《電影概論》經(jīng)典講義

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1、《電影概論》第一批課件內(nèi)容：1、授課要目2、參考書目3、參考片目4、《綜合性大學(xué)影視編導(dǎo)專業(yè)人才養(yǎng)中的八大矛盾關(guān)系》5、導(dǎo)論：電影藝術(shù)學(xué)的學(xué)科定位與體系構(gòu)架6、思考題7、《中國電影想象力缺失的批判》《電影概論》授課要目導(dǎo)論：電影藝術(shù)學(xué)的學(xué)科定位與體系構(gòu)架一、電影概說：什么是電影？二、電影藝術(shù)作為新藝術(shù)及其復(fù)雜性三、學(xué)科定位：藝術(shù)學(xué)和電影藝術(shù)學(xué)四、影視文化的復(fù)雜性與負(fù)面性第一章電影的藝術(shù)維度第一節(jié)電影：“第七藝術(shù)”的誕生（及簡(jiǎn)要的藝術(shù)歷程）第二節(jié)新興的電視傳媒與電視藝術(shù)第三節(jié)電影藝術(shù)與其它藝術(shù)一、電影與戲劇二、電影與文學(xué)三、電影與造型藝術(shù)四、電影與音樂五、電影與電視劇六、“電影藝術(shù)是綜合藝術(shù)”辨

2、析第四節(jié)電影藝術(shù)的審美特性第二章影視的文化維度第一節(jié)電影藝術(shù)的多元文化性第二節(jié)電影藝術(shù)的“視覺文化”革命第三節(jié)電影藝術(shù)的大眾文化性第三章影視藝術(shù)的影像本體第一節(jié)影像或視像：超越再現(xiàn)與表現(xiàn)第二節(jié)影像作為文化的象征或生活的記錄第三節(jié)藝術(shù)化與生活化：電影影像與電視影像第四章電影藝術(shù)的創(chuàng)造或生產(chǎn)第一節(jié)電影藝術(shù)的創(chuàng)作過程和集體創(chuàng)造性第二節(jié)電影的策劃創(chuàng)意第三節(jié)電影的編劇第四節(jié)電影的導(dǎo)演第五節(jié)電影的表演（主持人）第六節(jié)攝影機(jī)或攝像機(jī)的創(chuàng)造第五章電影藝術(shù)的形式構(gòu)成和語言本體第一節(jié)電影的鏡頭與畫面第二節(jié)電影藝術(shù)中的聲音第三節(jié)電影藝術(shù)的語言辯證法之一：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭第四節(jié)電影藝術(shù)的語言辯證法之二：電影的敘事/造型

3、、時(shí)間/空間第五節(jié)電影藝術(shù)的真實(shí)性與假定性第六章電影藝術(shù)的風(fēng)格形態(tài)、類型及分類第一節(jié)電影的美學(xué)傳統(tǒng)及風(fēng)格形態(tài)（一）戲劇化電影美學(xué)（“蒙太奇電影美學(xué)”）（二）紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)與（“長(zhǎng)鏡頭電影美學(xué)”）（三）現(xiàn)代主義電影美學(xué)與（“心理化電影美學(xué)”）（四）后現(xiàn)代主義電影美學(xué)第二節(jié)電影類型與類型電影第七章電影藝術(shù)的接受主體第一節(jié)電影接受的心理學(xué)視角第二節(jié)觀眾的創(chuàng)造性想象與大眾的“夢(mèng)”第三節(jié)現(xiàn)場(chǎng)性、參與性和生活化：電視接受的獨(dú)特性第八章中外電影藝術(shù)簡(jiǎn)史第一節(jié)世界電影藝術(shù)的發(fā)展歷程第二節(jié)中國電影藝術(shù)的發(fā)展歷程第八章電影理論與電影批評(píng)第一節(jié)電影理論、電影批評(píng)、電影史第二節(jié)電影理論與批評(píng)第三節(jié)電影文化批評(píng)第九章走

