歐洲古典園林的發(fā)展及其對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的影響初析

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1、歐洲古典園林的發(fā)展及其對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的影響初析摘要:歐洲古典園林的文化傳統(tǒng)已有數(shù)千年的歷史,并發(fā)展為諸多經(jīng)典的歐洲園林學(xué)派。我國之前的景觀設(shè)計(jì)的理念有很大程度上是受我國傳統(tǒng)的園林設(shè)計(jì)思想,隨著城市化的發(fā)展,景觀設(shè)計(jì)普遍受到重視,而歐洲古典園林的設(shè)計(jì)理念對(duì)我國當(dāng)前現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)逐漸施加了潛移默化的影響,使之成為我國現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中不可或缺的一部分。關(guān)鍵詞:歐洲古典園林;景觀設(shè)計(jì)中圖分類號(hào):TU2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A在英語中,傳統(tǒng)園林稱為Garden或Park。從14、15世紀(jì)到19世紀(jì)中葉,西方園林的內(nèi)容和范圍都大大拓展,園林設(shè)計(jì)從歷史上主要的私家

2、庭院的設(shè)計(jì)擴(kuò)展到公園與私家花園并重。園林的功能不再僅僅是家庭生活的延伸,而是肩負(fù)著改善城市環(huán)境,為市民供休憩、交往和游賞的場所。在西方,園林(Garden或Park)概念自此開始逐漸發(fā)展成為更廣泛的景觀(Landscape)的概念。19世紀(jì)下半葉,LandscapeArchitecture一詞出現(xiàn),現(xiàn)在成為世界普遍公認(rèn)的這個(gè)行業(yè)的名稱。一、歐洲古典園林發(fā)展過程6歐洲的園林文化傳統(tǒng),可以追溯到古埃及,當(dāng)時(shí)的園林就是模仿經(jīng)過人類耕種、改造后的自然,是幾何式的自然,因而西方園林就是沿著幾何式的道路開始發(fā)展的。其中的代表為古埃及園林、古希臘園林

3、及古羅馬園林,其中水、常綠植物和柱廊都是重要的造園要素,為15、16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興園林奠定了基礎(chǔ)。公元8世紀(jì),阿拉伯人征服西班牙,帶來了伊斯蘭的園林文化,結(jié)合歐洲大陸的基督教文化,形成了西班牙特有的園林風(fēng)格。水作為阿拉伯文化中生命的象征與冥想之源,在庭院中常以十字形水渠的形式出現(xiàn),代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流。各種裝飾變化細(xì)膩,喜用瓷磚與馬賽克作為飾面。這種類型的園林極大影響到美洲的造園和現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)。中世紀(jì)古代文化光輝泯滅殆盡,社會(huì)動(dòng)蕩不安,人們紛紛到宗教中尋求慰藉,因此中世紀(jì)的文明基礎(chǔ)主要是基督教文明。園林產(chǎn)生了宗教寺院庭院

4、和城堡庭院兩種不同的類型。兩種庭園開始都是以實(shí)用性為主,隨著時(shí)局趨于穩(wěn)定和生產(chǎn)力不斷發(fā)展,園中裝飾性與娛樂性也日益增強(qiáng)。15世紀(jì)初葉,意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)興起。文學(xué)和藝術(shù)飛躍進(jìn)步,引起一批人愛好自然,追求田園趣味,文藝復(fù)興園林盛行,并逐步從幾何型向巴洛克藝術(shù)曲線型轉(zhuǎn)變。文藝復(fù)興后期,園林甚至追求主觀、新奇、夢幻般的”手法主義”的表現(xiàn)。617世紀(jì),園林史上出現(xiàn)了一位開創(chuàng)法國乃至歐洲造園新風(fēng)的杰出人物--勒?諾特(AndreLeNotre1613-1700),法國園林即由他開創(chuàng)。中國稱之為古典主義園林。勒?諾特的造園保留了意大利文藝復(fù)興莊園的

5、一些要素,又以一種更開朗、華麗、宏偉、對(duì)稱的方式在法國重新組合,創(chuàng)造了一種更顯高貴的園林,追求整個(gè)園林寧靜開闊,統(tǒng)一中又富有變化,富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園,由于乾隆皇帝的獵奇,也建造了模仿法國園林的西洋樓。17、18世紀(jì),繪畫與文學(xué)兩種藝術(shù)熱衷于自然的傾向影響了英國造園,加之中國園林文化的影響,英國出現(xiàn)了自然風(fēng)景園。以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、成片成叢自然生長的樹木為要素構(gòu)成了一種新的園林。18世紀(jì)中葉,作為改進(jìn),園林中建造一些點(diǎn)景物,如中國的亭、塔、橋、假山以及其他異國情調(diào)的小建筑或模仿古羅馬的廢墟等,人們將

6、這種園林稱之為感傷主義園林或英中式園林。歐洲大陸風(fēng)景園是從模仿英中式園林開始的,雖然最初常常是很盲目的模仿,但結(jié)果卻帶來了園林的根本變革。風(fēng)景園在歐洲大陸的發(fā)展是一個(gè)凈化的過程,自然風(fēng)景式比重越來越大,點(diǎn)景物越來越少,到1800年后,純凈的自然風(fēng)景園終于出現(xiàn)。619世紀(jì)上半葉的園林設(shè)計(jì)常常是幾何式與規(guī)則式園林的綜合。19世紀(jì)末,更多的設(shè)計(jì)使用規(guī)則式園林來協(xié)調(diào)建筑與環(huán)境的關(guān)系。藝術(shù)和建筑業(yè)在向簡潔的方向發(fā)展,園林受新思潮的影響,走向了凈化的道路,逐步轉(zhuǎn)向注重功能、以人為本的設(shè)計(jì)。19世紀(jì),造園風(fēng)格停滯在自然式與幾何式兩者互相交融的設(shè)計(jì)風(fēng)格

7、上,甚至逐步淪為對(duì)歷史樣式的模仿與拼湊,直至工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中導(dǎo)致新的園林風(fēng)格的誕生。受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響,花園風(fēng)格更加簡潔、浪漫、高雅,用小尺度具有不同功能的空間構(gòu)筑花園,并強(qiáng)調(diào)自然材料的運(yùn)用。這種風(fēng)格影響到后來歐洲大陸的花園設(shè)計(jì),直到今天仍有一定的影響。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的目的是希望通過裝飾的手段來創(chuàng)造出一種新的設(shè)計(jì),主要表現(xiàn)在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的另一個(gè)特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)園林與建筑之間以藝術(shù)的形式相聯(lián)系,認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一,理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的”室外房間”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了古典

8、主義的傳統(tǒng),但其作品并不是嚴(yán)格意義上的”現(xiàn)代”,他是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準(zhǔn)備??梢哉f,這場世紀(jì)之交的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),它預(yù)示著舊時(shí)代的結(jié)束和新時(shí)代的到來。二、歐洲古典園林對(duì)我國當(dāng)今景觀行

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