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《美學(xué)常識(shí)必備——中國書法美學(xué)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、中國書法美學(xué)常識(shí)簡說???要想知道中國書法的魅力和價(jià)值所在，我們必要了解一些有關(guān)中國書法的美學(xué)常識(shí)。????????中國書法，作為祖國的一門傳統(tǒng)藝術(shù)，具有獨(dú)特的審美價(jià)值。這一點(diǎn)，不僅被國人所推崇，而且也得到了世界的公認(rèn)。正如西方一位哲人所說：“世界真正的藝術(shù)在東方，東方的藝術(shù)在中國，中國的藝術(shù)是書法”。這段話雖然在一定程度上有些偏頗，但畢竟反映了中國書法在世界上被認(rèn)可的程度。那么，中國書法在哪些方面體現(xiàn)了藝術(shù)的美呢？???一、書法美的表現(xiàn)形式????????????書法美的基礎(chǔ)在于表現(xiàn)漢字的象形性。由于漢字源于象形，給漢字造成了豐富的筆畫和復(fù)雜的形體結(jié)構(gòu)，
2、才使書法有了藝術(shù)的根基。但是漢字的象形性并不能直接產(chǎn)生書法的美。如漢字的“魚”字來源于自然界魚的形狀。而書法藝術(shù)中寫一個(gè)“魚”字，決不是畫一條具體的魚，欣賞者也不是看這個(gè)“魚”字像不像自然界中的真魚來判定它的美與丑，相反，在欣賞作品時(shí)，是完全摒棄這個(gè)漢字原型的。而且，由于漢字在漫長的發(fā)展歷史中，象形性越來越弱，體現(xiàn)書法藝術(shù)的書體更多地表現(xiàn)在脫離了漢字原型的楷、隸、行、草上，這種表現(xiàn)已是抽象性線條的造型了。所以，書法美的表現(xiàn)形式主要是線條造型、線條組合（即結(jié)構(gòu)）和章法布局。（一）線條美???????作為書法的線條，盡管由于書體不同、風(fēng)格不同、筆畫種類不同而千
3、差萬別，但給人以美感的線條首先體現(xiàn)的是“筆力”。而判斷筆力的標(biāo)準(zhǔn)則是筆畫的“圓”、“澀”與否。???????書法中所講的“圓”，是一個(gè)立體而不是平面的概念，用劉熙載在《藝概·書概》中的話說，就是線條“中心有一縷濃墨正當(dāng)其中”。這種“圓”，來源于中鋒行筆，而這種通過中鋒行筆寫出的線條便顯得飽滿、結(jié)實(shí)、有立體感和浮雕感，從而表現(xiàn)出充實(shí)的力度。???????１、立體的“圓”與外廓“圓”的關(guān)系???????在書法中，線條外廓的圓渾和方直，往往稱之為“圓筆”和“方筆”。立體“圓”的對(duì)立面是“扁”，而“圓筆”的對(duì)立面是“方筆”。這是兩個(gè)不同范疇的概念。但是，從中鋒行筆
4、的原理來看，如果達(dá)到了立體的圓，則筆畫線條必然是四周飽滿，能夠完美地表達(dá)出外廓的豐滿勻稱；反之，如筆鋒偏向一邊，線條的外廓也自然有一面或幾面產(chǎn)生缺陷。??????所以，立體圓與外廓圓的關(guān)系，就是傳統(tǒng)書學(xué)中經(jīng)常討論的“骨”與“肉”的關(guān)系。骨是基礎(chǔ)，肉附于骨上，骨正，肉才豐滿勻稱。因此，無論是藏頭護(hù)尾的圓筆（如顏真卿楷書），還是棱角畢露的方筆（以魏碑最為典型），只要達(dá)到了立體的圓，達(dá)到了外廓的豐滿和勻稱，就是有力度的，也就是美的。??????２、立體的“圓”和弧度“圓”的關(guān)系??????在圓轉(zhuǎn)線條較多的行、草、篆書法作品中，線條力度的美在筆畫的轉(zhuǎn)折處表現(xiàn)得更為
5、充分。因?yàn)椋瑘?jiān)持中鋒行筆的原則，“至于屈于屈折處亦當(dāng)中，無有偏倒處”（劉熙載《藝概·書概》）。圓轉(zhuǎn)處線條便不塌，不缺，不飄，象鋼絲繃得緊緊的，產(chǎn)生“不意百煉鋼，化為繞指柔”的強(qiáng)烈感染力，這就是立體圓和弧度圓的統(tǒng)一。懷素的草書，能將這種藝術(shù)效果表現(xiàn)得淋漓盡致。再看澀筆。所謂“澀”是一種線條沖破紙面阻力、掙扎奮進(jìn)的藝術(shù)效果。正如康德在《判斷力批判》中所言：“威力是一種越過巨大阻礙的能力。如果它也能越過本身具有的東西的抵撫，它就叫做支配力。”書法中“澀”的審美判斷，正是依據(jù)于筆鋒在紙面上遇到阻力抵抗、又越過它前進(jìn)的表現(xiàn)。這種阻礙與反阻礙表現(xiàn)得越充分，線條就越顯示
6、出本身的這種“支配力”。在傳統(tǒng)書學(xué)中，常用形象的“屋漏痕”來形容這種藝術(shù)效果。所謂“屋漏痕”，是說水滴從屋頂沿墻漏下，不是順順當(dāng)當(dāng)?shù)匾粸a無余，而是一面克服泥墻的阻力，一面緩緩滴下?！皾迸c“圓”也有內(nèi)在聯(lián)系。“圓”要求中鋒行筆；“澀”要求更進(jìn)一步，不能將筆鋒偃臥平拖過紙面，而要將筆鋒站直，人為地制造逆勢(shì)澀行。劉熙載說：“惟筆勢(shì)欲行，如有物拒之，竭力與之爭，斯不期澀而澀矣”。這樣寫出的線條，不輕滑、不飄浮，而是沉著、凝重、老辣、蒼勁，有如“萬歲枯藤”。這樣的線條仔細(xì)看來，恰似大雕塑像家羅丹讓葛賽爾在燈光下觀察維納斯雕像，從似乎光滑的表面上可以發(fā)現(xiàn)無數(shù)輕微的起
7、伏。這種起伏，就是筆鋒在不斷遭遇阻面又破阻的痕跡。從上述書法線條審美判斷來看，無論是“圓”是“澀”其關(guān)鍵都在于中鋒行筆，在于有提按自如的用筆功夫，把用筆的上下立體運(yùn)動(dòng)提高到相當(dāng)重要的地位來認(rèn)識(shí)。傳統(tǒng)書學(xué)中所說的“如印印泥”就是此意。也只有這樣，才能在行筆過程中創(chuàng)造出線條的美來。?????另外，用筆不僅有中鋒，還有側(cè)鋒、藏鋒、輕重、徐疾等等區(qū)別，用各種變化的線條來表現(xiàn)書者的內(nèi)心情感和趣味，就像音樂使用各種樂音，依據(jù)節(jié)奏、和聲、伴奏與旋律的規(guī)律，構(gòu)成美妙的千萬樂章一樣，是書法美不可或缺的部分。因?yàn)橹挥邪堰@些用筆方法合在一起，才能表現(xiàn)筆畫線條的骨、肉、筋、血。從
8、而達(dá)到線條所表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界。??????人類從思想上把握世界，
