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《電視劇娛樂化現(xiàn)象的思考論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、電視劇娛樂化現(xiàn)象的思考論文..畢業(yè)摘要應(yīng)該說，電視劇的功能和價(jià)值是多元的，有政治的、審美的、娛樂的、宣泄的、心理補(bǔ)償?shù)鹊确矫娴淖饔茫钪匾氖翘嵘说木袼仞B(yǎng)和精神境界，促進(jìn)人的理想完善和道德完善，凈化靈魂；而要實(shí)現(xiàn)電視劇的這些使命。關(guān)鍵之一就是要堅(jiān)持在創(chuàng)作中注入鮮明、正確的價(jià)值主張。目前，國產(chǎn)電視劇過度媚俗的娛樂化現(xiàn)象值得我們深思。文章針對電視劇的娛樂化現(xiàn)象提出了幾點(diǎn)看法。關(guān)鍵詞電視??；娛樂化；思考一、早期電視劇的宣傳和傳播特征電視劇，顧名思義是在電視屏幕上播出的劇..畢業(yè)，它最先誕生于20世紀(jì)30年代的英國
2、。我國第一部直播電視劇《一口菜餅子》是根據(jù)同名短篇小說改編而成，它幾乎與中國電視即“北京電視臺”的(中國第一座電視臺，后來的中央電視臺)開播同時(shí)誕生，即1958年5月1日。1958年正是全國高呼“大躍進(jìn)”口號的時(shí)候，由于“大躍進(jìn)”鼓吹“浮夸風(fēng)”、“共產(chǎn)風(fēng)”的影響，我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)遭到嚴(yán)重破壞。當(dāng)時(shí)，配合黨中央大力宣傳的“節(jié)約糧食”、“共度難關(guān)”的精神，于是有人便在《新觀察》雜志上發(fā)表了一篇同名小說，寫得非常感人，一夜之間就被改編為廣播劇；緊接著，又被改編為電視劇，由試播中的北京電視臺播出。僅僅播映20分鐘的電視劇，卻
3、情節(jié)集中，結(jié)構(gòu)緊湊，深深地打動(dòng)了收看的人們?！兑豢诓孙炞印返膭∏槭莿≈械拿妹贸赃^飯拿著一塊棗絲糕高興地逗狗玩，姐姐發(fā)現(xiàn)后制止了妹妹，并由此引出一大段對舊社會(huì)悲苦生活的回憶……從第一部直播電視劇的產(chǎn)生可以看出當(dāng)時(shí)的電視劇主要是嘗試用一種戲劇化的形態(tài)來闡釋國家政策和理念，電視劇不是真正意義上的大眾文化、大眾消費(fèi)，而是以宣傳和傳播為主要特征。從1958年至1966年“文革”開始，電視人相繼創(chuàng)作了70多部電視劇，其內(nèi)容大多迎合當(dāng)時(shí)“以階級斗爭為綱”的政治環(huán)境主旋律，以教化人們?yōu)橹鲗?dǎo)思想的創(chuàng)作理念使得“高、大、全”的英雄形
4、象塑造成為當(dāng)時(shí)電視劇人物的基本表現(xiàn)模式，如《邱財(cái)康》《劉文學(xué)》《焦裕祿》《王杰》等電視報(bào)道劇是這一時(shí)期的代表作。直到20世紀(jì)70年代末以后，隨著中國的改革開放，通俗電視劇在中國興起。從改革開放初期1980年我國電視劇年產(chǎn)117集，到2003年產(chǎn)電視劇9000多集，且題材之豐富多彩，形式之多種多樣，令人耳目一新，應(yīng)接不暇。隨著電視業(yè)的發(fā)展和電視機(jī)的迅速普及，電視劇逐漸成為了大眾文化的重要資源。二、我國電視劇娛樂化現(xiàn)狀在大眾文化背景下，電視劇越來越成為一種文化消費(fèi)，娛樂性也就構(gòu)成了它的天然屬性；電視劇的功能從宣傳和傳
5、播逐漸演變成了娛樂大眾的手段。在我國，電視劇娛樂化正式開始的標(biāo)志是20世紀(jì)90年代《渴望》的播出。該片一改以往電視劇主題嚴(yán)肅、題材高尚的風(fēng)格，以一種平民化的姿態(tài)走向大眾，在獲得大眾認(rèn)可的同時(shí)，掀起了中國電視劇的娛樂化浪潮，中國電視劇也從此正式轉(zhuǎn)向了以娛樂化為主的道路。我國電視劇娛樂化現(xiàn)狀如下：(一)電視劇的武俠魔幻化電腦動(dòng)畫發(fā)揚(yáng)光大，造型技術(shù)萬象更新，這二者相加的結(jié)果就是促成了國產(chǎn)武俠劇發(fā)生了一場“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的空前革命；于是好人變神仙，壞人成妖怪，一邊是呼風(fēng)喚雨騰云駕霧，一邊是排山倒海顛倒乾坤；在置自然規(guī)律和
6、重力法則于不顧的前提之下，最大限度地提升視覺效果，省略人物個(gè)性，從而讓武功比拼變成了妖魔混戰(zhàn)，讓我們分不清這到底是“視覺大餐”，還是虛有其表。用電腦特技來制造視覺噱頭本身也無可厚非，問題在于再花哨的武打招數(shù)、再神奇的特技效果都難以掩蓋武俠劇言語乏味的劇情和面目可憎的人物。如之所以制作粗糙場景簡陋的83版《射雕英雄傳》成為一代人心中不可逾越的經(jīng)典之作，憑的就是跌宕的情節(jié)和生動(dòng)的表演，從而讓再高超的電腦技術(shù)都無法替代。(二)電視劇的古裝現(xiàn)代化近兩年古裝劇在熒屏上大行其道，大有把所有知名歷史人物“拍不驚人死不休”的意思
7、。按理講，像《漢武大帝》之類頌揚(yáng)歷史的值得提倡，不過近來的古裝劇又大有拋棄歷史走向未來的明顯趨勢，反正是造型越來越時(shí)尚，臺詞越來越時(shí)髦，同時(shí)將新鮮事物和新潮語匯通通放置在古人的身上，于是“穿著古裝玩摩登”就成了當(dāng)前古裝劇的一大看點(diǎn)。比如說《滿漢全席》里有一個(gè)腳踩滑板的大廚徐錚；《蝶舞天涯》里有一個(gè)朋克造型的帥哥黃磊；而《鐘無艷》的男女主角則是一個(gè)大跳健康舞，一個(gè)熱衷小發(fā)明；至于梁山好漢《浪子燕青》，則是當(dāng)街玩起“hip—hop”；不過，這還比不上《秦王李世民》里，眾位皇子穿著“圣斗士鎧甲”大踢足球。(三)電視劇的
8、警匪懸疑化說完了古裝和武俠，我們再來看一看警匪劇。2007年以來，警匪劇因?yàn)樵庥隽苏吒深A(yù)，所以不約而同地都向心理懸疑方面過渡轉(zhuǎn)移，即一方面最大限度地回避兇殺暴力，而另一方面不遺余力地營造恐怖氛圍，借助昏暗的燈光和詭異的音效來達(dá)到“嚇你沒商量”的驚悚效果。當(dāng)初之所以封殺警匪劇，是因?yàn)檫@一劇種存在著場面血腥暴力、人物正邪不分的致命缺點(diǎn)。不過，當(dāng)前的懸疑劇雖說摒棄了血濺當(dāng)場的