4、向明天的電影藝術(shù)第一節(jié)電影電視關(guān)系的思考第二節(jié)電影電視比較論第三節(jié)虛擬技術(shù)的挑戰(zhàn)結(jié)語：電影藝術(shù)的理論挑戰(zhàn)和明天閱讀書目：《影視鑒賞》，陳旭光、戴清，北京大學(xué)出版社，2009。《電影學(xué)導(dǎo)論》，黃會(huì)林等主編，高等教育出版社，2008。《電影課（上）：華語經(jīng)典片導(dǎo)讀》，陳旭光、蘇濤主編，北京大學(xué)出版社，2012?！端囆g(shù)問題》，陳旭光，上海三聯(lián)書店，2012?！墩J(rèn)識(shí)電影》，[美]路易斯·賈內(nèi)梯，中國電影出版社，1997?！峨娪暗脑亍罚琜美]李·R·波布克，中國電影出版社，1992?！妒澜珉娪笆贰?，大衛(wèi)·波德維爾等，北京大學(xué)出版社，2003?！段鞣诫娪笆犯耪摗?，邵牧君，中國電影出版社，1984。《外國

5、電影史》，鄭亞玲、胡濱，中國廣播電視出版社，1995。《中國電影史》，陸弘石、舒曉鳴，文化藝術(shù)出版社，1998?！峨娪罢Z言》，[法]馬塞爾·馬爾丹，中國電影出版社，1992?！峨娪懊缹W(xué)》，[匈]貝拉·巴拉茲，中國電影出版社，1986。《可見的人電影精神》，[匈]貝拉·巴拉茲，中國電影出版社，2000?！峨娪袄碚撌吩u(píng)》，[美]尼克·布朗，中國電影出版社，1994?！峨娪懊缹W(xué)》，姚曉蒙，人民出版社，1991。《電影語言學(xué)導(dǎo)論》，賈磊磊，中國電影出版社，1996?！妒浪咨裨挕娪暗囊靶运季S》，[匈]伊芙特·皮洛，中國電影出版社，1991。《理解媒介——論人的延伸》，[加]馬歇爾·麥克盧漢，商務(wù)印書

6、館，2000。附編一：中外經(jīng)典電影賞析與讀解（自學(xué)）第一講關(guān)于電影的電影1、我們?cè)陔娪爸虚L(zhǎng)大——《天堂影院》賞析2、《開羅的紫玫瑰》：在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間自由穿行3、“窺視”的合法化——《后窗》賞析4、《雨中曲》：電影藝術(shù)行程的藝術(shù)化表現(xiàn)5、《正午》：在時(shí)間的限制中求自由第二講走向藝術(shù)的自覺的里程碑6、沖突的張力理性的激情——《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析7、現(xiàn)代性的深遠(yuǎn)指向——《公民凱恩》賞析8、《羅生門》：“非確定性”的深度與魅力第三講心靈的歷史與文化的象征9、《淘金記》：一個(gè)美國小人物的“含淚的笑”10、“還我普通人”——《偷自行車的人》賞析11、“小人兒”看到的壁畫鐵皮鼓敲出的歷史與人生——《鐵皮鼓

7、》賞析12、《無因的反抗》：“成長(zhǎng)”的儀式與文化的沖突13、《桂河大橋》：戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬性和文化的現(xiàn)代性14、簡(jiǎn)單，然而醇厚與深刻——《何處是我朋友的家》賞析第四講現(xiàn)代主義的浪潮15、《四百下》：特呂弗的“胡作非為”16、記憶的夢(mèng)魘意識(shí)的流動(dòng)——《廣島之戀》賞析17、《筋疲力盡》：“新浪潮”電影美學(xué)的宣言書18、《第七封印》：銀幕上的哲學(xué)第五講后現(xiàn)代的迷舟19、“雌雄大盜”的黑色幽默變奏曲——《邦尼與