“都市水墨”人物畫的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷

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1、“都市水墨”人物畫的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷　　摘要：都市水墨人物畫致力于在都市題材基礎(chǔ)上對傳統(tǒng)筆墨語言進(jìn)行新視覺探索。對都市化社會(huì)的關(guān)注，對傳統(tǒng)中國畫內(nèi)容、筆墨語言、視覺圖式的拓展，使得都市水墨人物畫在中國畫現(xiàn)代化的進(jìn)程中有一定積極的作用。都市水墨人物畫在當(dāng)下中國畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的多向度、多維度主題構(gòu)架中獨(dú)樹一幟，從某種意義上來說，它代表了中國畫現(xiàn)代化發(fā)展的一個(gè)新方向?！　￡P(guān)鍵詞：都市水墨人物畫;現(xiàn)實(shí)關(guān)懷;都市化　　隨著文革美術(shù)意識形態(tài)與藝術(shù)審美高度統(tǒng)一的終結(jié)，以85新潮為標(biāo)志的美學(xué)運(yùn)動(dòng)開啟了人們關(guān)于中國美術(shù)面向現(xiàn)代性的思考。基于這場席卷評論界、實(shí)踐界的討論，20世紀(jì)末，中國畫畫壇上各

2、種流派層出不窮，新寫實(shí)主義、新文人畫、實(shí)驗(yàn)水墨等，都以鮮明、激進(jìn)的姿態(tài)在各自的領(lǐng)域進(jìn)行著現(xiàn)代化的探索。就傳統(tǒng)繪畫而言，文人水墨畫構(gòu)建了一種獨(dú)特的審美體系，使中國畫獨(dú)立于西方審美價(jià)值，但隨著社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的改變，這種審美體系也突顯出強(qiáng)大的局限性和排它性。從某種程度上來說，中國畫的現(xiàn)代化伴隨著當(dāng)下中國社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)領(lǐng)域的多元化發(fā)展，故而，它應(yīng)該是整體的多向度、多維度的主題構(gòu)架，無論是中國傳統(tǒng)、西方傳統(tǒng)與現(xiàn)代，任一方的單向移植都無法承載中國畫的現(xiàn)代性。在此層面，都市水墨人物畫對當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人文精神、對傳統(tǒng)筆墨語言和西方美學(xué)的多元化風(fēng)格拓展無疑適應(yīng)了這樣一種時(shí)代

3、需求，它代表著新時(shí)期中國畫的一種現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。為中國畫現(xiàn)代化的發(fā)展在一個(gè)新的維度上提供了可能?！　〗?jīng)過十余年的發(fā)展，在人物方面都市水墨涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的畫家，他們對都市化現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的切入方式不同，因而在作品的內(nèi)容表現(xiàn)、形式語言和視覺圖式上呈現(xiàn)出了多元化的審美取向。　　首先，在作品內(nèi)容方面，都市水墨人物畫主要表現(xiàn)了都市情境下人的存在方式。這一方面拓展了傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)題材，另一方面也反映出畫家對都市化現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。　　都市化首先是城市經(jīng)濟(jì)、政治、文化高度發(fā)展的產(chǎn)物，是社會(huì)現(xiàn)代化的一種形式，其次，都市化代表著人的心理狀態(tài)、生存狀態(tài)、生活方式，都市不僅是一個(gè)景觀、一個(gè)經(jīng)濟(jì)空間、一

4、種人口密度，也是一個(gè)生活中心、勞動(dòng)中心、政治文化中心、信息中心，它更是一種心理狀態(tài)，一種主要屬性為多樣化和興奮的獨(dú)特生活方式的象征。。當(dāng)然，伴隨著物質(zhì)文明的快速發(fā)展，都市化也引發(fā)出了諸如心理、生態(tài)、社會(huì)、道德、環(huán)境等一系列社會(huì)問題。都市化的現(xiàn)實(shí)追求、人文精神的普泛化使得畫家不可避免地被拋人都市化的情境中。都市水墨人物畫作品創(chuàng)作決不似傳統(tǒng)繪畫中城市題材的作品(如《清明上河圖》等)，也不同于上世紀(jì)海上畫派的作品，它是畫家對當(dāng)下都市化現(xiàn)實(shí)、人文精神的一種主觀詮釋。都市化的生活給予了畫家特殊的生活體驗(yàn)，也給畫家提供了新的創(chuàng)作內(nèi)容與動(dòng)力?！　《际兴宋锂嫷膬?nèi)容表現(xiàn)通常有兩種切

5、人方式，一種是對現(xiàn)實(shí)中尋常場景、片段的集中描繪，代表人物有李孝萱、劉慶和、崔進(jìn)等。如李孝萱的大轎車系列(1993年)以列車這一現(xiàn)代化交通工具帶來的都市生存空間為依托，通過對列車上擁擠、堵塞的現(xiàn)實(shí)場景的夸張、集中表現(xiàn)了都市化情境下的蕓蕓眾生。再如他的《股票!股票!》系列(1995年)，表現(xiàn)了證券交易市場中喧囂、混亂的景象。表情呆滯的都市人，無序的數(shù)字符號、桌椅、警示牌充塞整個(gè)畫面?；蛟S在現(xiàn)實(shí)生活中人們很難如此宏觀地看到這樣的場景，或許當(dāng)身臨其境時(shí)人們只會(huì)關(guān)注大盤上彼時(shí)有意義的數(shù)字符號而不會(huì)注意到自身所處的空間，然而，畫家通過主觀的體驗(yàn)和夸張、詼諧的手法將這類都市人的生存

6、空間呈現(xiàn)出來，引發(fā)人們對都市生活的思考。另一種是通過意象中的場景傳達(dá)心靈向往，代表人物有田黎明、王彥平、張培成等。如田黎明的《都市假日》(2000年)，畫家以人物、河水為主要內(nèi)容，畫面大部分空間都填滿了面部表情冷淡的人物形象或象征人物頭顱的色塊，整幅畫面中僅僅在上下兩端各留出二十分之一左右的面積描繪天空和近處的河面。畫家試圖通過這樣一種場景表現(xiàn)人與自然的親和，然而畫面整體的視覺圖式透露出與大自然空曠、寧靜的美隱隱不協(xié)調(diào)的審美體驗(yàn)，人物造型的重疊和閃爍在畫面上的光斑使得描繪的水面呈現(xiàn)出極度擁擠的視覺效果，伴隨著現(xiàn)代化的發(fā)展、都市生活環(huán)境的惡化、快速的生活節(jié)奏使得和諧、寧

7、靜的自然美離都市人愈來愈遠(yuǎn)了，畫面的意境或許正如這幅畫的名字一樣，是都市獨(dú)有的假日景象。其次，在形式語言方面，都市水墨人物畫對傳統(tǒng)筆墨語言的拓展是基于對現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)和表現(xiàn)的欲望?！　《际兴宋锂嫾矣盟鳛橹饕牧虾捅憩F(xiàn)手法，這使得他們無法回避筆墨問題。自古以來，在傳統(tǒng)繪畫中，筆墨語言內(nèi)涵的豐富性、隱語性極為復(fù)雜，從某種意義上來說，筆墨語言包涵兩個(gè)方面的因素一是材料工具的特性及把握：二是傳統(tǒng)文化背景對筆墨形式的滲透及這種滲透所造成的文化性格。前者關(guān)乎水墨畫的物質(zhì)本質(zhì)，后者關(guān)乎水墨畫的精神傳統(tǒng)。(郎紹君)(P461-P463)。在此層面，都市水墨人