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《影片《天堂電影院》賞析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、影片《天堂電影院》賞析【導(dǎo)演】朱塞佩?托納托雷(意大利)【主演】菲利普?諾瓦萊、雅克?佩蘭、薩爾瓦多?卡西奧【簡(jiǎn)短評(píng)論】?“天堂電影院并不僅僅是間放映廳。對(duì)我來(lái)講，這是一個(gè)奇特的、文化與社會(huì)啟蒙的地方。一代意大利人曾在這里受到熏陶。我傾向于認(rèn)為，電影院對(duì)一個(gè)人來(lái)講或許可以說(shuō)是一種生活目的，在影片和他本身，和他的愿望、期待之間，也許就存在一種聯(lián)系?！薄 〃D―朱塞佩?托納多雷?《天堂電影院》?第四十二屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)（1989）?第六十二屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片（1990）?第四十七屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片（1990）?第二屆歐洲電影獎(jiǎng)評(píng)審委員特別
2、獎(jiǎng)、最佳男演員（1989）?第四十四屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片、最佳電影配樂(lè)、最佳原著劇本、最佳男演員最佳男配角（1991）?這是一部自傳性色彩很濃的影片，導(dǎo)演有意在回憶中選擇了童年多多的視角，而這一規(guī)定性就必然在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)真實(shí)歷史的選擇發(fā)生作用。意大利的四五十年代的貧困、落后和猖獗的黑手黨活動(dòng)沒(méi)有被著意表達(dá)，反而在多多的視角中被凈化為充滿(mǎn)趣味的片斷。?每一代的人都有一些隱埋在記憶深處的情愫，或許和電影有關(guān)，或許與電影無(wú)關(guān)，但總有那么一些情感是在歲月流轉(zhuǎn)后依然讓我們怦然心動(dòng)的，如同露天影院之于六十年代生人，《射雕》、《上海灘》之于七十年代生
3、人一般。電影成為一代人回憶的載體，在集體記憶中得到認(rèn)同。?“生活和電影不同，現(xiàn)實(shí)要艱難得多”這是影片《天堂電影院》留給人們最深刻的思考。?影片是“一部個(gè)人生命歷程的史詩(shī)，也是一部電影的興衰的史詩(shī)”，個(gè)人的成長(zhǎng)史和銀幕變遷史緊密相連，而以它們?yōu)楸砻?，更深一層的則是一種文化的底蘊(yùn)。在電影中，小鎮(zhèn)的人們既渴望虛幻的銀幕藝術(shù)世界能滋潤(rùn)他們的心田，又盡量把它世俗化，以?shī)蕵?lè)他們的生活。?在影片中，影院不但是小鎮(zhèn)上的人，也是生活在塵世中的人們心目中的一座“天堂”。它可以使人忘記，甚至超脫現(xiàn)實(shí)生活中的種種艱難，沉浸在電影藝術(shù)濃縮的愛(ài)恨情愁和酸甜苦辣之中，哪怕
4、只是暫時(shí)的。?天堂電影院不僅是一家放映廳，這是一個(gè)奇特的文化與藝術(shù)啟蒙的地方，是一個(gè)時(shí)代文化生活的縮影，一帶意大利人曾在這里受到藝術(shù)熏陶。?《天堂電影院》以自然、流暢的回?cái)⒄Z(yǔ)態(tài)將生活往事與電影往事天衣無(wú)縫地融合到一起，直接或間接的表現(xiàn)了電影藝術(shù)和技術(shù)發(fā)展的一段歷史。?這部片藉著淘氣的多多來(lái)訴說(shuō)著人們童年的回憶，一種歡笑與無(wú)憂(yōu)的美夢(mèng)。片中特有的“意式幽默”，作為一部歡樂(lè)的電影，卻在結(jié)束后，令人有無(wú)限沉思。我們是否已將過(guò)去的理想遺棄在心中不知名的角落中很久了呢？無(wú)論現(xiàn)在的你是如何，讓我們?cè)僦匦鲁霭l(fā)尋找那塵封已久的自己。?托納托雷通過(guò)一個(gè)多多的成長(zhǎng)
5、歷程，在將一個(gè)人的生命歷程與電影文化的發(fā)展歷程緊緊結(jié)合的同時(shí)，滿(mǎn)懷敬意的回顧了人與人，人與電影之間曾經(jīng)的那種自然，淳樸，真誠(chéng)的情感。在物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)，人們普遍浮躁，人與人關(guān)系日漸疏遠(yuǎn)的時(shí)代，這部真摯的充滿(mǎn)溫情的影片，顯的彌足珍貴。【分析解讀】一、結(jié)構(gòu)?《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個(gè)人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多的視角展開(kāi)回憶，因此一開(kāi)篇就給人帶來(lái)一種綿長(zhǎng)、悠遠(yuǎn)的懷舊氣息。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時(shí)間線(xiàn)索：一條是現(xiàn)實(shí)中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物
6、成長(zhǎng)的時(shí)間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。這兩條線(xiàn)索交錯(cuò)進(jìn)行，而又以后者為主。?影片以（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多回到寓所——>（回憶）童年多多看電影、放電影、影院著火——>（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多在回憶——>（回憶）青年多多戀愛(ài)——>（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多在回憶——>（回憶）青年多多參軍、離開(kāi)故鄉(xiāng)——>（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開(kāi)全片。?“戲中戲”結(jié)構(gòu)?在《天堂電影院》中，影院里上映的影片，不僅是一個(gè)重要的道具，也是一個(gè)重要的敘事、表情的元素。導(dǎo)演通過(guò)一系列經(jīng)典影片的片段表現(xiàn)了電影藝術(shù)的發(fā)展歷程，這里出現(xiàn)了讓?雷諾阿的《底層》、魯奇諾?維斯康蒂的《
7、大地在波動(dòng)》、弗立茲?朗格的《狂怒》、約翰?福特的《關(guān)山飛渡》，還出現(xiàn)了卓別林、基頓、勞萊、哈代、艾立克?馮?斯特勞亨、麗塔?海華茲等等曾經(jīng)令無(wú)數(shù)影迷?xún)A倒的影星們。他們順序地出現(xiàn)在電影銀幕上，好似歷史極富人情味地在從頭搬演。二、物像1、電影院?在《天堂電影院》中，電影院好似生活在塵世中的人們建構(gòu)的一座“天堂”，它使人們超脫了現(xiàn)實(shí)生活中的種種艱難和困擾，而沉浸在歡樂(lè)中。該片用大量帶有喜劇色彩的生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了在電影院這一夢(mèng)幻天堂中，一代意大利人特殊的生活狀態(tài)。?有個(gè)男人一直把影院當(dāng)作他最好的睡覺(jué)場(chǎng)所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結(jié)果屢遭孩
8、子們的捉弄。?影院正在放映一部已公映過(guò)的悲情影片，一個(gè)男子淚流滿(mǎn)面地在片中演員開(kāi)口以前就背出了全部臺(tái)詞，甚至包括最后的字幕“End”(結(jié)束)。2、廣場(chǎng)?據(jù)說(shuō)，導(dǎo)演朱
