談徐渭的大寫意畫(1)

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1、談徐渭的大寫意畫(1)徐渭（1512—1593），字文長，號(hào)青藤，是我國十六世紀(jì)杰出的文學(xué)藝術(shù)家，他在文學(xué)、詩歌、戲曲和繪畫史上都占有繼往開來、推陳出新的重要地位。尤其在繪畫方面，對(duì)后世四百多年的大寫意畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。如鄭板橋說：“徐文長、高且園兩先生不甚畫蘭竹，而燮時(shí)時(shí)學(xué)之弗輟，蓋師其意不在跡象間也。文長、且園才橫而筆豪，而燮亦有倔強(qiáng)不馴之藝，所以不謀而合。”又有詩曰：“尚有一燈傳鄭燮，甘心走狗列門墻?！边€刻了一顆“青藤門下走狗”的印章，可見其對(duì)徐文長的崇拜?，F(xiàn)代寫意畫大家齊白石亦曾說：“青藤

2、、雪個(gè)（朱耷）、大滌子（石濤）之畫，能縱橫涂抹，余心服之。恨不生三百年前，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也?！边€有詩曰：“青藤、雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老（吳昌碩）衷腸年別有才；我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！笨梢?，齊白石對(duì)徐文長亦深情懷敬意。自然徐文長所以那樣地受到后人的崇敬和紀(jì)念，恐怕是由于他不僅有杰出的成就，而且有高尚的品格——傲骨錚錚，敢于反抗封建禮教，敢于同邪惡作斗爭(zhēng)和反抗外寇侵略的強(qiáng)烈的愛國主義精神。徐文長從小跟陳鶴學(xué)畫，奠定了他繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)。陳鶴字鳴野，號(hào)九皋，別號(hào)海樵山人，出

3、身于紹興世襲百戶的軍官家庭，因少年病弱，辭去世襲軍職，在紹興怪山修建飛來山房和息柯亭，廣交賓客，他擅長寫意花鳥畫，善制散曲，為紹興文壇的盟主。徐文長自幼愛好繪畫、戲曲，可以說是深受了他的影響的。陳鶴的墨跡已難看到，據(jù)與他同時(shí)代一些人的記載，說他作畫走筆如飛，潑墨淋漓。如姜二酉撰的《陳鶴傳》中說：“慕山人者，每候山人飲宴興酣，載筆素以進(jìn)。山人則振髯握管，須臾為一擲，累幅或數(shù)十丈，各愜其所，乞而后止。”（姜二酉《無聲詩史》，另見《徐文長全集》卷二十七《陳山人墓表》）徐文長關(guān)于他的記載則更多，如他在《書陳山人九

4、皋三卉后》說：“予見山人卉多矣，曩在日，遺予者不下十?dāng)?shù)紙，皆不及此三品之佳。滃然而云，瑩然而雨，泫泫然而露也?！保ā缎煳拈L全體》二十一）可以想見，陳海樵的繪畫風(fēng)格是一種潑墨大寫意，而徐文長繪畫的基本風(fēng)格亦正是這樣。徐文長的青少年時(shí)代就與著名畫家沈青門（仕）、謝時(shí)臣有很深的交誼，沈工詩善畫，兼工散曲，與徐文長志趣相投，后來同在胡宗憲幕府。徐文長有《題青門山人畫滇茶花》詩云：武林畫史沈青門，把兔申藤善寫生。何事胭脂鮮若此？一天露水帶昆明?。ā缎煳拈L全集》卷十二）從徐文長的詩意看，沈仕是一位善于寫生的高手。謝時(shí)

5、臣是吳中著名的山水畫大家，擅長巨幅山水，因好用濃墨，筆墨粗放，受到吳中畫派的排擠。徐文長住在杭州瑪瑙寺時(shí)（嘉靖二十九年至三十二年）曾受到謝時(shí)臣的指教。他在《書謝叟時(shí)臣淵明卷為葛公旦》中說：“吳中畫多惜墨。謝老用墨頗侈，其鄉(xiāng)訝之，觀場(chǎng)而矮者相附和，十之八九。不知畫病不病，不在墨重與輕，在生動(dòng)與不生動(dòng)耳?！保ā缎煳拈L全集》卷二十一）在當(dāng)時(shí)吳派畫風(fēng)靡畫壇的形勢(shì)下，徐文長的看法確是一種卓見。徐文長在嘉靖二十五年（二十五歲），曾去當(dāng)時(shí)的文化中心蘇州，看到了沈周、唐寅、文征明、仇英、陳白陽諸大畫家和祝允明、王雅宜等書

6、家一些作品，眼界大開。他說：“世傳沈征君畫多寫意，而草草者倍佳?！保ā稌蛘骶嫛罚瓣惖缽?fù)花卉豪一世，草書飛動(dòng)似之?！保ā栋详惏钻柧怼贰缎煳拈L佚稿》卷十六）“南京解元唐伯虎，小涂大抹俱高古。”（唐伯虎古松水壁，閣中人待客過畫、《徐文長全集》卷十二）。又稱：“祝京兆書乃今時(shí)第一，王雅宜次之?！保ā栋贤Ｔ起^帖》、《徐文長佚稿》卷十六）徐文長雖然失遇而返，但吳中的繪畫和書法成就對(duì)徐文長的影響卻是很大的。他對(duì)古人的畫亦很有研究，如他認(rèn)為夏珪的畫，“蒼潔曠迥，令人舍形而悅影”（《觀夏珪畫卷》）。評(píng)倪云林的畫是“一

7、幅淡煙光，云林筆有霜”（《書倪云林畫》）等等。從上面所論，我們可以窺見徐文長獨(dú)特的藝術(shù)趣味，他欣賞陳海樵的如云如雨如露的潑墨寫意畫法，沈仕、謝時(shí)臣的“生動(dòng)”，沈周的“草草者”，陳道復(fù)的“草書飛動(dòng)似之”，唐伯虎的“小涂大抹俱高古”，夏珪的“蒼潔曠迥”，“舍形而悅影”，倪云林的“筆有箱”等風(fēng)格。徐文長的畫，就是吸收了前輩諸家的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，逐步形成自己大寫意的繪畫風(fēng)格的。徐文長作畫氣概不同凡響，如他題《劉雪湖梅花大幅》詩中說到：“我與劉君初相見，較量長短捋髭須。圈花少讓元章筆，發(fā)干元章不若吾。捉筆呼煤將發(fā)干，閉

8、門自不令人看。須臾歇筆乃開門，一掃槎枒三丈絹。”這種作畫的風(fēng)格，顯然是受陳鶴的影響，并且膽量和氣魄更為雄豪。他晚年有《又圖卉應(yīng)史甥之索》詩云：陳家豆酒名天下，米家之酒亦甚亞。史生親攜八升來，如椽大卷令吾畫。小白連浮三十杯，指尖浩氣響成雷。驚花蟄草開間愁，何用三郎羯鼓催？羯鼓催，筆兔瘦，鰲蟹百雙，羊肉一肘，陳家之酒更二斗。吟咿吾，迸厥口，為儂更作獅子吼。（《徐文長全集》卷五）從今天留存的墨跡《葡萄圖》、《墨牡丹》和《雜花圖長卷》