(shù)被利用制造了這場(chǎng)大屠殺還有人說(shuō)燈泡就象征著燃燒的炸彈。格爾尼卡馬的右邊的女人的頭，畫法極簡(jiǎn)練，寥寥數(shù)筆而她表情驚恐。注視前方彷佛是從一個(gè)漆黑的窗口伸出的，左側(cè)的手已經(jīng)完全變形了，另一只手從頭頂伸出，舉著一盞煤油燈，教人聯(lián)想到紐約的自由女神，格爾尼卡沿著一個(gè)大的三角的斜線上是一位匆匆逃逃亡的女人，是整幅畫中最完整最詳細(xì)的部份。她赤裸上身，沒(méi)有穿鞋，一只斷掉的左腿留在畫的右側(cè)，她屈著身體，垂著雙手張皇失措，拼命地逃

7、跑，同時(shí)眼睛又緊緊注視著上前方落下的炸彈。這個(gè)婦人形象是取自魯本斯的名畫“戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖”（右上圖）。格爾尼卡馬的下面，是一個(gè)身體被炸碎了的士兵。仰面朝天，沒(méi)有頭以下的部份，一只手強(qiáng)勁朝前伸；另一只手卻在遠(yuǎn)處握著一把斷掉的劍手的上方。一朵小花是畫中唯一象征著美好。格爾尼卡在畫右邊是一座燃燒的小屋，一位倒在火里的婦人，她仰面高高地伸展雙手，在絕望地呼叫，掙扎著求救。她的上方有一個(gè)小小的窗口和右邊的“上帝的眼睛”互應(yīng)，婦人身體的下半部分用一塊燃燒的木板遮住了，不像在初稿里有一個(gè)完整的身體，更能表達(dá)婦人身陷熊熊大火之中，給畫面留下

8、更多可以想象的空間。格爾尼卡畫面的左部，對(duì)應(yīng)著另一位婦人，她跪在牛前，臉也朝著天上投下炸彈的方向，手里抱著死去的孩子，張大著口，悲痛的吼叫，和右邊的女一樣，她的眼睛也離開(kāi)了正常的位置，化成眼淚的形狀，正如欲哭無(wú)淚的表現(xiàn)。格爾尼卡在畫子的左側(cè)有一頭牛。它的身體大部分已經(jīng)淹沒(méi)在了黑暗中，只看得清牛頭。有人說(shuō)，這是西班牙的標(biāo)志，因?yàn)槎放?/p>