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《本刊專訪東方劇院院長、《愛上鄧麗君》制片人》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、本刊專訪東方劇院院長、《愛上鄧麗君》制片人 近日，北京東方劇院內(nèi)，不斷回響起鄧麗君的歌聲，隨著國產(chǎn)原創(chuàng)音樂劇《愛上鄧麗君》的閃亮登場，楊瀾等名人在現(xiàn)場贊不絕口，觀眾中間更是引發(fā)了一陣不小的懷舊熱潮。這部音樂劇匯集各行各業(yè)內(nèi)的頂尖高手：東方劇院院長、中國音樂劇第一人李盾擔(dān)任制作，美國百老匯一線音樂劇卓依?馬可尼里擔(dān)綱導(dǎo)演，香港知名作曲家金培達(dá)負(fù)責(zé)編曲，《臥虎藏龍》、《飲食男女》的編劇王蕙玲承接劇本創(chuàng)作……如此豪華的制作班底到底要講述一個(gè)什么樣的故事？這么多文化大腕為什么會對鄧麗君的故事產(chǎn)生集體興趣？國產(chǎn)原
2、創(chuàng)音樂劇的未來又在哪里？所有人的《愛上鄧麗君》：親吻過時(shí)代的初戀情人李盾在東方劇院的會客室接受本刊記者采訪，人過中年的他穿著儒雅，一張嘴卻實(shí)在“出語驚人”――“我做《愛上鄧麗君》是因?yàn)閲鴥?nèi)好多文藝作品就是草菅人命！”8他的“草菅人命”一詞和佛教的“有礙慧生”意思差不多。上世紀(jì)80年代起，文藝青年李盾就勵(lì)志于“思想的力量改變世界”，在他眼中對智慧的謀殺和對價(jià)值觀的草菅跟殺人同樣是暴行?！按和砩夏承〇|北小品把殘疾人作為笑料，晚會導(dǎo)演成為意識形態(tài)的道具，我認(rèn)為都是犯罪?！崩疃芎敛槐苤M對名人的評價(jià)?！稅凵相圎惥?/p>
3、的創(chuàng)作就緣起于這樣的精神核心――闡釋溫柔和美?！霸跉v經(jīng)了那個(gè)人性喪失的年代，從老到小，鄧麗君幾乎撫慰每一個(gè)受傷的人，當(dāng)她的音樂走近的時(shí)候，讓我們打開了關(guān)閉已久的心門。起到了療傷的作用?！庇脺厝岷蛺蹃懑焸抢疃苓x擇鄧麗君的原因。柔軟就能引領(lǐng)和創(chuàng)造，音樂劇中間有一小段介紹男主角周夢君的來歷――他是時(shí)代的“孽種”，周夢君的父母是文革中的插隊(duì)知青，機(jī)械的忠字舞、古板的紅寶書是他們的全部青春，然而經(jīng)由一首鄧麗君“禁曲”《甜蜜蜜》的洗禮，干燥的年輕人內(nèi)心種下了情欲之種，兩人產(chǎn)生結(jié)晶。如果故事僅僅停留在過去，停留對鄧麗
4、君生平的追憶和謳歌那就不是李盾。李盾要的是對時(shí)代的詰問和內(nèi)省?！稅凵相圎惥菲鋵?shí)講述的是一個(gè)人人嫌棄鄧麗君，沒有人再愛鄧麗君的故事。8男主角周夢君在鄧麗君的歌聲中締結(jié)生命，卻被時(shí)代的車輪碾壓――父親因?yàn)榉党堑惹俺汤?，放棄了愛，孤兒寡母游蕩在城市底層……周夢君變成憤怒的搖滾青年，穿著皮衣、渾身鉚釘、出沒在酒吧，聲嘶力竭的嚎叫鄧麗君的歌曲，所有甜美和溫柔在聒噪的金屬聲中成為諷刺和嘲弄。但時(shí)代連這個(gè)對懷舊的悲傷嘲諷也統(tǒng)統(tǒng)拒絕――音樂制片人認(rèn)為鄧麗君有種老土的印記，普通的流行受眾又接受不了這種憤怒――周夢君生活
