論鄭秋楓聲樂作品風(fēng)格及其影響

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1、論鄭秋楓聲樂作品風(fēng)格及其影響　　鄭秋楓的聲樂作品既體現(xiàn)了對西方經(jīng)典創(chuàng)作技巧和曲式的借鑒，又繼承了我國民間音樂創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，下面是小編搜集整理的一篇探究鄭秋楓聲樂作品風(fēng)格的論文范文，供大家閱讀參考?！　∴嵡飾魇俏覈淖髑?，自1967年踏入音樂創(chuàng)作領(lǐng)域以來，用極大的熱情創(chuàng)作了大量贊美黨和人民、歌頌祖國和家鄉(xiāng)的音樂作品，包括《我愛你，中國》《頌歌獻(xiàn)給毛主席》《祖國四季》等聲樂套曲。他的作品旋律悠揚(yáng)、氣息深厚、音域?qū)拸V、感情豐沛、氣勢磅礴，彰顯個(gè)性之余，又飽含著民族及地方特色，在很大程度上拓寬了我國的音樂創(chuàng)作思

2、路?！　∫?、鄭秋楓作品的創(chuàng)作風(fēng)格　　一部成功的聲樂作品，必然擁有其獨(dú)特而鮮明的個(gè)性特征，給聽者留下較為深刻的印象。鄭秋楓的音樂作品便是如此。　　(一)旋律悠長氣息深厚　　鄭秋楓的音樂作品最突出的一個(gè)特征就是旋律悠長，氣息深厚，可以毫不夸張地說，這一特征幾乎貫穿了鄭秋楓的整個(gè)創(chuàng)作生涯。例如，在《頌歌獻(xiàn)給毛主席》中，他將單音長音的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致，東海揚(yáng)波紅日生這一句中，海這個(gè)字占了五拍半，時(shí)值非常長，音域相對較高，如果沒有穩(wěn)定而深厚的氣息，將很難對這段詞有較好的把握。演唱這一句時(shí)，歌者要?dú)獬恋ぬ铩⒖刂茪庀?，才?/p>

3、保證音準(zhǔn)和時(shí)長，表達(dá)出歌曲應(yīng)有的慷慨而雄壯的情緒。又如，《祖國四季》套曲的第二部分《夏海鷗飛來了》這首歌曲，它的樂句相當(dāng)規(guī)整，全曲均以四二拍呈現(xiàn)，沒有單獨(dú)的散拍樂句，換氣的難度相對減少，但要唱得圓滿，還是要下很大功夫。整首歌曲所要表達(dá)的是一種活潑而歡快的情緒，熱烈之余不乏大氣與穩(wěn)重，體現(xiàn)海鷗的勇敢品質(zhì)和矯健身姿，并以海鷗喻臺(tái)灣，預(yù)示著臺(tái)灣同胞將會(huì)像海鷗一樣，乘風(fēng)破浪，重返祖國母親的懷抱。結(jié)尾部分是激動(dòng)、感恩和期待相互交織的復(fù)雜情感，意圖將對未來的美好憧憬傳至聽者的耳朵，并以干凈利落的搶拍收尾，激蕩起聽眾心靈的漣

4、漪。要達(dá)到以上目的，演唱者必須對演唱的情緒及其產(chǎn)生的共鳴效果有深刻的認(rèn)識(shí)和高度的把握，并以此來指導(dǎo)自己的氣息控制模式?！　母枨_篇到花腔部分之前，歌者每隔四個(gè)小節(jié)需要進(jìn)行一次高效而迅速的換氣，以保證各個(gè)樂句之間的連貫性以及自身氣息的力量性。結(jié)尾部分一顆火熱的心這一句比較特殊，一顆之后需換氣一次，火熱的三字應(yīng)當(dāng)再進(jìn)行一次換氣，因?yàn)樽詈笠粋€(gè)心字時(shí)值長達(dá)十三拍之多，要保證圓滿地拖足十三拍，必須在唱心之前換氣一次，以保證每個(gè)小節(jié)、每個(gè)字的發(fā)音都飽滿而有力，繼而彰顯他在作品中所灌注的熱情與生命。另外，鄭秋楓的聲樂作品還

