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《俗套的韓國愛情劇，令人百看不厭的魅力所在何處？論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、俗套的韓國愛情劇，令人百看不厭的魅力所在何處？論文..畢業(yè)——從兩部韓國愛情劇說起摘要近年來，“韓流”以迅雷不及掩耳之勢占據(jù)了我們的視野，尤其是韓國影視劇在中國流行不衰。本文從兩部韓國愛情劇《浪漫滿屋》和《我的名字叫金三順》說起，分析其文本的“灰姑娘”敘事模式，說明其俗套之處。其次，從愛情劇文本敘事的細(xì)節(jié)、唯美和影視話語的充分調(diào)動等方面說明文本本身的取勝之處。其中還兼顧的講到中國受眾群體的狀況和東方式的審美文化心理。此外，從兩國文化發(fā)展的高低位置，中國社會轉(zhuǎn)型期狀況以及文化政策上分析“韓流”流行的原因。最后著重點出中國文化“韓化”的杞人憂天性。關(guān)鍵詞敘事模式灰姑娘唯美悲情不知何時起..畢業(yè)，
2、“韓流”就以迅雷不及掩耳之勢占據(jù)了我們的視野，街頭巷尾韓國料理、韓國服飾店鱗次櫛比；韓國精品、飾品、化妝品琳瑯滿目；行走在路上，不經(jīng)意間飄來的就是某個熱播的韓國連續(xù)劇插曲；巨幅的韓國明星照招搖過市地顯現(xiàn)在門頭店后……各個電臺循環(huán)熱播的令人應(yīng)接不暇看到的或者在音像店信手拈來的《巴黎戀人》、《大長今》、《浪漫滿屋》……，都讓我們不能回避撲面而來的這股“韓流”。然而，令我們驚奇和疑惑的是：韓劇真的有那么好看和吸引人嗎？僅就2005年熱播的兩部韓國愛情劇《浪漫滿屋》和《我的名字叫金三順》來說，其故事內(nèi)容，敘事模式和表現(xiàn)手法如出一轍，而且許多情節(jié)、細(xì)節(jié)一致到不能不令人懷疑到底是誰在抄襲誰？這么俗套的愛
3、情劇，卻依舊阻擋不住我們觀看的熱切，每部片子初露頭角，我們就急不可待地守在銀屏前翹首企盼，無論每部片子有多么雷同，無論我們有多少似曾相識的感慨，無論其中的煽情工具被多少導(dǎo)演在劇中運用，無論結(jié)局我們是否早就可以按照韓劇的慣常思維設(shè)想出來，我們依舊如第一次看韓劇般新奇和激情不褪，每部片子都照常買單，跟著劇情像著了魔的瘋子似的時哭時笑，唏噓不已。是中國觀眾太好被騙了？還是韓劇真有那么大的魔力？首先，讓我們來解讀一下韓劇的文本。2005年熱播的韓劇很多：《大長今》、《浪漫滿屋》、《巴黎戀人》、《愛在哈佛》、《悲傷戀歌》、《我的名字叫金三順》……尤其是《浪漫滿屋》和《我的名字叫金三順》，采用韓劇慣用的
4、“灰姑娘”的敘事模式?！盎夜媚铩钡哪Ｊ?，常以兩個地位落差較大的男女主人公的愛情故事為母題，然而“灰姑娘”的性格、相貌、職業(yè)、文化素養(yǎng)、生活背景在不同的敘事作品中總處于不斷變化中，不同文本在化解“灰姑娘”的愛情矛盾的方式也不一樣，“反對者”的存在讓“灰姑娘”愛情多些波折（現(xiàn)代版的“反對者”多為“王子”的父母和雙方的情敵擔(dān)當(dāng)），而且起到考驗主人公愛情的作用。這兩部韓劇的敘事基本模式是：首先，家境普通的女主人公有難（前者是韓智恩被“好朋”欺騙，為了保住父母留下的房子；后者是金三順家中破產(chǎn)也是為了保住房子），不得不與有錢的男主人公簽訂協(xié)議（前者是結(jié)婚協(xié)議，后者是戀愛協(xié)議），而且兩個男主人都是為情所傷
5、才做出如此魯莽決定（前者的男主人公李英中被自己所愛的女人深深傷了面子，一氣之下才把身邊的韓智恩當(dāng)作擋箭牌；后者是玄真賢因女友在他最困難的時候不明原因的離開而深深受傷，為了搪塞一直讓自己不斷相親的母親而和自以為相互不會產(chǎn)生感情的“沒女”假裝戀愛）。兩部電視劇都是女方先發(fā)現(xiàn)自己愛上對方，當(dāng)男方對女方也從冤家的水火不容轉(zhuǎn)有好感——有違游戲規(guī)則時，無巧不成書的時，男方先前愛戀的女性——第三者（也是“反對者”）出場，正當(dāng)男主人公猶豫不定難以取舍之時，帶之而來的還有喜愛女主人公的另一男性，使得本來就復(fù)雜的“三角戀”越發(fā)熱鬧起來?！扒椤笔琼n劇敘事的原動力，這種愛情注定要經(jīng)過種種磨擦、猜忌、疑慮、分分合合的
6、馬拉松式長跑。不過，結(jié)局都是有情人終成眷屬的大團圓。同時，兩部韓劇中的許多細(xì)節(jié)和情節(jié)也出奇地一致：兩部韓劇的女主人公都有著陽光般燦爛、溫馨、簡單、快樂的性情，還有善良、純樸的心地，（“傻樂”型的女人絕對有福氣，這些“灰姑娘”雖處社會底層，但她們的簡單、明朗、與眾不同的個性激起有錢的帥男的好奇心），且都有逗男主人發(fā)笑和快樂的能力；兩個女人都愛吃，大談美食之道，有愛做白日夢的習(xí)慣；連男主人公在先愛上的女人面前還叫著另一女人的名字的口誤都一樣；都有女主人公在情敵出現(xiàn)時想挽留男主人公卻遭拒絕的傷感、無奈、感人場面；還有用來煽情的道具——秋千……應(yīng)該說，從某種意義上韓劇不是靠它俗套的文本敘事模式而是靠
7、細(xì)節(jié)、細(xì)膩、唯美和有效調(diào)動的電視語言取勝。韓劇演的、講的并非什么宏大場面，宏大敘事，只是平常人瑣碎的生活小細(xì)節(jié)，平淡的居家生活，吃喝、工作……男男女女的愛與不愛，喜歡與不喜歡和吵吵鬧鬧、分分合合。戀人的一個眼神，一束鮮花，一個感動或驚愕的表情等，都可能成為特寫鏡頭，放大給你看，讓你清清楚楚地欣賞和體味。《浪漫滿屋》里宋慧喬和Rain好像什么都沒做，一直圍在他們的“浪漫滿屋”里拖地、打掃衛(wèi)生和做飯。就在耳鬢廝磨