5、在夾縫和不被接受中?！拔覀兊膼酆蜏厝崞鋵?shí)從來沒在時(shí)代里得到歸宿，周夢君的父母是，周夢君也是。這是個(gè)父親拋棄兒子，兒子詛咒父親的時(shí)代?！薄耙环N審美上的引領(lǐng)”成為李盾對鄧麗君唯一的核心闡釋。當(dāng)代憤怒青年搖滾對拆遷的房子、衰老的母親、未來的妻子、音樂事業(yè)無力追求；挫敗者自暴自棄同時(shí)傷人傷己，他對母親的關(guān)愛嘮叨極盡粗暴不耐，對女友的溫柔靠近逃避冷漠，因?yàn)樨?fù)不起責(zé)任在周身豎起刺猬的尖刺……劇中鄧麗君則負(fù)責(zé)用美和溫柔開釋這一切，夢幻的從“天堂重返人家”幫助周夢君尋找信心和表達(dá)愛的方式，幫他正視困難和挫折。劇到末尾有一
6、幕，醉生夢死的周夢君被鄧麗君扔進(jìn)“破碎靈魂”地獄，絢麗壯觀的舞美呈現(xiàn)出修羅道場的慘厲：黑紅的燈光交織、霧氣閃電彌漫整個(gè)舞臺，所有沒有伴侶的人在其中被繩索捆綁活死人一樣受苦受難，他們除了自己的痛苦看不見他人，因此永遠(yuǎn)不得救贖，而被愛傷害的人則在鮮血淋漓的閃電下被捆綁在十字架上受刑……記者看得滿身的雞皮疙瘩，產(chǎn)生無名的恐懼。8《愛上鄧麗君》精心摘取了三十幾首鄧麗君膾炙人口的歌曲，個(gè)人履歷穿插在周夢君的一些迷惘和苦難里雙重?cái)⑹?，而唯一的一首原?chuàng)歌曲也是李盾的文化靈魂放在了最后――那叫《沒有愛到不了的地方》。從《
7、白蛇傳》到《蝶》：中國音樂劇第一人的“偷情”路從《愛上鄧麗君》的設(shè)計(jì)編排、創(chuàng)作思路可以看出李盾是個(gè)聰明人，極其聰明的游走在精英闡釋和娛樂大眾之間。首先鄧麗君這個(gè)題材是幾代人的記憶，“無可超越的感情和記憶”下話題性自然不乏。但如果容易翻拍，恐怕這樣的好題材早被蜂擁而至。關(guān)于鄧麗君，鄧家人、鄧麗君歌迷會、普通受眾、文化學(xué)者、音樂人等等各有各的喜好和需求，眾口難調(diào)。李盾匠心獨(dú)具，既借助了鄧麗君的符號意義，又在自己的故事中完美闡釋了鄧麗君精神，還輕巧的避開了爭議性話題，難得各方人馬都普遍贊賞。這種游刃有余來自能力
8、來自經(jīng)驗(yàn)。李盾，早年畢業(yè)于黑龍江省藝術(shù)學(xué)校，曾是舞蹈演員，20年前離開了家鄉(xiāng)。1988年李盾在倫敦西區(qū)看了《悲慘世界》、《貓》，立刻被這種充滿娛樂精神卻鋪陳高明的價(jià)值輸出的藝術(shù)形式深深吸引，立志回國嘗試。1996年，深圳有一塊地方想建個(gè)夜總會。李盾提出建一個(gè)介8乎于劇院和娛樂場所之間的第三種感覺的地方，深圳21世紀(jì)演藝中心拔地而起。李盾卻“暗度陳倉”悄悄打起了在夜總會和音樂劇“偷情”的主意。李盾的第一部音樂劇叫《白蛇傳》，創(chuàng)意
