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《廣東影視制作—廣角影視》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、珠海影視機構(gòu)http://www.grandview.cc影視藝術的審美特征根據(jù)藝術形象的存在方式來劃分各門藝術，一般分為時間藝術、空間藝術與時空藝術三大類。時間藝術有音樂、文學等，這類藝術形象要在一定的時間流程中展開和完成，不具備空間的具體性和伸展性；空間藝術有繪畫、雕塑、建筑等，它們存在于一定的空間之中，以靜止凝固的狀態(tài)訴請人們的感官；時空藝術有舞蹈、戲劇與影視，它們既存在于具體的空間．又具備時間流程，構(gòu)成因素是多維的。尤其是影視藝術，無論在時空規(guī)模還是時空組合形態(tài)方面，都是一種極為復雜、多變的時空復合
2、體。影視藝術與其他藝術相比具有無可比擬的優(yōu)越性。在一部影視作品中，存在著三種不同含義的時間：第一是播映時間，如一部故事影片的常規(guī)標準為100分鐘左右，一部電視劇的單集長度為45分鐘左右，任何作品的敘事容量都要受此限制。這一播映時間對每個觀眾均一視同仁，不存在個別人閱讀小說時“一目十行”之類的速度差別。第二是情節(jié)時間，即劇情展示的時問跨度。除了極少數(shù)特例(如美國影片《十二怒漢》真實攝錄一次陪審團會議的全過程)，絕大多數(shù)影視片表現(xiàn)某個事件所耗用的時間都大大短于實際時間。由于蒙太奇的作用，影視片的敘事可以很方便地
3、做到“內(nèi)戲則長，無戲則短”，在有限的播映時間內(nèi)展示無限豐富的故事內(nèi)容，如《我這一輩子》、《鄉(xiāng)村女教師》、《公民凱思》、《周思來》等在不到兩小時內(nèi)表現(xiàn)了主人公一生的經(jīng)歷。第三是觀眾感受時間，即觀眾在看片時對時間所產(chǎn)生的一種主觀幻覺。由于任何兩個相連的鏡頭都會使觀眾形成某種時串聯(lián)系．這樣一系列迅速更替的鏡頭就誘導觀眾認同于蒙太奇技巧達到的非連續(xù)的連續(xù)性。正是以土這二種時間因素的交織作用，使影視藝術在時間格局上大大超越了戲?。笳咭话銉H借助幕間或場次問的起止轉(zhuǎn)換來隔斷情節(jié)流程，劇作家對時間的把握遠不如影視那么自由
4、c而影視藝術對時態(tài)的運用更使戲劇望塵莫及，影視作品的敘事可交錯出現(xiàn)過去時態(tài)、現(xiàn)在時態(tài)與未來時態(tài)，甚至利用假定性，使兩種時態(tài)并列于同一個畫面．如《野草營》、《大磨坊》、《J島之戀》等片中所顯示的主人公的意識流動，大大拓展了影視作品的表現(xiàn)范田。影視藝術的空間構(gòu)成主要有以下兩種基本方式一種是再現(xiàn)空間，即通過攝影機的記錄功能，逼真地再現(xiàn)某一真實場景或?qū)懸鈭鼍?。前者如意大利新現(xiàn)實主義代表作《偷自行車的人》，展示了第二次世界大戰(zhàn)后羅馬城大街小巷的真實環(huán)境；后者如《巴頓將軍》開頭長達數(shù)分鐘之久的風格化場面，即巴頓在一面充
5、斥銀幕的碩大星條旗下發(fā)表治軍演說。另一種是創(chuàng)造空間，即通過蒙太奇手段，將零散招攝的一系列個別場景組合成一個統(tǒng)一的完整場面，蘇聯(lián)電影工作者庫里肖夫就是在觀眾心理試驗的基礎亡奠定了這一創(chuàng)作手段c此外要http://www.grandview.cc珠三角影視制作珠海影視機構(gòu)http://www.grandview.cc強調(diào)的是，默片時期，銀幕是一種二維空間平面，它利用攝影構(gòu)圖技巧，就能造成某種空間縱深感，如《火車進站》便是借助透視法來拍攝一列火車內(nèi)遠而近朗觀眾迎面駛來的場面。當有聲電影發(fā)明之后，隨著創(chuàng)作者對聲畫對
6、位的自覺運用，還能以聲音來延伸畫外空間，從而進一步豐富了熒屏空間的造型表現(xiàn)力。總之，影視藝術實現(xiàn)了時間藝術與空間藝術的有機結(jié)合，使藝術家力求全面反映生活的愿望變?yōu)楝F(xiàn)實。影視不再像其他藝術那樣，僅是抽取客觀世界的某一方面來反映牛活，而是利用現(xiàn)實世界訴諸人類感官的一切屬性，使客觀生活的諸多方面如同在現(xiàn)實生活中一樣，以其固有的緊密聯(lián)系的方式，反映在有機完整統(tǒng)一的形象中，這也是影視藝術最為貼近生活的一個重要條件。一、時間性在表現(xiàn)時間方面，影視作品和小說一樣，有得天獨厚的優(yōu)勢，它可以任意地表現(xiàn)過去、現(xiàn)在和將來。如果說
7、空間使電影還是停留在繪畫的性質(zhì)，給人一種靜止、外觀的表象，只讓你覺察事物的存在，那么時間則能表現(xiàn)一個過程，情節(jié)的展開、人物的變化都要靠時間的延伸來體現(xiàn)。影視作品的空間變化、發(fā)展，通過時間的延續(xù)或逆轉(zhuǎn)得到顯現(xiàn)，所以作為故事的影視片(劇)，時間的概念顯得更為重要。影視表現(xiàn)故事的時間不但是豐富的，而且還相當靈活。戲劇變化時間的手段靠場次的轉(zhuǎn)換，而電影靠鏡頭組接。一部戲劇最多十幾場，而一部電影的鏡頭多達幾百個，所以影視變化時間的能力大大優(yōu)于戲劇。有的影視片是現(xiàn)在和過去時間跨度的變化。《泰坦尼克號》的開始，是打撈出泰
8、坦尼克號部分殘骸，電視報道了這一新聞。老年露絲看到了新聞，在孫女的攙扶下來到打撈艇卜，暗物恩人，影片進入露絲對那段到骨銘心的愛情的回憶。當回憶到她的未婚夫在1929—1931年那場經(jīng)濟危機中自殺的段落時，影片回到現(xiàn)實，以老年露絲獨自來完成，然后又進入回憶……鏡頭在現(xiàn)實和過去兩個時空中轉(zhuǎn)換，既敘述了故事，又很好地表達了人物心理，對觀眾的吸引力也加強了?！耙暺眠^去和現(xiàn)在互相滲透的方法，加強人物的心理感受。瑞典著名
