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1、論小型音樂作品創(chuàng)作中的和聲運用論文內(nèi)容摘要：和聲學理論知識是進行多聲部寫作的基礎(chǔ)課程，如何在多聲部創(chuàng)作中來具體運用好和聲實踐，是每個初學音樂創(chuàng)作者必須思考的問題。文章從和弦的選用、和弦的結(jié)構(gòu)與布局，以及多樣性處理低音與終止方面作了一些歸納。關(guān)鍵詞：音樂創(chuàng)作針對性創(chuàng)造性多樣性和弦在實際音樂創(chuàng)作中如何應用和聲，和聲學教程是難以概括的。這是因為音樂創(chuàng)作具有一定的創(chuàng)造性，因而在和聲運用上就有一定的復雜性。蘇夏曾出版過一本《和聲的技巧》，謝功成、馬國華、童忠良、趙德義曾合著一本《和聲應用教程》。雖然兩本著作均接觸到了一些和聲應用問題，但前者只是闡述了一些有關(guān)和聲技法的表現(xiàn)手法..畢業(yè)，沒有從實際創(chuàng)作中
2、系統(tǒng)地闡述對整首作品如何配置和聲。后者的著作所闡述的內(nèi)容是和聲的理論與創(chuàng)作中的橋梁知識，但與真正的具體創(chuàng)作中如何運用和聲仍然有一定距離。因此，本文從具體創(chuàng)作角度出發(fā)，特從如下幾個方面歸納和聲的應用問題。一、針對性選擇和弦和弦的選用具有一定的目的性，一般來說是根據(jù)旋律的走向、風格、意境所決定的，具體作法上表現(xiàn)在如下幾個方面。1.靈活性選擇和弦和聲學雖說有功能進行，但選配和弦并沒有固定模式。一般來說,..畢業(yè)如果旋律需要清淡的和弦來表示一種寧靜、安逸的意境，常用一種功能性不強、或減少和弦數(shù)量、或避免使用力度上強進行的和弦等。如果旋律的某些地方需要縱向加強音響較強的襯托，一般在旋律的高潮點、情緒較
3、突出的地方、句頭、重要的節(jié)拍等地方常用變和弦、大七和弦、九和弦等使縱向音響變得明亮或突出。如譜例1：上例在旋律的高潮處用了“Ⅳ7”和弦，同時增加了一個聲部，使音響變得明亮，突出了熱愛毛主席的心情。2.力度性選擇和弦對于一些進行曲或大片段旋律在情緒上需要突出的地方，和聲上常用一連串力度較強的和弦進行。其目的就是為旋律錦上添花，增加縱向和聲力度，為作品的情緒服務。技法上力度性和弦選擇主要表現(xiàn)在兩個方面：一是和弦進行的傾向力度（或稱緊張度），例如Ⅳ或Ⅱ—Ⅰ的傾向沒有Ⅴ、Ⅶ或Ⅴ7—Ⅰ的強烈，而Ⅲ或Ⅵ—Ⅰ的傾向又沒有Ⅳ或Ⅱ—Ⅰ的傾向強烈等等。此外，和聲的另一種力度性進行是指和弦進行的根音關(guān)系，例如根音
4、上四度和聲進行為強進行，下三度進行為次強進行，上下二度和聲進行為特強進行，上五度進行為弱進行，上三度進行為倍弱進行等。以上兩方面和弦進行的特點為和弦進行的傾向力度選擇提供了素材，如譜例2《國際歌》結(jié)尾的和聲，從輪廓上看都是上四度進行。正因為這種強有力的動力性和弦進行，表達了革命者堅強的革命意志。如譜例2：《國際歌》狄蓋特曲3.色彩性和弦選擇所謂色彩性和聲選擇是指和聲的功能邏輯、調(diào)式、調(diào)性等方面脫離功能進行存在自由傾向而言。其類型有大、小三和弦或七和弦平行進行而不加以解決，功能邏輯上的意外處理，同根音和弦的突然大小增減互變，線條結(jié)構(gòu)上的色彩變換，同名調(diào)及重同名調(diào)系統(tǒng)的相互代替，以及利用和弦的和
5、音（即和弦外音）音響等。其用法主要是描寫歌樂曲意境所作的一種襯托性寫作。如譜例3：《白云啊向哪飄》屠治九上例連續(xù)減七和弦進行而沒有得到解決，主要描寫色彩性音響進行來襯托白云向哪飄的內(nèi)在含義。4.形象性選擇和弦形象性選擇和弦是指和聲模仿自然音響，如鑼鼓聲、鐘聲、自然景物等有關(guān)的撞擊聲等，作法上可以用傳統(tǒng)和聲，但更多的現(xiàn)象用四五度關(guān)系及附加音等近現(xiàn)代和聲手法來描寫自然音響。如儲望華《翻身的日子》用“g、d”五度疊置附加“＃C”所模仿的打擊聲；屠治九《推小車》所模仿的小車行進聲等都為樂曲的意境形象地運用了和聲材料。例黎英?！稇c翻身》用二、五度疊置和聲及附加音形象地模仿了鑼鼓聲。二、創(chuàng)造性安排和聲的
6、結(jié)構(gòu)與布局和聲的結(jié)構(gòu)與布局如同建筑中的結(jié)構(gòu)設計，材料選擇等有著十分重要的作用。在音樂創(chuàng)作中，不論是樂句、樂段或完整的小、中、大樂曲的和聲配置中，一般都會考慮和聲內(nèi)部的不同發(fā)展、停頓、連接與縱向思維的問題，以求樂曲結(jié)構(gòu)的完整與新穎，而這一廣泛的思維一般表現(xiàn)在和聲的結(jié)構(gòu)與布局上。1.樂段的和聲結(jié)構(gòu)和聲結(jié)構(gòu)是指和聲的序進、發(fā)展、變化及和弦本身的結(jié)構(gòu)形態(tài)等。在樂段的和聲結(jié)構(gòu)中常見的有二句體、四句體等多種類型，它們在和聲結(jié)構(gòu)上常根據(jù)歌曲的風格、樂段內(nèi)部的對比、情緒轉(zhuǎn)換等來進行和聲結(jié)構(gòu)設計的，其類型有：①二句體樂段完整的二句體樂段常見于民歌，在和聲運用上一般常見第二句的和聲結(jié)構(gòu)重復（或基本重復）第一句的
7、和聲結(jié)構(gòu)。這種和聲序進的安排其目的是為了加強第一句的和聲音響印象。如《山西民歌》黎海英配伴奏，其旋律速度稍快，上下兩句前半部旋律基本相同，因此和弦結(jié)構(gòu)創(chuàng)造性采用了一種襯托式重復型寫法。如譜例4：除了上述重復型和聲結(jié)構(gòu)運用外，也有第二句的前半部與第一句的前半部形成對比性和聲運用，這種和弦的序進與發(fā)展主要是挖掘樂曲情緒的內(nèi)涵而采用對比性變化寫作。如：《小兵進行曲》上例寫“”的地方兩句旋律完全相同，但為了加強該進行
