新聞攝影畢業(yè)論文

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1、本科學(xué)生畢業(yè)論文論文題目：攝影技術(shù)發(fā)展研究學(xué)院：新聞傳播學(xué)院年級：專業(yè)：新聞學(xué)姓名：學(xué)號：指導(dǎo)教師：2012年9月20日摘要攝影是由19世紀(jì)初光學(xué)、化學(xué)和機(jī)械工業(yè)迅速發(fā)展的成果，是一種直接記錄可視影像的技術(shù)。當(dāng)攝影逐步發(fā)展，攝影技術(shù)已成為人們生活工作中不可或缺的重要工具。隨著數(shù)碼技術(shù)的產(chǎn)生，攝影工具采用的技術(shù)更趨于自動(dòng)化、數(shù)字化，那么照片的價(jià)值又有怎樣的衡量。數(shù)字化究竟給我們帶來了什么，或許除了便捷之外就沒有什么其他的可取之處了。攝影技術(shù)的發(fā)展讓更多的人接觸攝影，攝影的誕生的直接導(dǎo)因便是繪畫和印刷業(yè)的需求，那么從現(xiàn)在看數(shù)字化的

2、發(fā)展，市面上出現(xiàn)了太多的假照片，都是由某些繪畫軟件制作出來的，究竟是攝影引導(dǎo)繪畫，還是繪畫指導(dǎo)攝影？關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞：攝影技術(shù)；數(shù)字?jǐn)z影；真實(shí)性I目錄摘要I前言2一、攝影術(shù)的發(fā)展概述2二、攝影體現(xiàn)的“真實(shí)”4（一）攝影數(shù)字時(shí)代：發(fā)展與挑戰(zhàn)41.發(fā)展42.挑戰(zhàn)4（二）“假照片”對攝影帶來的沖擊51.“假照片”事件分析52.“假照片”產(chǎn)生原因6三、攝影技術(shù)受數(shù)字化時(shí)代的影響7（一）數(shù)字化時(shí)代影響之一：虛榮心7（二）數(shù)字化時(shí)代的影響之二：道德觀8結(jié)論9參考文獻(xiàn)10致謝11前言視覺是人類的一種基本的生理功能，但是人眼對外部視覺的形象感覺是

3、瞬時(shí)的，并不能將所看到的東西完整的再現(xiàn)，所以人們?yōu)榱肆糇∮跋癖阌辛死L畫，當(dāng)人們再次明白繪畫并不能滿足真實(shí)完整地再現(xiàn)影像時(shí)，聰明的人類便發(fā)明了攝影的這項(xiàng)技術(shù)。起初的攝影并不是清晰的完全真實(shí)的，這是由于印刷術(shù)的發(fā)展和攝影技術(shù)的配合并不是很完善，要看到影像又要影像留在紙張上，所以有了各種攝影方法。隨著時(shí)間遷移和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人類的為了使生活更加簡單便捷，開始了自動(dòng)化、數(shù)字化的生活模式，當(dāng)然其他技術(shù)也趨于自動(dòng)化，攝影當(dāng)然也是不可例外的。數(shù)字化的襲來，攝影技術(shù)的飛速發(fā)展，攝影成為了生活中得重要組成部分，不再講究攝影的手法和技術(shù)，攝影成

4、為一個(gè)行為而不是一項(xiàng)技能。一、攝影術(shù)的發(fā)展概述從1825年開始，攝影技術(shù)就開始了它的旅程，在這不到200年的旅程中，攝影真的是有著質(zhì)的飛躍。最初的攝影經(jīng)過了尼埃普斯尼埃普斯：法國，約瑟夫·尼塞費(fèi)爾·尼埃普斯，JosephNicephoceNiepce,1765—1833。受19世紀(jì)初平版印刷術(shù)的影響，利用感光材料改進(jìn)平版印刷術(shù)，將影像永久保留。著名作品《牽馬的孩子》（1825年）的“日光刻蝕法”，到了達(dá)爾蓋達(dá)爾蓋：法國，路易·雅克·芒戴·達(dá)爾蓋，LouisJacquesMandeDaguerre,1787—1851。歷經(jīng)8年，

