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1、淺談劇院觀眾廳設(shè)計觀演建筑按其聲學(xué)特性可分為兩大類：音樂類與語言類，無論是哪一類設(shè)計,觀眾廳均為其核心空間。觀眾廳的空間形態(tài)決定了一座觀演建筑的定位及質(zhì)量，觀演建筑建設(shè)領(lǐng)導(dǎo)品牌一一賽賓（中國）對其空間形態(tài)設(shè)訃作一些探討利總結(jié)。一、觀眾廳的空間模式淺談劇院觀眾廳設(shè)計。觀眾廳的空間模式，亦即觀眾廳的體形設(shè)計，對人廳的聲音質(zhì)量起著重要作用，是觀眾廳設(shè)計的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。觀眾廳發(fā)展至今有多種模式，最早的觀眾廳形式是和形；傳統(tǒng)歌劇院以馬蹄形或接近馬蹄形的u形平面為主，也有少量扇形平面；現(xiàn)代劇院，尤其是20世紀(jì)中葉以后，產(chǎn)生了較多新的平面形式，主要包括了橢圓形、鐘形、多邊形和不規(guī)則形等。1.馬蹄形平面這種經(jīng)
2、典的平面對于大容量歌劇院是比較合適的。它的內(nèi)部空間圍合，増加了演出的氣氛，同時觀眾視距短，視覺質(zhì)暈較高；明顯的缺陷是臺口兩側(cè)觀眾的視覺效果差。馬蹄形的改進(jìn)型平而則通過將臺口兩側(cè)做成斜而，不設(shè)觀眾席，增強(qiáng)了中前區(qū)觀眾席的側(cè)向早期反射聲。美國的肯尼迪演藝中心及建設(shè)中的國家大劇院、溫州大劇院均釆用此種方式。2.扇形平面扇形平面最人的優(yōu)點是觀眾席充分利用了舞臺120。的展開角范BI，以達(dá)到較大的觀眾容量。當(dāng)扇形角度比較小時，會使大量座席遠(yuǎn)離舞臺，后排視距較遠(yuǎn),直達(dá)聲弱，且池座大部分座席兒乎得不到來白側(cè)墻的早期反射聲。因而，這種平面較適合于可用電聲補(bǔ)充的會議中心觀眾廳，作為劇院使用則較少。3.多邊形
3、平面多邊形平面一般在側(cè)墻設(shè)多層包刪或逐層向臺口伸展的跌落包刪，加之其側(cè)墻的傾斜增加了側(cè)向早期反射聲，不僅視覺、聲學(xué)效果好，同時觀眾包廂與樓池座一起形成對舞臺的圍合效果，捉高了觀演的親切感。悉尼歌劇院是這方面的典型例子。我們完成的溫州會議中心、東莞大劇院也采用了這種平面方式。4.不規(guī)則形平而不規(guī)則形平面較適合音樂廳、會議中心，在歌劇院中采用較少。東莞大劇院觀眾廳在主體為多邊形平面的基礎(chǔ)上，后部根據(jù)平面條件層層后退，形成不規(guī)則形空間，增加了空間的趣味性。在國內(nèi)劇院設(shè)計中，這是第一例采用不規(guī)則形平面的案例。5.鐘形平面鐘形平面的結(jié)構(gòu)簡單，臺口兩側(cè)的斜墻面為觀眾廳提供了早期反射聲，冇較好的聲學(xué)和視
4、覺效果。法國巴士底歌劇院、上海大劇院即是這方而的典型例子。二、觀眾廳設(shè)計的技術(shù)特征淺談劇院觀眾廳設(shè)計。隨著各種技術(shù)的成熟、材料的完善及現(xiàn)代計算機(jī)智能控制的引入，觀眾廳設(shè)計日趨成熟，并表現(xiàn)出如下幾方面的特征：（1）現(xiàn)代劇院更注重自然聲演出的效果。從自然聲的實效出發(fā),般朋位數(shù)控制在1800座以下，而不再追求過大的容量。這也是綜合建筑聲學(xué)、視覺效果各方而平衡的結(jié)果。（2）計算機(jī)智能化設(shè)計控制引入劇院設(shè)計。通過計算機(jī)三維模型，可以模擬實際劇院的聲場分布、視覺情況，大大提高了設(shè)計效率。（3）燈具及調(diào)光設(shè)備的突破性進(jìn)展。長距離、高亮度的射燈和可控硅調(diào)光技術(shù)的發(fā)展，滿足了多道面光及遠(yuǎn)距離追光的要求。同時
5、，燈具的使用壽命和安全性有了保證。（4）計算機(jī)控制下的舞臺機(jī)械設(shè)備已趨于成熟和完善，皐本上可以滿足多種演出的特殊需求。國內(nèi)新建劇院大多采用歐洲經(jīng)典的品字形舞臺，舞臺面可以平移、升降、旋轉(zhuǎn)、傾斜，適應(yīng)多功能需要。（5）現(xiàn)代結(jié)構(gòu)計算水平的提高,產(chǎn)生了許多新穎的建筑造型及布局。兩個觀眾廳空間可以上下重迭設(shè)置，并將兩部分結(jié)構(gòu)截然分開，以切斷聲橋的聯(lián)系，保證了聲學(xué)效果。（6）舒適性設(shè)汁被日益重視，更強(qiáng)調(diào)以人為本的設(shè)汁理念。三、觀眾廳的視線設(shè)計劇院觀眾廳設(shè)計的關(guān)鍵在于視覺質(zhì)量。東莞大劇院歌劇院觀眾廳人數(shù)為1605座，為了有熱烈的演出氣氛，便于觀眾參與到演出中來，設(shè)計屮采用了大面寬小進(jìn)深平面，兩側(cè)另設(shè)計
6、了三層側(cè)包廂。用這種布置方法，觀眾從三面包圍舞臺，演員與觀眾融為-?體，縮短了視距，營造出良好的空間效果。但是，人面寬亦造成兩側(cè)觀眾的視角較小，側(cè)包廂里視線遮擋嚴(yán)重的負(fù)而影響。另外，觀眾廳的耳光室突出的厲邊墻亦對側(cè)包廂觀眾席形成嚴(yán)重的遮擋。在初步設(shè)計開始的階段，我們就視線的硬遮扔、視角以及耳光室設(shè)計問題進(jìn)行了反復(fù)論證,并請清華大學(xué)建筑設(shè)計院作了專門的視線分析報告。根據(jù)視線分析結(jié)果，我們發(fā)現(xiàn)問題的焦點在臺口兩側(cè)的“金三角"地區(qū)。首先，我們以保證視線質(zhì)量為出發(fā)點，界定了以觀眾能看到舞臺面表演區(qū)的80%為視角限制的最低條件。以16m邊界的臺口為界，與80%表演區(qū)一起限定了側(cè)邊座位的范I札從而保證
7、了座位視線水平角度的良好率。設(shè)計的另一匝點是解決側(cè)包廂俯角及耳光室造成的硬遮描問題。根據(jù)相應(yīng)規(guī)范，我們確定了包廂最大俯角的允許值為35°,通過調(diào)整三層側(cè)包廂前后排高差及欄桿高度，使Z基本無自身的碩遮擋。結(jié)合兩道耳光設(shè)計，將耳光室形狀由原設(shè)計的四層波浪改為三層波浪，每道波浪形分別設(shè)置了耳光。這樣第一道耳光、第二道耳光、角度放緩的最后一道墻面滿足了側(cè)包廂的視線角度。幾個項目設(shè)計中，為了達(dá)到高音質(zhì)要求，我們均采用了較高的視線升
