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《2018中考語文復(fù)習(xí)：對聯(lián)格律及對聯(lián)賞析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、2018中考語文復(fù)習(xí):對聯(lián)格律及對聯(lián)賞析對聯(lián)格律第一節(jié) 平仄問題 調(diào)平仄 前面我們已經(jīng)談過，對聯(lián)和近體詩、駢體文這兩種文體有密切關(guān)系。從調(diào)平仄方面看，近體詩，特別是近體詩中的律詩，特別是律詩中的摘聯(lián)，即摘出來看的聯(lián)語，更是對聯(lián)的淵源所在?！ 〗w詩和駢體文都屬于中國古代漢文的韻文體裁。漢文的韻文是很講究聲調(diào)和諧的。調(diào)諧聲調(diào)的基本方式是劃分平仄聲，并在對句中用平聲對仄聲，仄聲對平聲。即使不能把上下句相對的每個(gè)字全都對上，起碼也得有五分之四以上相當(dāng)（句子越長，越能馬虎些，但總不能低于二分之一吧），才算及格。至于一句中平聲和仄聲的前后安排也很有講究，這些都屬于格律的研究和限制范圍。五言和七言
2、律詩的句式格律，可以說是寫作對聯(lián)的基本句式格律。所以，學(xué)習(xí)寫作對聯(lián)的人，必須先把它們爛熟于心。這是很容易的，它們調(diào)平仄的基本句式格律，按首句不入韻的格式，只有各兩組，就是： 五律：仄仄平平仄?。ㄘ破穑 ∑狡截曝破健。ㄆ绞眨 ±洌涸孪嘛w天鏡 ●●○○● 云生結(jié)海樓 ○○●●○?。ɡ畎祝骸抖汕G門送別》） 平平平仄仄?。ㄆ狡穑 ∝曝曝破狡健。ㄆ绞眨 ±洌呵嗌綑M北郭 ○○○●● 白水繞東城 ●●●○○?。ɡ畎祝骸端陀讶恕罚?1 七律：平平仄仄平平仄?。ㄆ狡穑 ∝曝破狡截曝破健。ㄆ绞眨 ±洌夯ㄓ瓌ε逍浅趼?/p>
3、 ○○●●○○● 柳拂旌旗露未干 ●●○○●●○?。ㄡ瘏ⅲ骸对绯竺鲗m》） 仄仄平平平仄仄?。ㄘ破穑 ∑狡截曝曝破狡健。ㄆ绞眨 ±洌盒潘逎O人還泛泛 ●●○○○●● 清秋燕子故飛飛 ○○●●●○○?。ǘ鸥Γ骸肚锱d》） 我們可以看到，這種句式，基本上是兩個(gè)到三個(gè)平聲字之后接著兩到三個(gè)仄聲字，或者倒過來也成。對聯(lián)調(diào)平仄的方式，就以此為基礎(chǔ)，再生出一些變化來。因?yàn)?，對?lián)的字?jǐn)?shù)，可以少到上下聯(lián)各一個(gè)字，多到有幾十個(gè)分句幾百個(gè)字，而且并無限制，可以無限延長。所以調(diào)起平仄來，變化多端，比律詩的格式要復(fù)雜，而且沒有像上引的律詩那樣，有定
4、式可循。但是不要緊，只要緊緊把握住以下兩條原則就行： 一、句中平仄問題：一句之中，一定要平仄相間。而且按照律詩的格式，每兩到三個(gè)平聲（或仄聲）字之后必?fù)Q用兩三個(gè)仄聲（或平聲）字?！ ?yīng)注意的一點(diǎn)是，如果采用一平一仄或一仄一平循環(huán)往復(fù)的類似一二一左右左齊步走的辦法，誦讀起來，就會感到節(jié)奏快而飄，一個(gè)字一個(gè)字地往外蹦，念快了像放小鋼炮。但是，可以把單獨(dú)的平聲或仄聲安排在結(jié)尾處，往往會取得斬釘截鐵的效果。 應(yīng)注意的另一點(diǎn)是，如果連用四個(gè)甚至四個(gè)以上的平聲或仄聲，就會顯得過于平板生硬，誦讀起來非常沉悶，而且更有一個(gè)字一個(gè)字往外蹦的感覺。41 總之，一定要把握住二至三個(gè)音節(jié)必?fù)Q平仄的原則。這一
5、點(diǎn)無妨用現(xiàn)代漢語普通話中陰陽（歸平聲）上去（歸仄聲）四聲的調(diào)諧來說明。如，有的書名，像《三國演義》、《七俠五義》，都是按陰陽上去四聲調(diào)諧的，讀起來非常好聽。林語堂創(chuàng)作的一部英文小說，老的中文譯本將書名譯為《瞬息京華》，發(fā)音是“去陰陰陽”，其中“息”古讀入聲，和“瞬”連讀有時(shí)音變?yōu)槿ヂ暎纬梢回迫交蚨贫降陌l(fā)音，相當(dāng)好聽。新譯本譯為《京華煙云》，發(fā)音“陰陽陰陽”，全是平聲，很難上口。再如，一部以對聯(lián)故事為內(nèi)容的電視劇，劇名定為《聯(lián)林珍奇》，發(fā)音也是“陰陽陰陽”，也很難上口。這就給人造成錯(cuò)覺：題名尚且如此令人感到憋悶別扭，劇作者到底懂不懂對聯(lián)的平仄格律呢？ 我們上面用現(xiàn)代漢語普通話的四聲
6、發(fā)聲舉例，用意是說明：從古至今，詩文中（包括散文的句中聲調(diào)和成語、俗語的聲調(diào)搭配等）調(diào)平仄都很重要?？墒牵M人皆知，普通話的四聲是基于現(xiàn)代北方口語的陰陽上去四聲，與古代的四聲大不相同。當(dāng)然，我們不會忘記：對聯(lián)的四聲發(fā)聲用的是古代的四聲，即原以唐代口語為基準(zhǔn)的，最后經(jīng)過《佩文詩韻》等官方韻書固定下來的平上去入四聲。其中，平為平聲，上去入為仄聲。本書中對聯(lián)和詩文句子之下所注的四聲，除了個(gè)別注明者外，都是古平仄四聲。因而，我們學(xué)習(xí)創(chuàng)作對聯(lián)，調(diào)平仄一律以古四聲為準(zhǔn)。因?yàn)檫@是幾百年以至上千年的無數(shù)作者寫作對聯(lián)所共同遵守的惟一標(biāo)準(zhǔn)?！ ∈欠窨梢杂闷胀ㄔ捤穆暣?zhèn)鹘y(tǒng)的近體詩詩韻四聲入聯(lián)，已經(jīng)成為近年楹聯(lián)
7、學(xué)界的一個(gè)熱門話題。1989年6月，在中國楹聯(lián)藝術(shù)研討會上，熱烈而集中地進(jìn)行過討論。現(xiàn)代派認(rèn)為，從發(fā)展的眼光看，這種替代是大勢所趨；傳統(tǒng)派則強(qiáng)調(diào)，如果不遵守這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，勢必形成兩種甚至兩種以上（因?yàn)楝F(xiàn)代漢語還有七大方言區(qū)呢）的各行其是的作法。筆者認(rèn)為，那需要由國家語委這樣的權(quán)威機(jī)構(gòu)出面，召開一次以上的會議，邀請全世界關(guān)心這種事的學(xué)者參加，其中應(yīng)包括海外華人，日本、韓國、朝鮮、越南、新加坡等東北亞和東南亞各國中對此有研究的人