5、改進(jìn)了“日光刻蝕法”的缺點(diǎn)，在1837年創(chuàng)立了“銀版攝影法”。的“銀版攝影法”，這時(shí)攝影術(shù)才正式產(chǎn)生，以及后來卡羅式攝影法可以有正反兩版照片。到了19世紀(jì)30年代末，攝影術(shù)正式公諸于世，立即獲得了廣泛的應(yīng)用和熱烈的反響。但是攝影術(shù)在運(yùn)用上并不是那么的簡單，人們在努力的改進(jìn)攝影術(shù)的方法，以及在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，然而，人們發(fā)現(xiàn)攝影術(shù)所面臨的是一條很長的路。很快攝影術(shù)在19世紀(jì)40年代傳遍了世界各地，然而隨著攝影術(shù)的發(fā)展與推廣，攝影術(shù)遭到了挫折。法國新古典主義繪畫大師安格爾曾說道：“攝影真是巧奪天工，我很希望能畫到這樣逼真，然而任何畫

6、家可能也辦不到?！背鲇趯L畫11傳統(tǒng)的擔(dān)憂，安格爾曾率畫家在1846年向法國政府請?jiān)福蠼箶z影，以免“不正當(dāng)?shù)母偁帯?。摘自《世界攝影史》，16頁，李文方著，2004年，黑龍江人民出版社。圖1窗外景色在不斷地探索和實(shí)驗(yàn)中，在19世紀(jì)50年代，攝影術(shù)就已經(jīng)有了很大的飛躍，應(yīng)用了更好的光學(xué)材料并且改進(jìn)了技術(shù)，產(chǎn)生了一種集銀版攝影法的精美細(xì)膩和卡羅式攝影法的正負(fù)系統(tǒng)可方便復(fù)制多幅正片的“濕版”攝影，大大的縮短了曝光時(shí)間，很快進(jìn)入商業(yè)性應(yīng)用。但自文藝復(fù)興后，無論外面的世界有多么的神奇，最有誘惑力的還是人們本身。攝影術(shù)的發(fā)展，讓人們強(qiáng)

7、烈的希望留住自己的影像。人類的欲求總是永無止境，自己出現(xiàn)在畫面上后又要留住風(fēng)景，早期的風(fēng)光攝影無論是尼埃普斯的《窗外景色》，還是達(dá)爾蓋的《巴黎寺院街》，都啟示了攝影通往自然的到路。逐漸地，攝影術(shù)運(yùn)用的領(lǐng)域越來愈多，如，地志考察、畫意攝影等。攝影在戰(zhàn)爭中有著無可比擬的地位，攝影在世界上的戰(zhàn)爭中做著戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)的工作，這無疑是一個(gè)真正的紀(jì)實(shí)過程，為后來我們學(xué)習(xí)歷史提供了有利的證據(jù)。許多戰(zhàn)地?cái)z影作品在那個(gè)戰(zhàn)火硝煙的時(shí)代產(chǎn)生，那些迎面飛來的子彈，那些命懸一線的瞬間，一下快門留下的永久，也失去了生命。攝影在它自己年少的生命中快速地占據(jù)了人們

8、生活中重要的地位，慢慢的攝影由最初的留住影像，紀(jì)實(shí)記錄，開始向感情上升華，攝影師們開始追求照片給人帶來的享受，讓人思考的作品。攝影技術(shù)也隨著科技的發(fā)展而發(fā)展，20世紀(jì)數(shù)字化占領(lǐng)了世界，照相機(jī)也從暗箱里走出來，變成了小巧的，觸控的，可觀照片效果的，等等新科技構(gòu)成的新型相機(jī)。每個(gè)