作品分析 肖邦前奏曲

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1、作品分析-----肖邦前奏曲OP.28NO.4肖邦的op.28前奏曲是在肖邦整個創(chuàng)作生涯中不可缺少的一部重要作品，其分為24首。早在他之前，前奏曲這種音樂體裁就早已存在，但是他在這里賦予了前奏曲一種全新的創(chuàng)造，具有非常情緒化、個性化的浪漫主義氣質(zhì)?？楏w相對統(tǒng)一，單一藝術(shù)形象的小品，然后再各自組合起來，構(gòu)成一個整體。其中的每一首樂曲都是作曲家情感世界豐富多彩的寫照。其中有的波瀾壯闊，有的清澈透明，散發(fā)著一種清晰明快的氣息，有的則深沉、凝重，營造著一種既溫存又憂郁，悲涼的氛圍。。。。這種種音樂情景恰似作曲家豐富的情感世界的一幅幅生動的素描。而在這當(dāng)中，第四首e小調(diào)前奏曲又是這些中的精華之一。

2、這首前奏像是一首小詩，它精致優(yōu)美，甜蜜溫馨，好像是沉浸于冥思苦想之中，使人無法對其下定義。許多鋼琴家評論這首曲子：威樂比認為e小調(diào)前奏曲是肖邦最美的前奏曲之一，它的旋律就像是在哀鳴，并終于在加快結(jié)尾樂段種達到了情感爆發(fā)的極致點；以卡拉所斯基看來，這支曲子是一枚熠熠生輝的綠寶石，僅僅這一件作品就足以讓肖邦作為詩人流芳百世；魯賓斯坦則一定是因為第四首前奏曲的巨大成就而把前奏曲比作肖邦作品的珍珠?？傊@首樂曲在演奏中使人感到這里蘊含著雄厚，高貴與驕傲，具有一種古老的風(fēng)情。堪稱一副畫卷很小意義卻有著十分重大的美麗圖畫。這種類似悲歌的廣板作品在演奏中需要有很好的音樂力度與力量。半音下降的和弦進行

3、與帶有嘆息色彩的旋律相配，表達了作曲家如泣如訴的哀婉情懷。在樂曲的開頭肖邦標(biāo)注了一個p，提出了樂曲的首句應(yīng)當(dāng)遵循的力度層次。但是對于實際演奏而言，如果要把樂句中的情感波動表現(xiàn)先出來，演奏者就要更為細致的思考樂音之間的力度關(guān)系。例如，左手持續(xù)下降的和弦進行在保持基本力度不變的情況下，需要對每個和弦轉(zhuǎn)換的環(huán)節(jié)略加強調(diào)，突出和聲進行帶來的色彩變化。右手看似非常簡單的二度音型在不斷重復(fù)中包含著潛在的張力。演奏者需要對每小節(jié)的后一個音加以強調(diào)，并在與下一小節(jié)首音的連接中完成一次“呼吸”，事實上，這種由和聲色彩與氣息感引起的力度變化在巴洛克時期甚至更為久遠的時代已經(jīng)廣泛應(yīng)用，而落實到鍵盤樂器上則是對

4、演奏者的力量控制提出更加嚴(yán)格的要求。許多演奏家在演奏這首樂曲時想法不一：科林德沃斯為作品倒數(shù)第五小節(jié)的和聲中左手彈奏的前六個音符加上三分銀的標(biāo)記，這個添加并不是必不可少的，但也未嘗不可。庫拉克做了一些新的力度標(biāo)記和若干處和聲的改變，他的前奏是69小節(jié)四分之一拍。這首短小的前奏曲美輪美奐：主旋律的重音莊重，嚴(yán)肅，擴大了的旋律單元則奇特而悲哀。整首曲子給人的感覺就像是荷蘭畫家倫布朗的油畫。倫布朗首先發(fā)現(xiàn)了陰影的作用，他率先在畫中巧妙地利用陰影作為對光線陰暗、深沉的回應(yīng)，有力的表現(xiàn)了主題。肖邦在音樂中用自己的靈魂取代了圖畫中的陰影的作用，除了倫布朗之外，再沒有其他藝術(shù)家能達到類似于這件作品的效

5、果。其實前奏曲并不特別體現(xiàn)某一技術(shù)理念。它們是一些小型的自由創(chuàng)作，顯示了肖邦的多才多藝。沒有其他作品比前奏曲更能忠實全面描繪肖邦的內(nèi)心結(jié)構(gòu)，不過許多東西還僅僅處于萌芽狀態(tài)之中，就好像他是再隨意飄動著，幻想的大書，卻又沒有從頭到尾的認真閱讀其中任何一頁。人們在前奏曲可以找到詼諧曲那雷霆萬鈞的力量，瑪祖卡那半諷刺半調(diào)笑的優(yōu)雅，還有夜曲那南方式的奢華的溫馨，這些因素就像是從半空中墜落的小流星，全部融入前奏曲的曲調(diào)中。肖邦這一生的創(chuàng)作，體現(xiàn)了一位作曲家在吸收歐洲古典音樂精華的同時所走過的突破傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新的歷程。它賦予了前奏曲這種音樂體裁以新的思想感情內(nèi)涵，并深入挖掘和提高了這種音樂體裁的藝術(shù)表

6、現(xiàn)力。他的鋼琴音樂具有異常新穎，細膩的織體，獨具魅力的旋律和色彩豐富的和聲語言。這所有一切形成了一種的特的“肖邦風(fēng)格”，為西方19世紀(jì)浪漫主義音樂做出了重要的貢獻。