音樂廳調(diào)研報告.ppt

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1、音樂廳調(diào)研報告目錄基地分析壹實(shí)例分析貳文獻(xiàn)分析叁相關(guān)規(guī)范肆基地分析沈陽建筑大學(xué)城市建設(shè)學(xué)院音樂廳學(xué)校占地940畝，建筑面積23萬平方米，校園環(huán)境優(yōu)雅、教學(xué)設(shè)施完備、生活設(shè)施優(yōu)越。遼寧省沈陽市渾南區(qū)白塔街380號地理位置及周圍環(huán)境音樂廳基地北鄰新建地鐵4號線站口，南與學(xué)校人工湖相望，東西分別建有校園國際交流中心和足球場。實(shí)例分析中國國家大劇院實(shí)地調(diào)研國家大劇院實(shí)地調(diào)研作為新北京十六景之一的地標(biāo)性建筑，國家大劇院造型獨(dú)特的主體結(jié)構(gòu)，一池清澈見底的湖水，以及外圍大面積的綠地、樹木和花卉，不僅極大改善了周圍地區(qū)的生態(tài)環(huán)境，更體現(xiàn)了人與人、人與藝術(shù)、人與自然和諧共融、相得益彰的理

2、念中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西側(cè)，中國國家表演藝術(shù)的最高殿堂，中外文化交流的最大平臺，中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要基地。地理位置分析內(nèi)部空間分析地理位置分析北門入口劇院一層入口內(nèi)部結(jié)構(gòu)及裝飾地理位置分析歌劇廳結(jié)構(gòu)及裝飾地理位置分析歌劇院觀眾廳設(shè)有池座一層和樓座三層，共有觀眾席2207個（含站席）。歌劇院有具備推、拉、升、降、轉(zhuǎn)功能的先進(jìn)舞臺，可傾斜的芭蕾舞臺板，可容納三管樂隊的升降樂池。這些世界領(lǐng)先水平的舞臺機(jī)械設(shè)備為藝術(shù)家的現(xiàn)場表現(xiàn)提供了豐富可能。歌劇廳結(jié)構(gòu)及裝飾地理位置分析歌劇院在墻面上安裝了弧形的金屬網(wǎng)，聲音可以透過去，而金屬網(wǎng)后面的墻是多邊形，這樣就形成了

3、視覺的弧形和聽覺空間的多邊形，做到了建筑聲學(xué)和劇場美學(xué)的完美結(jié)合，使得混響時間達(dá)到1.6秒的效果。歌劇廳樂池及舞臺地理位置分析歌劇院樂池面積120平方米，可容納90人的三管編制樂隊，也可升至觀眾席水平位置變成觀眾席。在樂池中，特別為指揮設(shè)計了專用升降臺，指揮可以以這種特別的方式出場、謝幕。歌劇院舞臺采用“品”字形舞臺形式，包括主舞臺、左右側(cè)臺和后舞臺。舞臺具備推、拉、升、降、轉(zhuǎn)五大功能，可迅速地切換布景。主舞臺有六個升降臺，既可整體升降又可分別單獨(dú)升降。左右側(cè)臺各有六臺可橫向移動的車臺，通過與主舞臺升降臺互換位置，可以遷換場景，也可以參與演出。文獻(xiàn)分析音樂廳文獻(xiàn)分析有關(guān)

4、音樂廳文獻(xiàn)分析“音樂廳”（“concerthall”）在辭海上的解釋是供音樂演出用的公共建筑。本文的研究對象主要是針對專業(yè)舉辦交響樂音樂會演奏活動的典型音樂廳建筑，也包括綜合觀演建筑中的音樂廳部分?！坝^演功能”指觀賞表演的功能。“形態(tài)”在辭海上的解釋是事物的形式與狀態(tài)。音樂廳的觀演功能和聲學(xué)是密不可分的，因?yàn)槿藗儗λ葑嘁魳返母杏X絕不可能與演出場所的音質(zhì)相分離。廳堂形態(tài)也會影響音樂家聽到的聲音，使音樂家有意無意地采用不同的演奏方式，以使演奏適應(yīng)聲學(xué)。同樣的，廳堂把音樂傳送給聽眾，同時保持音色、音調(diào)、明晰度、平衡和動態(tài)范圍等音質(zhì)；廳堂必須提供音的豐滿、響度、空間感、環(huán)繞感

5、、親切感、明晰度和很寬的漸強(qiáng)漸弱范圍。優(yōu)異的演出空間還可以通過其它方式加強(qiáng)音樂效果。對于用作交響樂音樂會的音樂廳，如果它的長中頻混響時間在1.8~2.0s范圍內(nèi),則它會得到最高程度的贊揚(yáng)，聽眾感覺音質(zhì)豐滿活躍。大廳中頻混響時間在1.4~1.6s范圍內(nèi)，在音質(zhì)判斷中，該大廳的評價將下降。如果混響時間在1.1~1.4s之間，大廳的評價就很低，如比1.1s小的混響時間就會感覺音質(zhì)缺乏豐滿度。而且，大多音樂家和聽眾認(rèn)為，1.5s或者更短的混響時間會讓人感覺音質(zhì)干澀不活躍，但是清晰度高。側(cè)向反射聲是指觀演廳內(nèi)來自側(cè)向而非從頭頂掠過的經(jīng)界面反射的聲音。這些反射聲有可能來自側(cè)墻，坐席

6、欄板，眺臺底部，舞臺挑棚或反射擴(kuò)散構(gòu)造。經(jīng)研究表示，通過兩耳的聽音過程，我們的兩耳會比較聲的抵達(dá)時間，響度和側(cè)向到達(dá)聲信號音調(diào)。因?yàn)槁暤拿總€“粒子”都給聽眾一種方向感，所以具有側(cè)向反射聲或其它形式多向聲的廳堂會給人一種三維空間感。這個音樂廳聲音感受理論是1960年代發(fā)現(xiàn)的，而現(xiàn)在被認(rèn)為主導(dǎo)現(xiàn)在的音樂廳設(shè)計。觀演功能是音樂廳建筑的核心功能，相應(yīng)的觀演空間也是音樂廳空間的核心空間，觀演廳的體型應(yīng)以符合觀演功能之理為本。體型設(shè)計即平剖面設(shè)計，它直接影響音樂廳內(nèi)直達(dá)聲、早期反射聲和混響聲在時間和空間上的分布情況，是音樂廳音質(zhì)設(shè)計重要的一環(huán)，也在很大程度上決定了音樂廳的空間形態(tài)效

7、果。有關(guān)音樂廳文獻(xiàn)分析古典鞋盒體的特點(diǎn)是側(cè)向反射聲分布比較均勻，尤其當(dāng)寬度較窄時有豐富的早期側(cè)向反射聲，而這正是古典式音樂廳音質(zhì)優(yōu)美的主要原因，因此，現(xiàn)在許多音樂廳都仍然采用這種“鞋盒式”的平面，或進(jìn)行一定修改滿足更大的容座需求，或根據(jù)一些特殊需求進(jìn)行衍生變形。從演奏部分聲傳達(dá)方式角度出發(fā)，依據(jù)演奏臺聲線向聽眾發(fā)散傳達(dá)軌跡形成觀演廳體型，與矩形鞋盒體著重側(cè)向反射不同，著重考慮聽眾對直接聲能的接受，在此基礎(chǔ)上也可增加容座。但是鑒于側(cè)向反射聲對廳堂音質(zhì)的重要作用，設(shè)計師對個別廳還是進(jìn)行了向后部逐漸收縮發(fā)散彌補(bǔ)的設(shè)計，但容座也相應(yīng)降低。這種將聲