開講啦奚美娟演講稿

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1、開講啦奚美娟演講稿奚美娟，在電視劇熒幕上，塑造了一個又一個母親形象，比如《春草》《王貴與安娜》《山楂樹之戀》，讓她成為了母親專業(yè)戶，生活中的她看起來如此知性、溫婉，卻也如此有態(tài)度，下面是小編整理奚美娟在《開講啦》的舞臺上講述她戲里戲外的故事。開講啦奚美娟演講稿有人跟我交流我覺得氣氛就好了，實際上不瞞你們說，我直到現(xiàn)在還不知道我要講什么，思路很亂。我從藝三四十年，經(jīng)歷那么多，但是我自己在生活當(dāng)中卻是一個相對比較簡單的人，我的簡歷特別簡單，兩行字就寫完了：1976年10月從上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)，同年進(jìn)入上海人民藝術(shù)劇院，工作至今，就這么簡單。那么我想人生這么簡單，肯定沒什么故事，而且

2、我自己在生活當(dāng)中不是一個喜歡把人生戲劇化的演員，所以可能我身上更缺少戲劇性。我其實很忐忑，我不知道我說的一些經(jīng)歷你們有沒有興趣，或者會覺得無趣，謝謝你們給我鼓勵。在我的從藝生涯當(dāng)中，我扮演了六個以真人真事的原型人物為創(chuàng)作的藝術(shù)作品，其中有長治市人民醫(yī)院的趙雪芳，有沙漠治沙能手牛玉琴，有北京少年法庭的法官尚秀云老師，還有哈爾濱211醫(yī)院的院長賈丹兵，還有楊善洲的妻子，還有蔣筑英的妻子路長琴，這樣的人物其實是非常非常不能概念化的，但是我們現(xiàn)在創(chuàng)作當(dāng)中有一個令人不太滿意的現(xiàn)象，就是凡是你去塑造所謂英雄人物的時候，生活當(dāng)中原型人物的時候，值得去謳歌的這些人物的時候，我們總是把他們往高大上去

3、推，然后引起觀眾甚至對這樣的形象反感，我覺得是我們的失職。我就舉一個例子，比如說我在扮演蔣筑英妻子路長琴這個角色的時候，我天天在看他的事跡，看報。然后，有一天他們說把路長琴請來了，讓她跟我們說一說，但我不知道為什么，那天我特別不想坐在她邊上，我特別想有一種距離感來觀察她，因為我即將要扮演她。就像這么對著，你在那邊，我就坐在這兒，然后我就聽她說她丈夫的事情，然后她說著說著，就經(jīng)常說一句話，她就說：我其實一點兒都不想說，我是為了配合你們工作，我真的不想說。然后呢，等一會兒又開始說了，說了一會兒她又說我其實真的一點兒都不想說。這跟我對于英雄人物或者英雄人物家屬的那種認(rèn)知是有差別的，我一直

4、以為英雄人物或者他們的家屬是很愿意我們把他們的事跡拍成電影廣為宣傳啦。但是實際上不是這樣的，我后來突然間意識到我們其實蠻殘酷的，就是我們作為藝術(shù)創(chuàng)作來說，我們是想問她特別越細(xì)，越仔細(xì)越好，可是她作為一個女性，要從此以后拖著兩個小孩，一個人這樣過日子，其實是特別艱難的?？墒俏覀円彩乔橛锌稍驗槲覀冋娴南胱龅煤?，但是她一直在那樣說。后來休息了，我們就坐到一起了。我那時候想好了，我說：老蔣去世以后，你作為他的妻子，你是怎么來面對你今后的生活的?你是怎么在這十年當(dāng)中撫養(yǎng)你的孩子的?我記得我當(dāng)時問了她三個問題都是有關(guān)她的，然后當(dāng)時她特別激動，她說十年來所有的記者報道的人來找我，都是問我老蔣

5、的事兒，從來沒有人問過我的體會。我說：我要演你，我必須問你的體會，問你的感受。老蔣的事跡我在報紙上、雜志上都已經(jīng)看了好多遍了，她原來連家都不讓我們?nèi)サ模髞硭哟覀兞?，到了她家以后，我們因為想去要一些什么更真實的道具什么的，到她家看看有沒有這些東西，也是出乎我的意料的。他們家一張蔣筑英的照片都沒有，我們以往從一些文藝作品啊，認(rèn)為可能是滿屋子都是他的照片，但是一張都沒有，因為她說她把老蔣的照片，連報名照她都全部收起來，放在箱子底下，她怕看到了會觸景生情，她會難過。所以這個也是我意想不到的，就是生活的實質(zhì)，根本不像我們想象的那么概念化。我覺得這些東西真的是對我塑造這個人物，是非常非常

6、有幫助的。你想，就是一個普通的人家，然后丈夫43歲正當(dāng)年，從長春到成都去出差了，四天以后突然間說在那兒去世了，沒了。你說這樣的打擊對一個家庭是多么沉重。包括這些認(rèn)知，后來放在我的表演里頭了。我記得有一場戲，就是人家告訴她，你的丈夫在太平間里，她走走走一看，看到太平間三個字。我們原本劇本上寫著我這個角色一下就沖進(jìn)去了，后來我就在拍攝現(xiàn)場問導(dǎo)演：她憑什么相信她丈夫在里頭啊?她為什么要沖進(jìn)去?她可能就是不相信，她哪怕知道，她也不愿意相信。我覺得她可能轉(zhuǎn)身就走了。他說啊?你不進(jìn)去啊?那你怎么演啊?我說：她可能轉(zhuǎn)身就走了，她不愿意相信。完了我們就在現(xiàn)場，我就演給他們看一遍：我一看，突然間一轉(zhuǎn)

7、身就走了，然后那個帶我去拿著鑰匙的，醫(yī)院的那個保安就在后面追說，你的丈夫是不是姓蔣啊?這個時候，她才一下子站定了，她想她的預(yù)感終于實現(xiàn)，因為她是瞞著人家悄悄地到醫(yī)院里去看，因為所有人都在瞞她，之前不知道，她感覺不對，她自己晚上一個人到醫(yī)院里去看的。然后這個時候，她證實了以后再轉(zhuǎn)過身來的時候，她就恨不得一步跨進(jìn)去。我覺得這就是藝術(shù)的那種反差，力量。所以我就說，蔣筑英這個戲給我最大的感悟就是說，我們不能把這些生活當(dāng)中的原型人物概念化，臉譜化。我真的非常反感藝術(shù)當(dāng)中的概念化