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《淺談我的工筆人物畫》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、合肥四十五中美術(shù)學(xué)科論文淺談我的工筆人物畫創(chuàng)作過程姓名：張育紅單位：合肥市第四十五中學(xué)六安路校區(qū)郵編：230001地址：合肥市廬陽區(qū)六安路65號聯(lián)系電話：17755154570第6頁共6頁合肥四十五中美術(shù)學(xué)科論文淺談我的工筆人物畫創(chuàng)作過程合肥市第四十五中六安路校區(qū)張育紅【內(nèi)容摘要】藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活，又高于生活。自古以來，不同時期的著名畫家在長期的創(chuàng)作過程中都形成了自己的繪畫風(fēng)格和特點。在學(xué)習(xí)了工筆人物畫創(chuàng)作的基本知識以后，結(jié)合自己個人對國畫的理解，我善于運用工筆重彩著色，創(chuàng)作一幅幅我所追求的清新、自然、活潑的畫面。Contentabstract:Artcomesfrom
2、lifeandabovelife.Sincetheancienttimes,indifferentperiodsofthefamouspainterinthelong-termprocessofcreation,formedhisownpaintingstylesandcharacteristics.Afterlearningthebasicknowledgeoffinebrushworkfigurepaintingcreation,combinedwiththeirownpersonalunderstandingofthetraditionalChinesepainti
3、ng,I'mgoodatusingclaboratestylepainting,createrealIpursuitofpureandfresh,natural,livelypicture.關(guān)鍵詞：國畫工筆人物創(chuàng)作形式感色彩韻味Keywords:ThetraditionalChinesepaintingTraditionalChineserealisticpaintingfigurescreationSenseofformColorlastingappeal正文一、工筆人物畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)：在中國繪畫史上，工筆人物畫是最古老的一門畫種，它在體現(xiàn)中華民族審美意識的同時，也
4、充分的反映了各種社會意識形態(tài)，有著其它畫種所不可替代的獨特藝術(shù)魅力。工筆人物畫家通過對自然和生活的生動、進行直接的描繪。從而抒發(fā)對細節(jié)的關(guān)注與優(yōu)雅情感，從中表現(xiàn)出的色彩和精神內(nèi)涵，經(jīng)個人情感充分、細膩的表達出來，遠遠超出了作品本身的價值。二、創(chuàng)作者與畫中人物的情感關(guān)系：第6頁共6頁合肥四十五中美術(shù)學(xué)科論文在工筆人物畫的創(chuàng)作過程中，畫中人物和創(chuàng)作者之間的聯(lián)系是十分緊密的。選取不同的人物會給作畫者帶來不同的情緒，從而產(chǎn)生不同效果的作品。工筆人物畫需要作畫者深思熟慮以后，再開始起稿、打形、鉤線、上色等。有時候，一副工筆人物畫作品需要畫上幾個月，甚至幾年的時間。好的作品往往都是在
5、這樣的過程中產(chǎn)生的。當然，選擇一些自己感興趣的人物進行描繪，更加能夠使作畫者的內(nèi)心情感得到充分的表達。正如人們常說的達到“人畫合一”的境界。三、獨特的構(gòu)思：參照自己之前的繪畫作品，在構(gòu)圖上我有自己獨特的看法。為了充分描繪人物的表情特征，我認為可以采取每個人頭像部分的方法，使得我所要表達的情感更加突出與鮮明。不同人物或站或坐或躺，都應(yīng)有意強化近大遠小，近實遠虛的繪畫效果，使得畫面空間感和層次感更加鮮明突出。作畫是一個創(chuàng)新和探索未知的過程，考慮太過周全反而會限制自己的靈感。在色彩的處理上，借鑒謝赫“六法”中的隨類賦彩作為繪畫理論依據(jù)，在追求自然本身色彩的同時加以創(chuàng)新，充分利用
6、色彩表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。此外，在形式處理上，應(yīng)采用多種形式來安排人物關(guān)系。如連環(huán)畫、設(shè)計等形式元素的加入。在這種特殊的構(gòu)思下，創(chuàng)作出來的畫才會具有自己的特點。四、藝術(shù)方法的處理：在多次創(chuàng)作的草稿和一次次修改的過程中，我頭腦中會慢慢形成畫面的整體框架，如人物在圖中位置的安排，衣服色彩怎樣搭配？人物頭發(fā)和衣服怎么區(qū)分？如何處理好人物與背景之間的虛實、對比、層次、變化？在尋求畫面最佳效果的過程中，我也在一步一步發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。主要分為以下幾個步驟：1、整體布局：構(gòu)圖受“立意”的統(tǒng)領(lǐng)，要充分達到“意”，就必須創(chuàng)造出“有意味的”構(gòu)圖形式。在中國畫特有的散點透視法則的借鑒下，畫面
7、可以以橫幅長卷、豎幅長卷、扇面、小品等形式展開。畫中人物的大小對比需強烈，透視效果需明顯，這樣可增加視覺的沖擊力。有時，衣紋的裝飾與裝飾品，在畫面中還可增加全圖的生機與活力。布局時，有意將第一個人物或某一個人物放大或縮小，也是為了增加人物之間的對比和空間感。不同人物的面部表情特征第6頁共6頁合肥四十五中美術(shù)學(xué)科論文，又使畫面在靜中有動，動中又能達到和諧統(tǒng)一的效果。2、筆法：古人常說“密不透風(fēng)，疏可走馬”，主要是指線條排列緊密的部位顯得灰暗，而線條疏朗的部位卻顯現(xiàn)出明亮的效果，由此可使物象產(chǎn)生出凹凸關(guān)系，形成立體的效果。在畫人物
