行草書的技法如何掌握

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1、行草書的技法如何掌握?一、從基本功入手三個(gè)結(jié)合:臨貼與創(chuàng)作結(jié)合、大字小字結(jié)合、楷書與行書結(jié)合。三看：1、平時(shí)多看名帖、2、看書法展、3、看名家揮毫。從好作品中汲取養(yǎng)分。二、推薦范本“多景樓”、“虹縣詩”、“研山銘”、“李太白憶舊游詩”、“花氣詩”等。三、三大創(chuàng)作原則★線條堅(jiān)而渾——激情原自線條的熟練。線是力和勢(shì)的組合，行筆要沉著痛快，做到穩(wěn)健、輕便，重筆勢(shì)（即趨向），根據(jù)字形大小排字的走向，線條斜勢(shì)，整體縱向走勢(shì)?！锝Y(jié)體奇而穩(wěn)——注意重心。欹側(cè)、擒縱、疏密、高低?！镎路ㄗ兌灐窆?jié)式（幾個(gè)字一節(jié)）節(jié)數(shù)間有空隙；貫珠式（中心線）；蛇行式（左右擺動(dòng)）；疏影式（疏疏朗朗）。四、七大整體布局要點(diǎn)1

2、、一字不能成行。2、字與字之間有呼應(yīng)，上承下啟，左映右?guī)?，行距和字距不能相等。書眼放中央，可大些，字與周邊氣貫。3、整體上展出適合墨跡濃重的作品。掛家中適合疏淡的作用。4、作品中不能有錯(cuò)別字，異體字不過于冷僻。5、作品整體布局上面重下面輕。6、評(píng)作品好壞主要看總體視覺效果：節(jié)奏、墨色、用筆。7、三三兩兩，似散還續(xù)，氣脈一貫，此布局之妙也。五、十個(gè)書寫關(guān)鍵詞1、八面出鋒。借助于八面出鋒，自然顯出墨色濃淡，濕中有干，干中有濕，濃中有淡，淡中有濃，變化千萬，使作品富有節(jié)奏感。2、剛?cè)嵯酀?jì)。剛力-----鐵劃銀鉤（粗）：柔力-----行云流水（細(xì)）。3、惜墨如金。楷書要求蘸一次墨寫一個(gè)字，甚至數(shù)字；

3、行草一筆寫3-5字，每筆結(jié)束筆毛復(fù)原，要求紙上調(diào)鋒。4、豁然開朗。留白處有寬有窄，寬處給人以忽然開朗之感。藝術(shù)是制造矛盾，到解決矛盾的過程。5、中側(cè)并用。中鋒得法立骨，側(cè)鋒得勢(shì)求變。中鋒是理性的要求，是書法審美的核心所在；側(cè)鋒是情性的化身，是書法通神的手段。6、深思熟慮。創(chuàng)作前要深思熟慮，反復(fù)推敲，做到“胸有成竹”。7、一氣呵成。書法是感情的流露，不是技巧的表現(xiàn)。要在身體與心情皆好的狀態(tài)下寫字。書寫時(shí)隨意揮灑，一氣呵成。8、錯(cuò)落有致。一般情況下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌并列，要錯(cuò)開。節(jié)數(shù)間有空隙，排列組合要有節(jié)奏，大小字參差，突出中間書眼。9、筆情墨趣。書法是無聲的音樂，無形的舞蹈。求

4、變化中有呼應(yīng)，使整體和諧，有強(qiáng)烈的節(jié)奏和視覺沖擊力。用好拙筆，用筆略慢，動(dòng)中有靜，寫出墨趣。10、重視貫氣。書法的氣，是指點(diǎn)劃與不同字之間的呼應(yīng)，字與字之間的趨向。?六、十二條用筆細(xì)節(jié)?1、草書不見橫畫。行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感。可用虛、細(xì)線替代。2、忌由快產(chǎn)生的平拖、干筆、粗細(xì)一樣的現(xiàn)象，行處皆留，留處皆行。3、墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。5、中間一行是作品重點(diǎn)。一作品中，要有幾個(gè)突出、精彩、有個(gè)性的字。這也叫“書眼”。6、長(zhǎng)線條字很重要，收筆時(shí)要謹(jǐn)慎，一般筆勢(shì)結(jié)束時(shí)用干筆。7、筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過

5、渡，忌團(tuán)狀。8、細(xì)筆要有韌性，粗筆要結(jié)實(shí)。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細(xì)筆。9、墨干時(shí)速度稍慢，濕時(shí)略快，粗時(shí)略慢，細(xì)時(shí)略快。行草有楷意，楷書要行寫。10、交筆時(shí)，起訖分明，每筆要交代清楚。11、講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。12、中側(cè)并用，八面出鋒，細(xì)處用中，厚處用側(cè)。中國的書法藝術(shù)最講究的就是用筆。元代趙子昂說的“用筆千古不易”,是指在用筆的法則上千古不易,是對(duì)筆法重要性的高度強(qiáng)調(diào)。我們理解，這法則是：要用毛筆書寫出高質(zhì)量的，具審美有表現(xiàn)力的點(diǎn)畫。這是書法藝術(shù)無可爭(zhēng)議的一條法則。在書法方法技巧中，筆法是占第一位的，沒有筆法，就無從談字法、章

6、法、墨法。所以，對(duì)筆法的研究就顯得尤其重要。歷代書家、書論家對(duì)筆法有著非常深入的研究，并且給我們留下了極其豐富而且精彩絕倫的論述。尤其是其中的“萬毫齊力”、“力透紙背”、“屋漏痕”、“錐畫沙”、“折釵股”等，至今仍是指導(dǎo)我們學(xué)習(xí)書法的重要指南。可以說，在書法技法的研究中，對(duì)筆法的研究應(yīng)該是長(zhǎng)久的課題。鑒此，我們用今天的視角，對(duì)筆法中的問題作一番研究和探討。一、關(guān)于用筆的發(fā)力與“鋒變”毛筆在紙上運(yùn)行要留下痕跡，這痕跡就是漢字的點(diǎn)畫。用同樣的一支毛筆，由不同的人來寫相同的一個(gè)字，結(jié)果是一人一面。其原因是因?yàn)槊總€(gè)人的運(yùn)筆發(fā)力方法不同。寫字時(shí)，筆毫由于手臂的發(fā)力會(huì)發(fā)生各種各樣的變異，因此，才有“唯筆

7、軟而奇怪生焉”的說法。筆毫在不使用時(shí)，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫一變。寫字時(shí)筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，這就要求書者在書寫中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，在控鋒、調(diào)鋒中書寫。這種書寫過程中的鋒毫之變，我們稱之為“鋒變”。無論何種字體書體中的點(diǎn)畫，其實(shí)就是書寫時(shí)“鋒變”的結(jié)果。研究筆法，實(shí)際上，就是要集中在怎樣控制“鋒變”的這一關(guān)鍵點(diǎn)上。我們知道，任何一個(gè)筆畫，都是由入、行、收三個(gè)技巧環(huán)節(jié)來完成的（點(diǎn)，一入即收