5、經(jīng)常使用大跳進(jìn)，以抒發(fā)濃濃的贊頌之意。在《我愛你，中國》這首歌曲中，歌聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的百靈鳥成為頌唱的主體，引子部分在高音區(qū)有四度和五度上行，還有十二度下行迂回，展開部分有大量的八度跳進(jìn)，并達(dá)到最高音，層層推進(jìn)，感情飽滿，氣息深厚。歌者在演唱時(shí)，要著重加強(qiáng)對氣息的控制，以深呼吸保證氣息的力量，以高效的換氣保證氣息的暢通，以此對高音區(qū)與低音區(qū)的音色進(jìn)行統(tǒng)一，對從頭到尾的氣息加以連貫。　　(二)運(yùn)動(dòng)花腔靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)　　鄭秋楓聲樂作品的第二大風(fēng)格特征在于對花腔手法的獨(dú)特運(yùn)用。他的歌曲有很多都帶有花腔，用來表達(dá)激動(dòng)、興奮的情緒

6、，比如《春天來了》和《祖國四季》套曲中的第一首《春祖國的春天》。兩首歌曲在創(chuàng)作時(shí)均模仿鳥兒的歡快啁啾，前者充滿力量、音域?qū)拸V，好似百靈鳥的歌聲在山谷間回蕩，后者則以花腔手法進(jìn)行音律的強(qiáng)烈對比，由此突顯旋律色彩的變化?！段覑勰悖袊吠瑯邮腔ㄇ皇址ㄟ\(yùn)用的一個(gè)典型。前奏部分在和聲方面對主和弦進(jìn)行分解，并加入豐富的經(jīng)過音，為百靈鳥的出現(xiàn)埋下伏筆。引子部分在G大調(diào)上進(jìn)行，旋律上有許多四度的大跳進(jìn)，跌宕起伏、悠長婉轉(zhuǎn)，力量感很強(qiáng)，似乎讓聽者看到百靈鳥凌空飛翔、引吭高歌的情境。引子過后是間奏部分，共有八個(gè)小節(jié)，這一部分的情

7、緒更加飽滿，起到承上啟下的作用。它采用連續(xù)的三連音節(jié)奏，自然流暢、氣勢磅礴，顯示出百靈鳥俯瞰之下，祖國大地萬物復(fù)蘇的繁榮景象。隨后，歌曲正式進(jìn)入主題。主題可以分為三個(gè)部分。第一部分前兩句在高音區(qū)波動(dòng)起伏，第三、四句則轉(zhuǎn)回中低音區(qū)，宛如百靈鳥的自由吟唱。第二部分為帶轉(zhuǎn)調(diào)的四句體，從弱拍大跳至強(qiáng)拍，旋律曲折、情緒高漲，隨著旋律線的層層推進(jìn)，歌曲進(jìn)入高潮，對祖國的真摯情感抒發(fā)到極致。隨后的伴奏是一系列分解琶音，由十六分音符構(gòu)成，與第一部分相比較而言，流動(dòng)性更強(qiáng)，更富于靈性和動(dòng)感。第三部分，前兩句完全是對第一部分的再現(xiàn)

8、，第三句進(jìn)行到第四個(gè)音之后，便開始八度大跳，旋律再一次出現(xiàn)波浪式演進(jìn)。接著，旋律線逐步上升并緩緩回落，將中華兒女對祖國的一片赤誠之心和熱愛之情化為涓涓細(xì)流，恒久流傳。襯詞啊在那不勒斯和弦之上悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、氣勢恢宏，將全曲自然而然地引入尾聲。尾聲部分是對主體部分最后一句的重復(fù)，音調(diào)方面也是對主題的展開，最后全曲在高音區(qū)結(jié)束，情感真切、扣人心弦，中華兒女對祖國的深深熱愛與眷戀之情顯露無遺。