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《淺析電影《肖申克的救贖》的敘事風(fēng)格》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、淺析電影《肖申克的救贖》的敘事風(fēng)格[摘要]美國(guó)電影《肖申克的救贖》于1994年一舉在奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上連獲七項(xiàng)提名，令人更驚奇的是這部影片成為1995年全美國(guó)錄像帶租售的冠軍。該影片是一部以勵(lì)志取勝作為主題的牢獄題材類電影。這部影片以希望與堅(jiān)守、成長(zhǎng)與救贖為創(chuàng)作的主題，并且在影片的情節(jié)中飽含了細(xì)膩的情思和溫馨的畫面，是人文主義關(guān)懷的真實(shí)寫照。本文立足于作品的主題思想，深入從人物、畫面、語(yǔ)言、音樂(lè)等多角度剖析電影的敘事風(fēng)格，從而體察電影的表現(xiàn)張力和無(wú)可比擬的藝術(shù)魅力。[關(guān)鍵詞]電影；《肖申克的救贖》
2、；敘事風(fēng)格基金項(xiàng)目：本文系國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：13CYY011）；河南省科技廳重點(diǎn)科技攻關(guān)項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：112102310067）；2012年度河南省高等學(xué)校專業(yè)綜合試點(diǎn)改革項(xiàng)目（教高[2012]859號(hào)）。敘事是電影作品的一種常用的表現(xiàn)手法，也是一種重要的表現(xiàn)途徑，電影敘事是當(dāng)代敘事學(xué)中重要的一個(gè)分支。而電影《肖申克的救贖》中，作者借助敘事手法，分別從鏡頭敘事、語(yǔ)言敘事、音樂(lè)敘事等多方面進(jìn)行了電影主題的表達(dá)和人物形象的塑造，給觀眾呈現(xiàn)了一部多元而宏大的視覺(jué)盛宴。本文深入剖析這部電影的
3、敘事風(fēng)格。1一、《肖申克的救贖》解讀美國(guó)電影《肖申克的救贖》于1994年一舉在奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上連獲七項(xiàng)提名，然而非常不幸的是邂逅了《阿甘正傳》，與“小金人”擦肩而過(guò)，不過(guò)，令人更驚奇的是這部影片在當(dāng)年電影院公映中獲得了極大的好評(píng)，上升為1995年全美國(guó)錄像帶租售的冠軍。仔細(xì)品味《肖申克的救贖》成為備受矚目的電影，與電影的主題思想是離不開(kāi)的，這部影片與《阿甘正傳》風(fēng)格迥異，從堅(jiān)守希望、抗?fàn)幊砷L(zhǎng)和救贖人性中樹(shù)立了一座豐碑，又從反面暴力封閉、荒誕險(xiǎn)惡來(lái)呼吁人情味、人文主義關(guān)懷的力量，除此之外，給作品注
4、入了生命的活力的還有畫面、話語(yǔ)和音樂(lè)不同角度的敘事藝術(shù)，為突出主題起到了積極的推動(dòng)作用?！缎ど昕说木融H》影片講述的故事發(fā)生在1974年，一位銀行家安迪受不了自己的妻子發(fā)生婚外情的事實(shí)，決定準(zhǔn)備好槍支，然后謀殺妻子和她的情人，然而，巧合的是他還沒(méi)有動(dòng)手，妻子和她的情人就死了，這讓安迪一度受到了指控，在沒(méi)有任何有利證據(jù)面前，安迪被判無(wú)期徒刑，這對(duì)于安迪來(lái)說(shuō)將再也無(wú)法從肖申克的高墻中走出來(lái)，然而，安迪并沒(méi)有放棄自己重獲自己的夢(mèng)想，他在獄中結(jié)識(shí)了“權(quán)威人物”瑞德，而且?guī)状螢榱藥椭z中的人獲得自由而鋌而走險(xiǎn)，
