識記文學體裁常識與作家作品

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1、第9講識記文學體裁常識與作家作品【考試要點】①判斷課文、出處、作者相對應的項②判斷作家、作品、體裁及作品的人物相對應的項③作家歸類選項④判斷對作家及其作品的表述的正誤⑤給相關提示，寫出篇名及作品人物或情節(jié)⑥從詩句的理解寫出相關的作家、作品⑦給作品中的人物歸類⑧為文章找出處【要點探究】1．美國：惠特曼《草葉集》》（詩集）；歐·亨利《警察和贊美詩》、《最后一片葉子》、《麥棋的禮物》；馬克·吐溫《湯姆·索亞歷險記》》、《哈克貝利·費恩歷險記》；杰克·倫敦《馬丁·伊登》；海明威《老人與?！贰?．英國：莎士比亞四大悲?。ā豆防滋亍?、《麥克白》、《奧賽羅》、《李

2、爾王》）；夏洛蒂·勃朗特《簡·愛》；艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》哈代《德伯家的苔絲》；狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》《老古玩店》；笛?！遏敒I遜漂流記》；雪萊《西風頌》拜倫《唐璜》3.法國：莫里哀《偽君子》、《吝嗇鬼》巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等（90多部小說合稱“人間喜劇”）；司湯達《紅與黑》；福樓拜《包法利夫人》；左拉《小酒店》；莫泊?！堆蛑颉?、《項鏈》、《俊友》；雨果《巴黎圣母院》、《悲慘的世界》、《九三年》；大仲馬《基督山伯爵》、《三個火槍手》；小仲馬《茶花女》；都德《最后一課》、《柏林之圍》；羅曼·羅蘭《約翰·克里

3、斯朵夫》。4．俄國及前蘇聯(lián)：普希金《自由頌》《致恰達耶夫》、《葉甫蓋尼·奧涅金》；萊蒙托夫《當代英雄》；屠格涅夫《獵人筆記》、《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》；陀斯妥耶夫斯基《被欺凌與侮辱的》、《罪與罰》、《白癡》、《白夜》；赫爾岑《誰之罪》；岡察洛夫《奧勃洛莫夫》；奧斯特洛夫斯基《大雷雨》；契河夫《小公務員之死》、《變色龍》、《裝在套子里的人》、《第六病室》、《櫻桃園》（劇本）；果戈理《死魂靈》、《欽差大臣》（劇本）；列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》、《復活》；高爾基自傳體三部曲（《童年》、《在人間》、《我的大學》）、《母親》；阿·托爾

4、斯泰“苦難的歷程”三部曲（《兩姐妹》、《一九一八》、《陰暗的早晨》）；奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》肖洛霍夫《靜靜的頓河》、《被開墾的處女地》；綏拉菲莫維奇《鐵流》；富爾曼諾夫《日日夜夜》；法捷耶夫《毀滅》、《青年近衛(wèi)軍》；馬卡連柯《教育詩》；馬雅可夫斯基和《列寧》（詩）。5．德國：歌德《浮士德》（詩劇）、《少年維特之煩惱》；席勒《陰謀與愛情》；海涅《德國，一個冬天的童話》（詩）、《西里西亞織工之歌》（詩）；格林《灰姑娘》（童話）。6．其他各國；挪威易卜生《玩偶之家》（劇本）；西班牙塞萬提斯《堂·吉河德》；匈牙利裴多菲《自由與愛情》（詩）；捷克伏契

5、克《絞刑架下的報告》（報告文學）；意大利但丁《神曲》；古希臘《荷馬史詩》（包括《伊利亞特人《奧德賽》等；阿拉伯民間故事《一千零一夜》（一名《天方夜譚》）；印度泰戈爾《吉檀迦利》（詩集）；印度迦梨陀娑《沙恭達羅》（劇本）；日本川瑞康成《千只鶴》、《雪國》文學體裁常識（一）小說1．小說是以塑造人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫，展示人物的思想情感和性格特征，從而廣泛而深刻地反映社會生活的一種文學體裁。根據(jù)篇幅的長短，小說分為長篇、短篇和中篇、微型小說。長篇小說描寫錯綜復雜的事件和眾多的人物，借以反映比較廣闊的社會歷史畫面；短篇小說描寫人物較

6、少，故事情節(jié)比較單純，集中反映社會生活的一個場面或一件事情，以突出刻畫一兩個人物的性格；中篇小說介乎以上兩者之間，描寫若干人物和不太復雜的故事情節(jié)，比短篇有深度和廣度，而生活容量又不及長篇。還有一種微型小說，一般只有一千字左右，可看作是短篇小說的一支。按照內容的不同，小說可分為言情小說、歷史小說、科幻小說、武俠小說、譴責小說、心理小說等。按照體例格式，則可分為書信體小說、日記小說、章回體小說、系列小說等。2．情節(jié)、人物和環(huán)境是小說的三個要素。故事情節(jié)是小說的第一要素，情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史，是展現(xiàn)人物性格、行為、思想、感情和心理狀態(tài)的重要手段。小說的

7、情節(jié)，首先要完整，從故事開端、發(fā)展、高潮到結局，要求有完整的情節(jié)。其次要緊湊，即做到簡練而不冗繁、集中而不分散，主線鮮明，可有適當?shù)奶S卻并不中斷。第三要新穎，即不落俗套，這樣可以避免讀者“看了開頭就知道結尾”的乏味感。為了使小說引人入勝，情節(jié)應生動曲折；同時，小說運用細節(jié)描寫，它是使情節(jié)豐富的重要手段。小說塑造人物大抵有兩類：一類是以生活中的某一個人作為原型，在此基礎上加工，但創(chuàng)作時并不受真人真事限制；另一類是用生活中大量同類人的特征揉合而成。正如魯迅所說的“人物模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的腳色

8、”。環(huán)境是小說第三個要素。環(huán)境描寫包括歷史背景、時代氣氛、人物關系、人情風俗以及自然景物等方面