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《利蓋蒂的音樂創(chuàng)作談?wù)撐摹酚蓵T上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、利蓋蒂的音樂創(chuàng)作談?wù)撐?freelert）等。艾默特十分賞識他的才能，邀請他參加科隆的電子實驗室工作。此后，利蓋蒂一直作為現(xiàn)場電子音樂演奏家的身份出現(xiàn)，而對電子音樂的演奏與創(chuàng)作日后深深地影響了他在音樂織體上的處理方式。鑒于他在音樂創(chuàng)作上的突出貢獻(xiàn)，1971年利蓋蒂當(dāng)選為奧地利“國際現(xiàn)代音樂協(xié)會”（ISCM）的副會長，1975年被授予德國勛章和漢堡市巴赫獎，1986年獲得格文美爾獎（Graever），1996年被授予國際音樂會議獎。關(guān)于利蓋蒂的音樂創(chuàng)作，英國著名音樂學(xué)者保羅·格利菲斯在他為《新格羅夫音樂與音
2、樂家辭典》所撰寫的“利蓋蒂”條目中將其劃分為三個時期：一是匈牙利時期；二是從1956年至歌劇《偉大的死亡》；三是自歌劇《偉大的死亡》以后①。一、匈牙利時期這一時期利蓋蒂的音樂創(chuàng)作在內(nèi)容上具有民族化的傾向，創(chuàng)作技法上雖然保留著傳統(tǒng)調(diào)性，但半音化的處理方式已使調(diào)性建立得不那么牢固了。在體裁上主要涉及有合唱、鋼琴獨(dú)奏與重奏、室內(nèi)樂以及管弦樂等形式。這一時期的合唱作品主要有3首《維厄勒斯歌曲》、4首《婚禮舞曲》、5首《阿尼拉歌曲》等。這些作品在歌詞內(nèi)容上與匈牙利緊密聯(lián)系，在音樂上除吸取了匈牙利民歌旋律音調(diào)外，和聲
3、上還受到了文藝復(fù)興時期意大利牧歌作曲家，如拉絮斯、杰蘇阿爾多等的影響。器樂作品的創(chuàng)作包括鋼琴作品《夜晚和早晨》《兩首隨想曲》《萊切卡組曲》和《第一弦樂四重奏》等室內(nèi)樂作品。這些器樂作品在音樂風(fēng)格上比較接近巴托克和欣德米特，創(chuàng)作技法上喜歡采用結(jié)構(gòu)展開的手法，例如，在《第一隨想曲》中，作曲家利用動機(jī)的變奏、重復(fù)和衍展等方法促進(jìn)音樂的發(fā)展，音樂織體強(qiáng)調(diào)線條感、層次感，利用對比復(fù)調(diào)的手法，使多個聲部很好地結(jié)合在一起。《萊切卡組曲》是利蓋蒂在匈牙利時期的一部重要的實驗性作品，創(chuàng)作于1951至1953年間，作曲家試圖
4、通過萊切卡這一古老的器樂體裁形式，對新的音樂語言的組織方式進(jìn)行嘗試。整首作品分成十一個段落，前七段分別建立在作曲家設(shè)定的1個音、3個音、4個音、5個音、6個音和7個音的基礎(chǔ)上，通過組合、變化、發(fā)展來進(jìn)行音樂創(chuàng)作，實現(xiàn)作曲家原定的音樂構(gòu)思。作曲家在此仿效了巴托克《小宇宙》的創(chuàng)作形式，表達(dá)了對巴托克的懷念之情。二、從1956年至歌劇《偉大的死亡》1956年，利蓋蒂到了奧地利，開始了他在西方的音樂創(chuàng)作。初到異國的艱苦生活并沒有壓倒利蓋蒂，在施特克豪森、艾默特等電子音樂大師的幫助下，利蓋蒂加入了設(shè)在德國的著名的科
5、隆電子音樂實驗室。此后，利蓋蒂的創(chuàng)作受到了電子音樂創(chuàng)作思維的極大影響，產(chǎn)生了一批世界矚目的作品，確立了利蓋蒂世界級作曲家的地位。利蓋蒂認(rèn)為：“聲音總會使他產(chǎn)生各種顏色、形式等方面的聯(lián)想。反過來顏色、形式也會使他產(chǎn)生聯(lián)想到聲音。我寫的是不純的聲音，受到了污染的聲音?！雹谶@一時期的重要作品有：管弦樂曲《幻影》（Apparitions）、《大氣》（Atmosphères），合唱曲《安魂曲》《永恒之光》（16聲部合唱曲），協(xié)奏曲《大提琴協(xié)奏曲》《長笛與雙簧管雙協(xié)奏曲》，弦樂隊與13件樂器的《室內(nèi)協(xié)奏曲等》等。此外
6、還有一些管風(fēng)琴曲、電子音樂作品、室內(nèi)樂、鋼琴曲、羽管鍵琴曲、豎笛曲和100只節(jié)拍器的《交響詩》等作品。這一時期是利蓋蒂最重要的創(chuàng)作期，在他的作品中體現(xiàn)了利蓋蒂一直追求的創(chuàng)新觀念、永不停息的求索精神。管弦樂曲《大氣》是利蓋蒂的成名作，是受巴登的西南德國廣播協(xié)會的委托，為悼念1960年9月25日在南非一個國家公園因車禍而喪生的英籍匈牙利作曲家塞伯（M.Seiber）而創(chuàng)作的。1961年10月22日在德國多瑙厄辛根首演。這部音樂被英國著名導(dǎo)演斯坦利·庫布力克（StanleyKubrick）用于科幻片《2001—
7、—太空漫游》的配樂，以此來描寫充滿神秘色彩的太空環(huán)境。關(guān)于《大氣》的創(chuàng)作，利蓋蒂本人是這樣說的：“作為作曲家，我最基本的目標(biāo)是使音樂形式的音響內(nèi)容重新活躍起來。現(xiàn)代作曲中一些并不直接以音樂活動形式表現(xiàn)出來的因素，我認(rèn)為都只是次要的……我認(rèn)為重要得多的是發(fā)現(xiàn)新的音樂形式與新的表現(xiàn)方式。我個人的發(fā)展始于序列音樂，但今天我已超越了序列主義，在《大氣》中，我試圖排斥對待音樂的結(jié)構(gòu)主義立場……建立一種新的音樂織體概念。在這類音樂中沒有‘事件’，而只有‘狀態(tài)’，只是一個沒有人煙的，想象中的音樂空間。音色通常只是音樂形
8、式的一種工具，現(xiàn)在卻擺脫了形式而自成一體?！薄啊魳肥且砸环N新型的樂隊聲音來體現(xiàn)的，音響的織體是那樣的稠密，以致交織在一起的一件件樂器的音響都融化在總的織體之中，而完全喪失了各自的個性?！傋V的開本因而也是不尋常的，用了87行譜表，因為弦樂器全部都用分奏，每個演奏員都各有一個聲部?！雹劾w蒂試圖摒棄傳統(tǒng)的作曲方法和當(dāng)時流行的序列音樂技法，通過一種新的音響組合方式來進(jìn)行音樂創(chuàng)作，這種新的音響結(jié)構(gòu)方式即“音塊”（toneclu
