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1、從社會性別視角解讀女畫家作品中的女性形象第29卷第4期V01.29No.4菏澤學(xué)院JournalofHezeUniversity2007年8月Aug.2007文章編號:1673—2103(2007)04—0108—02從社會性別視角解讀女畫家作品中的女性形象楊麗梅(云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院,云南昆明650101)摘要:從社會性別的視角,運用女性主義的方法來解讀建國后中國女畫家作品中的女性形象,可透視出不同時期女性形象的歷史變遷和女性意識的發(fā)展脈絡(luò).女畫家作品中的女性形象可以分為三個階段:毛澤東時代——女性意識缺失;20世紀80年代——女性意識萌芽;20世紀90年
2、代——女性意識崛起.關(guān)鍵詞:女性主義;社會性別;女性形象;女性意識;女畫家中圖分類號:J05文獻標(biāo)識碼:A女畫家在特定的社會文化語境中創(chuàng)作的作品具有時代政治文化留下的深刻印痕.作品中的女性形象是對一定歷史時期女性生活狀態(tài)的一種概括,不同的女性形象反映出不同時期女性的身份和地位.本文主要以社會性別為研究視角,探究不同時期女畫家作品中的女性形象.社會性別是女性主義的一個主要概念,它是相對生理性別來說的,主要指的是社會對男女社會角色,行為,道德,自我意識的建構(gòu)和不同期望.社會性別這個詞在90年代被廣泛運用于中國的女性文學(xué)研究上,本文把社會性別這個概念借用到繪畫中的
3、女性形象研究上,是想以社會性別作為一種立場,一種方法,以此來揭示出女性形象的社會建構(gòu)過程和女性自我意識的覺醒.一,毛澤東時代的女性形象:女性意識缺失毛澤東時代使廣大婦女"徹底翻身解放",使她們獲得了與男性平等的權(quán)利.但是,在取得這一切權(quán)利的同時,也對婦女提出了和男人一樣擔(dān)當(dāng)社會職責(zé)的要求,即"婦女能頂半邊天","男人能辦到的事,女人也能辦到".因此,這個賦予女人平等權(quán)利的時代,同時也成了一個"女人以男人為楷模"的時代,成了一個同化女性從而消滅性別差異的時代.在這樣一種思想意識下,對政治意識的強化與對性別意識的淡化便成為毛澤東時代的女畫家一種十分自覺的選擇.女
4、畫家按照男性的標(biāo)準,畫著和男畫家一樣的作品,筆下的女性形象都是濃眉大眼,人高馬大,動作,神態(tài)也模仿男性以求表現(xiàn)力量感女畫家王霞在1961年畫的《海島姑娘》成為這個時代女性形象男性化的代表作品.畫面上是一個身材粗獷的姑娘,身穿肥大的工裝褲,肩上扛著一根沉甸甸的杠棍,臉上的表情堅毅剛強,大步向我們走來.從這件作品中可以看出,王霞塑造的是這個時代所需要的一種女性形象.這種鐵姑娘的形象代表了當(dāng)時的審美眼光,也宣揚了一種男女同一的審美格調(diào),人人都追求"陽剛"的美.在這些"鐵姑娘"的背后,被掩蓋的是女畫家對于女性身份和地位的思考,被遮蔽的是女性的自我意識.二,20世紀8
5、0年代的女性形象:女性意識萌芽中國當(dāng)代女性意識的萌芽,出現(xiàn)在20世紀80年代初.在改革開放和中西文化藝術(shù)交流的影響下,女畫家從無性別意識的桎梏中走出,傾向于表現(xiàn)個人的自我意識.代表作品主要有周思聰?shù)摹兑团废盗械?《彝女》系列與那些描繪少數(shù)民族服飾,舞蹈為特色的風(fēng)情畫有著本質(zhì)的區(qū)別,她作品中的彝女形象更接近現(xiàn)實生活中的女性,不僅在于人物形象的外表,更重要的是在于表達了一種生存狀態(tài).從她的作品中可以讓人感覺到她對婦女命運的關(guān)懷和對兩性生活中婦女沉重負擔(dān)的質(zhì)疑,具有明顯的女性意識.例如在《日出而作,日入而息》這幅畫中,畫的是兩個背柴的彝族婦女在歸途中歇腳喘息,老
6、年婦女坐地,中年婦女倚立,滿面疲勞,木然的表情透出對命運的無奈和茫然.周思聰畫中的彝女形象有一種象征性,她們的背上有很大的包袱——永遠有一個巨大的東西壓著女性,要么是一捆木柴,要么是一大桶水.她們看上去永遠疲倦,即使在休息時,+收稿日期:2007—05—10作者簡介:楊麗梅(1976一),女,山東鄆城人,云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士生.研究方向:美術(shù)史論和當(dāng)代藝術(shù)批評.1082007年楊麗梅:從社會性別視角解讀女畫家作品中的女性形象第4期背上的重負仍然壓著.曾有人問周思聰,你為什么把她們畫得那么疲勞?為什么她們永遠背著一個大包袱?周思聰回答說:"我覺得女人就這么
7、勞累,女人總是累的.甭管她是走路也好,工作也好,休息也好,哪怕是睡覺也好,她永遠很累,就像背著很沉重的東西放不下來."…(p2"這些負重的女性形象與周思聰本人的切身感受有關(guān),正如她自己所說:"實際上我并不是在表現(xiàn)彝民,而是在表現(xiàn)我自己.''[1](p2)三,20世紀90年代的女性形象:女性意識崛起20世紀90年代是中國女性意識成形的關(guān)鍵期,隨著西方女性思想,女性主義藝術(shù)大量地傳人中國,一批具有鮮明女性意識的女畫家開始活躍在中國當(dāng)代藝術(shù)的舞臺上.她們同以往女畫家最大的區(qū)別就是從男性話語中分離出來,轉(zhuǎn)向?qū)ψ晕覂r值的探尋,并在這種探尋中建立起一種屬于女性自己的話語
8、方式,呈顯出一種鮮明的女性意識.20世紀90年代女畫
