淺談建筑外立面裝飾線腳

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1、淺談建筑外立面裝飾線腳摘要：本文介紹了建筑外立面裝飾線腳的概念、裝飾作用、國內(nèi)外的發(fā)展演變以及在各類建筑中的應(yīng)用情況，另外介紹了建筑裝飾線腳的主要類別和材料。關(guān)鍵詞：建筑外立面；線腳；裝飾；一、線腳簡介建筑外墻線腳一般是指使用在建筑外立面檐口、腰線、基座、門窗沿等部位的造型線式，它是通過線的高低而形成的陽線和陰線，以及面的高低而形成的凸面和凹面來顯示的。面有圓方，線有寬窄、疏密，因此就形成了千姿百態(tài)的線腳。建筑線腳是建筑立面的組成部分，在傳統(tǒng)建筑中有廣泛的應(yīng)用，特別在歐洲文藝復(fù)興之后建造的古典建筑中，已是不可或缺的重要組成部分。本世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)

2、，是否定和批判建筑線腳和裝飾藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)，使建筑線腳失去了光彩。直到七十年代，后現(xiàn)代派的出現(xiàn)建筑線腳和裝飾藝術(shù)才又重獲新生。二、線腳對(duì)于建筑立面的裝飾作用1.建筑線腳是古典建筑立面構(gòu)圖的重要手段。6古典主義建筑，大都遵循一些共同個(gè)構(gòu)圖法則。如橫向劃分五段，上下分三段，下段為基座，常以建筑線腳與上部分割。中段多為完整的柱廊或仿石墻體。下段基座常以塊石或仿石砌出凹線，以增強(qiáng)建筑的穩(wěn)定感（圖1為建筑線腳的幾種形式）。圖1線腳的幾種基本形式古典建筑以法國最具代表性，以巴黎盧浮宮東廊為例，它是一棟十七世紀(jì)建造的古典主義經(jīng)典作品，從建筑立面可以看出，它的上下間由三部分組成：

3、檐部、柱廊、基座，基座厚實(shí)穩(wěn)重，與上部柱廊“虛”面形成對(duì)比，屋頂采用透空的女兒墻，使頂部笨重、生硬的感覺得到軟化。分析古典主義建筑作品可見，建筑線腳、壁柱、裝飾是建筑立面構(gòu)圖的要素。此外，用建筑線腳將立面上不同材料、不同色彩、不同門窗組合方式的墻面分隔，又構(gòu)成一個(gè)既有變化又和諧統(tǒng)一的整體。2.建筑線腳隨建筑風(fēng)格而發(fā)展演變古典建筑通常因其體型復(fù)雜、立面裝飾多而不適應(yīng)工業(yè)化的施工方法。二十世紀(jì)初期掀起了對(duì)古典主義建筑的否定，取而代之的是采用比較規(guī)則、簡單的幾何形體，立面設(shè)計(jì)擯棄了建筑線腳和建筑裝飾的現(xiàn)代建筑，在建筑風(fēng)格上他們主張“少乃多”“簡潔即豐富”，對(duì)人們的審

4、美觀產(chǎn)生很大影響?，F(xiàn)代建筑經(jīng)過幾十年的發(fā)展，使“國際現(xiàn)代主義”建筑代替了“古典主義”建筑，而成為世界建筑的主流?，F(xiàn)代派建筑大師勒?柯比西耶在二十6世紀(jì)三十年代設(shè)計(jì)的薩伏依別墅就是現(xiàn)代建筑經(jīng)典之作。從圖2中可看到，立面上除墻、窗、柱外，沒有線腳和裝飾，他的“裝飾就是罪惡”的名言一直影響至今。國際式建筑在各國的泛濫，剝除了線腳和裝飾，剩下光禿禿的方盒子，使現(xiàn)代建筑走向自己的反面。同時(shí)，它也帶來了成堆的問題：（1）城市面貌千篇一律，缺乏地域性和民族特色；（2）建筑物呆板、單調(diào)，缺乏個(gè)性和人情味；（3）建筑與歷史分割，在文脈上缺乏連續(xù)性和協(xié)調(diào)感。現(xiàn)代建筑大師強(qiáng)調(diào)了建筑

5、的功能、技術(shù)，忽視了建筑的社會(huì)性。建筑不僅是物質(zhì)產(chǎn)品，也是一種文化現(xiàn)象，它要體現(xiàn)社會(huì)文化的內(nèi)涵。因此，不少建筑師在經(jīng)歷仿惶和失敗之后重新尋找新的創(chuàng)作途徑。后現(xiàn)代派建筑師否定現(xiàn)代建筑的清規(guī)戒律，從傳統(tǒng)建筑中尋找靈感，使被擯棄多年的建筑線腳和建筑裝飾又重獲新生。他們將傳統(tǒng)建筑的線腳、局部片段、裝飾直接應(yīng)用于當(dāng)代建筑之中，或?qū)⑵渥冃?、簡化而保留信碼的作用。使建筑物既有傳統(tǒng)，又有現(xiàn)代特色。美國當(dāng)代最著名的后現(xiàn)代建筑大師約翰遜設(shè)計(jì)的美國電報(bào)電話大樓被公認(rèn)為后現(xiàn)代建筑的代表作。這座對(duì)稱的摩天大樓有高大宏偉的基座，有三段式構(gòu)圖法則，其創(chuàng)作意念似乎是想創(chuàng)造二十年代那種在磚石墻

6、面上開窗以及帶古典線腳的摩天樓。6由此可見，建筑線腳的發(fā)展演變與建筑風(fēng)格密切相關(guān)，并遵循肯定――否定――否定之否定的發(fā)展規(guī)律，不斷更新自身的形象。如圖2所示。重新采用線腳、壁柱、裝飾作為立面構(gòu)圖的手段，并不意味著是過去簡單重復(fù)，而是在新條件下進(jìn)行變形的簡化，以適應(yīng)現(xiàn)代建筑比較簡潔的總趨勢(shì)。三、建筑線腳在當(dāng)代建筑中的應(yīng)用1.建筑線腳在當(dāng)代國外（美國）的應(yīng)用突顯的特點(diǎn)（l）建筑形體富于變化。已不是過去那種筆直的、光禿禿的方盒子建筑，而且特別突出底層（裙房）和頂層的變化。（2）基座部分（或裙房部分）和入口普遍采用了古典主義的處理手法，使之與城市中傳統(tǒng)建筑相協(xié)調(diào)。（3

7、）線腳、壁掛、裝飾重新成為立面構(gòu)圖的重要手段，以突出建筑傳統(tǒng)文脈。2.建筑線腳在當(dāng)代國內(nèi)公建方面的應(yīng)用近年來我國新建的公共建筑也較多采用了這種新古典主義的創(chuàng)作手法，十分注重建筑線腳和裝飾藝術(shù)。在創(chuàng)作方法上有的建筑傳統(tǒng)風(fēng)格更加濃厚，有些建筑強(qiáng)調(diào)建筑的整體效果，不作過多線腳和裝修，但仍然保留傳統(tǒng)信碼的作用。3.建筑線腳在當(dāng)代國內(nèi)住宅方面的應(yīng)用6古典主義建筑起源于歐洲，常被稱為“歐陸風(fēng)格”建筑，這類風(fēng)格的建筑物近年來在多層住宅和高層住宅中也有廣泛的應(yīng)用。城市中大量建造的住宅，對(duì)城市面貌有很大影響，適當(dāng)采用建筑線腳裝飾所費(fèi)不大，卻提高了建筑物的檔次，改善了建筑形象，從

8、而把居住環(huán)境提高到一個(gè)新的水平和新的境