5、直到他在另一個(gè)進(jìn)入監(jiān)獄的人嘴里得知當(dāng)年真正殺死妻子的兇手，他向監(jiān)獄長(zhǎng)報(bào)告，可是換來(lái)的卻是關(guān)禁閉的懲罰，2于是，為了重獲自由他選擇在一個(gè)雨夜越獄，最后終于獲得了靈魂和身體的雙重救贖。在這個(gè)電影中獨(dú)具匠心的是劇中人物的刻畫，敘事風(fēng)格在這里得到了充分的彰顯，其中，權(quán)威人物――瑞德，可以說(shuō)是一個(gè)站在太陽(yáng)底下的敘述者，同時(shí)也是整個(gè)影片中的聚焦人物，另外，電影還借助了畫面、旁白、音樂(lè)等元素作為材料進(jìn)行敘述，從而多角度立體呈現(xiàn)了“人性的救贖”主題。二、獨(dú)特的敘述視角所謂敘述視角，即在電影作品中觀察故事和敘述故事的
6、角度。從故事的人稱進(jìn)行區(qū)分，可以是第一人稱或者第三人稱，而第三人稱在電影中用得較為普遍，因?yàn)檫@個(gè)位置適合作為全知全能的立場(chǎng)進(jìn)行敘述，對(duì)于過(guò)去、對(duì)于未來(lái)都有清楚的介紹。作為《肖申克的救贖》的敘述視角則是這部電影的第二主人公瑞德，這種敘述方式?jīng)]有給影片設(shè)定任何的障礙，將講述視角放在一個(gè)自由的空間，在影片的過(guò)程中隨時(shí)可以將敘述的視角交給瑞德，而瑞德的語(yǔ)言、思想、活動(dòng)則在整個(gè)影片中起到了推動(dòng)作用，這是瑞德人物在電影中起到的至關(guān)重要的作用，更是影片作者獨(dú)具匠心之處。從影片的開(kāi)始，瑞德就成為一個(gè)不可或缺的講述者
7、，影片開(kāi)始的一幕是安迪被指控殺害了妻子和妻子的情人，面對(duì)法庭上律師的犀利，所有觀眾都不約而同認(rèn)為安迪確如律師所控，應(yīng)當(dāng)是真的殺人兇手，而最后被監(jiān)禁囹圄也是罪有應(yīng)3得。這樣的懸念設(shè)置如果一直得不到解釋，電影情節(jié)也會(huì)走不下去，而瑞德扮演了一個(gè)令情節(jié)順暢而又感人的角色，在這部影片中對(duì)白和心理描述并不是很多，而瑞德的獨(dú)白卻恰到好處展示了安迪的人生和瑞德自己的反思。瑞德在最初的講述中，安迪在他心目中的形象和觀眾們看到的極為相似，因?yàn)閷?duì)安迪不是非常了解，甚至沒(méi)有什么好感。而伴隨著影片不斷深入，瑞德對(duì)安迪的了解越
8、來(lái)越深刻，他所認(rèn)識(shí)的安迪一步步隨著畫外音而呈現(xiàn)在觀眾的眼前，雖然這種認(rèn)識(shí)加上了瑞德自身的主觀感受，但是這種主觀的感情色彩并沒(méi)有讓觀眾質(zhì)疑，反而將觀眾的情緒拉入了影片之中，這種自然的情感引領(lǐng)是貼近群眾心理的，以至于到影片的最后，安迪想方設(shè)法逃出了監(jiān)獄不但沒(méi)有受到輿論的譴責(zé)，觀眾報(bào)以熱烈的掌聲，這一點(diǎn)效果是影片的獨(dú)到之處，我們可以從影片中找一個(gè)片段賞析一下：在監(jiān)獄中安迪、瑞德和一些獄友修屋頂，安迪利用幫助獄警逃稅而獲得三瓶啤酒的獎(jiǎng)賞，于是，接下來(lái)是安迪和他的獄友們一起慵懶
