釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新

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1、釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新第11卷第2期1996年6月f匈餐.襞釉陶瓷研究CERAMICSTUDIESJOURNALVo1.1jNo.23une.1996～釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運(yùn)用與創(chuàng)新王采(江西省陶瓷研究所?景德鎮(zhèn)?333001)釉里紅裝飾是我國的陶瓷傳統(tǒng)

2、釉下裝飾方法之一,它是以銅為主要著色劑的色料,在陶瓷坯體上描繪各式紋樣,然后旅以透明釉經(jīng)高溫在還原氣氛中燒成.在釉里透出紅色紋樣,色彩敦厚,古樸,紋樣拙練大方,形成呈色深沉,凝紅滯血中不乏亮麗的永久高溫裝飾特色.在陶瓷歷史上享有應(yīng)有的歷史地位.并且由于上述特點決定釉里紅必須在柴窯中燒成.且呈色極不穩(wěn)定,傳世作品極為稀少,更顯得名貴高雅,馳名中外.因此在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)實踐中科學(xué)總結(jié)釉里紅傳統(tǒng)裝飾運(yùn)用技巧與出新的裝飾手法,突出和弘揚(yáng)釉里紅傳統(tǒng)裝飾效果,對繁榮現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)具有十分重要的現(xiàn)實意義.釉里紅作為銅紅料為著色劑的陶瓷釉下高溫裝飾起源于宋

3、代,宋代是我國陶瓷發(fā)展的一個燦爛輝煌仍高峰時期,其制瓷燒造工藝技術(shù)手段高度成熟和陶瓷美學(xué)藝術(shù)的出新,為釉里紅的產(chǎn)生問世,創(chuàng)造了必備的條件.據(jù)《宋史》記載,我國在宋代已有”紫花坐墩”(即釉里紅)的產(chǎn)生,但至今未見宋代釉里紅瓷的出土和傳世.釉里紅在元代已有產(chǎn)品傳世,然而極為罕見.江西”至元戊寅款青花釉里紅瓷器就是它的代表,它不僅出土于元?收稿H期:1舯6—05—13(殳f7一6代中期”紀(jì)年墓而且是元代唯一件帶紀(jì)年的釉里紅瓷器,證明釉里紅在”至元戊寅”(公元1338年)已經(jīng)生產(chǎn).從河北保定出土屹今為止最早元代釉里紅青花花卉蓋罐,就是當(dāng)時具有代

4、表性作品,它色暗紅,凝重,敦厚.十分珍貴,但是釉里紅燒造工藝及藝術(shù)效果雖然有了很大進(jìn)步,然而元代釉里紅呈色仍然大多灰暗,發(fā)色不艷.明代釉里紅是從元代發(fā)展過來的,明宣德年聞釉里紅就享有一定聲譽(yù),到明代中期一度衰弱,直到康熙年間才得到恢復(fù),并在明代水平上有所發(fā)展,清雍正年間制瓷工匠才真正掌握了釉里紅燒造技術(shù)與原理,并日趨成熟.清代督陶官康英在《陶成記事碑》中說:釉里紅器”有通紅釉繪畫者,有青葉紅花者就是記載當(dāng)時已經(jīng)生產(chǎn)了的釉里紅和青花{陸紅裝飾瓷器,并且有了釉里紅裝飾的多種類別區(qū)分,形成獨特的裝飾技巧與處理手法.釉里紅的裝飾技巧與處理手法的

5、美學(xué)效果在很大程度上取決于它的原材料性能以及它獨特?zé)旒夹g(shù).總結(jié)釉里紅的裝飾技巧與處理手法,不能不分析釉里紅原材料性能與工藝特點,釉里紅原料里主要是銅紅料顆粒粗,易沉淀.在胚體上使用非常滯筆,不宜畫第l】卷第2期陶瓷研究總第42期比較復(fù)雜的紋樣,以圖案較多,人物裝飾幾乎少見,呈色不穩(wěn)定,不適應(yīng)裝飾在配套的產(chǎn)品上等諸多因素.所以釉里紅裝飾功能,效用受到它的原材料,工藝技術(shù)性能與條件的制約.因而,形成了釉里紅裝飾在表現(xiàn)形式上,裝飾內(nèi)容上與其他裝飾方法比較有共性,更具有它的特殊性.這些特殊性構(gòu)成了釉里紅在裝飾手法特殊規(guī)律的依據(jù),形成了釉里紅特

6、定的處理手法.以線為裝飾形勢手法,用線是釉里紅裝飾的基礎(chǔ).通過線來寫形,以形傳神+利用線條表現(xiàn)各種紋樣,這也是釉里紅與其他裝飾方法不同點,線在傳統(tǒng)釉里紅裝飾中運(yùn)用的非常廣泛.比如:松,竹,梅為題材的斗笠碗,全部裝飾面都是用線來表現(xiàn).線條變化流暢,活潑瀟灑而不亂,這就要求繪制者必須具有深厚的繪藝基礎(chǔ),工筆精湛才能運(yùn)用線條傳神.再如:傳統(tǒng)畫法的纏枝花卉.穿枝牡等圖案,形式都用各種疏密線條來組合,紋樣粗獷大方,線條流暢蒼勁.給人一種美感.點,線,面相結(jié)合裝飾手法:釉里紅裝飾只有一個”色階”色彩單一,往往不容易表現(xiàn)較豐富層次與明暗關(guān)系.為克服它

7、的局限性,利用點,線面的結(jié)合形式來表現(xiàn)紋樣的層次感,立體效果,使單一色彩感覺不單薄.像表現(xiàn)瓜果,桃子,荔子等為增強(qiáng)果實的體積感,在畫好線的基礎(chǔ)上加上大小疏密的長點,把物體的體積刻出來,花卉圖案用線面結(jié)合,表現(xiàn)二個層次,使得紋樣更為生動.以上兩種形式在傳統(tǒng)技法上用的很普遍,和其他裝飾手法有共同特點.馬克思說“勞動創(chuàng)造了美”,釉里紅裝飾是經(jīng)過上百年陶瓷藝術(shù)工匠們長期總結(jié)摸索而創(chuàng)造發(fā)明的,給人們一種色彩美的藝術(shù)享受.作為一種新裝飾形式,有獨特裝飾風(fēng)格就有特殊處理手法,為使釉里紅裝飾在陶瓷上更富有表現(xiàn)力,更加豐富和變化.所以出現(xiàn)釉里紅裝飾寫意處

8、理手法.把中國的表現(xiàn)形式移植運(yùn)用到陶瓷裝飾,吸收民間青花裝飾手法.杏林66春宴圖”掛盤,青花料畫鳥,釉里紅畫梅,樹,花,鳥的形象基本是畫輪廓,處理的概括簡練+梅花畫幾條紅色線加上幾個紅點,整個畫面給人一種輕