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1、淺析古箏流派之客家箏曲的藝術特色摘要：客家箏曲，也稱客家箏樂，是我國眾多古箏流派中頗具地方特色的一種，集南北音樂為一身。箏曲《蕉窗夜雨》，旋律古樸清幽，格調(diào)清新細膩，表現(xiàn)了靜謐、質(zhì)樸的思鄉(xiāng)情懷。本文以客家箏曲《蕉窗夜雨》為例，分析了客家箏曲的藝術特色。關鍵詞：《蕉窗夜雨》客家箏曲藝術特色廣東客家箏樂是古箏演奏流派中深有影響、占有重要地位的一支，也是唯一集南北方音樂為一身的箏藝流派，既有北方箏派的古樸典雅，又融入了南方箏派流麗柔美的風格特色。一、客家箏曲概述客家箏曲，亦稱漢調(diào)箏樂，是客家音樂的重要組成部分。流傳于粵東（北）、閩西（南）、
2、贛（東）南三省交界地區(qū)，在廣東梅縣、大埔一帶尤為盛行。南宋時期，中原河南、湖北一帶的百姓，為避元兵的擄掠而南下到粵東和閩西等地，被當?shù)匕傩辗Q為“客家”。客家不僅帶來了異鄉(xiāng)的習俗，還帶來了古樸的“中州古調(diào)”和“漢皋舊譜”，這些跟當?shù)氐囊魳贰⒄Z言、習俗相結(jié)合后，逐漸形成了一種具有獨特風格的音樂。5客家箏曲既保留了中州古樂的遺韻，又富有濃郁地方色彩，廣府人稱之為客家音樂，或外江弦，客家人稱其為國樂或儒家樂。二、箏曲――《蕉窗夜雨》樂曲分析（一）《蕉窗夜雨》簡介《蕉窗夜雨》是一首廣東漢樂的串調(diào)的曲子。原本是客家“絲弦音樂”的合奏曲目，使用了古
3、箏、琵琶、椰胡、洞簫等樂器，后來經(jīng)過歷代客家箏人的發(fā)展和再創(chuàng)造，才逐漸成為古箏獨奏樂曲。據(jù)說此曲出現(xiàn)在宋代，描繪了旅居他鄉(xiāng)的伊人在萬籟俱靜、夜色深沉中，聆聽雨打芭蕉的淅瀝聲而引發(fā)對故鄉(xiāng)的無限思念。（二）樂曲的意境表達箏曲《蕉窗夜雨》節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，旋律古樸清幽，格調(diào)清新細膩，表現(xiàn)了靜謐、質(zhì)樸的思鄉(xiāng)之情。樂曲開頭很舒緩，突出了“夜”的寂靜，之后稍微緊張，仿佛風雨欲來風滿樓，緊接著節(jié)奏逐漸加快，好像是天空中密布著的烏云。之后音樂的力度、速度都在逐漸加強，其中在高音區(qū)頻繁交替的按滑旋律，輕巧活潑、動感流暢，生動表現(xiàn)了綿綿秋雨滴打在芭蕉葉上，雨
4、滴從蕉葉上滑落的場景，箏曲最后漸趨平緩，在清幽柔和的氣氛中結(jié)束。（三）樂曲的技巧及結(jié)構層次5客家箏曲《蕉窗夜雨》的第一、第二遍都使用了比較自由的4/4拍。旋律平和、典雅。右手以深沉渾厚、富于變化的音色，配以左手的吟、揉、按、滑等技巧，加上客家箏曲特有的滑音和回滑音，使得樂曲古樸典雅，表現(xiàn)了“一夜不眠孤客耳，耳邊愁聽雨蕭蕭”的思鄉(xiāng)之情。從箏曲《蕉窗夜雨》第三遍開始，樂曲速度開始加快到2/4拍。旋律進入低音區(qū)，使用連續(xù)切分進行變奏。厚重的主音、下屬音和屬音，配上中指“勾指”形成的和弦低音，似有隆隆雷聲而過。箏曲第四遍又移回中音區(qū)，使用了將
5、“調(diào)骨”連續(xù)掃弦“加花”的技法，與前兩段的慢板保持了風格上的一致性，描繪了綿綿秋雨、“碧紗窗外有芭蕉”的詩情畫意。箏曲第五遍速度更快，旋律進入高音區(qū)?！罢{(diào)骨”發(fā)展到中指“勾指”技法，先勾后托的八度大跳，進一步加快速度，發(fā)展為有板無眼的“板后音”。整首樂曲特別之處在結(jié)尾的兩個音上，它是八度附點的大跳，并且結(jié)束在商音上，給人一種雨聲停歇、夜色依稀的清幽之意。三、客家箏曲的特點（一）客家箏曲的地方語言特點客家箏曲在旋律、風格方面受到南方地方語言的的影響，曲調(diào)走向多級進，多輔助音和經(jīng)過音?？图曳窖月曊{(diào)大都為6個，調(diào)類的分合與聲母的清濁有關?？?/p>
6、家方言端母都讀[t]，透母和定母都讀[t‘5]。受客家方言的影響，客家箏曲的旋律更加古樸從容，左手揉弦幅度不大。相對于北方箏派的豪爽、粗狂，客家箏曲較柔和、細膩、含蓄。（二）客家箏曲的旋法變奏特點1.為旋律加花的變奏手法民間器樂演奏最常見的變奏手法就是對曲調(diào)的旋律進行加花演奏。客家箏的加花更注重旋律的重音，常在重拍位置上用大撮的指法，還加入一些按滑音，使曲調(diào)更加優(yōu)美、委婉。2.加固定音高輔助旋律的加花變奏在旋律的骨干音后增加一個固定音作修飾，這是客家箏曲旋律“佇六”的變奏手法。根據(jù)輔助音的不同，還有“佇尺”、“佇佛”?！俺摺笔侵腹こ咦V
7、的“2”音，“佇佛”是指以“佛弦”為固定音型和旋律配奏。3.通過節(jié)奏變化改變曲調(diào)的加花變奏切分節(jié)奏、附加節(jié)奏和休止符的運用是客家箏改變旋律的主要節(jié)奏型。隨著節(jié)奏型的改變，曲調(diào)在情緒和風格上都有很大的變化。切分音是客家箏最常見的一種節(jié)奏型。4.減字減字是客家箏曲中中板常用的變奏手法，也是客家箏曲獨有的變奏手法。是將慢板的音符個數(shù)減少，并且長度倍減，速度加快。5.旋律的高低翻變5客家箏曲中多采用旋律的高低翻變，即將相鄰、相隔小節(jié)的某段旋律進行八度的高低處理。如《蕉窗夜雨》后面旋律的反復變奏。四、結(jié)語相比其他流派，客家箏樂更重視演奏樂曲的韻
8、味，不過分追求技巧，以表達尚祖思歸和尚儒崇文的文化精神。繼承和發(fā)展是任何一門藝術都不能回避的問題。就客家箏樂而言，繼承，就是要把漢樂清麗雅致的風格和崇文尚儒的文化精神充分體現(xiàn)出來；發(fā)展，就是要進一步在技巧上發(fā)揮客家箏樂的
