中國流行音樂發(fā)展史結(jié)題報告

《中國流行音樂發(fā)展史結(jié)題報告》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、中國流行音樂發(fā)展史結(jié)題報告班級：高二六班組長：黎漢英組員：周雅琨呂文軒閔燕李想卓卓鄧楊洋陸禹凝席倩潘依曼王婷臻邵馨逸王婉姝豐帆張鑫王皓南宋美儀楊思凡謝越劉佳瑤魏鵬超王曉斐課題：中國流行音樂發(fā)展史1．流行音樂特點？流行音樂是一定時期內(nèi)在群眾中流行的音樂,形式簡潔、曲調(diào)流暢,易于被大眾接受的音樂作品都可以包括在內(nèi),它可以是民間小調(diào),可以是藝術(shù)歌曲,也可以是古典音樂。流行音樂的流行面廣，歌詞多用生活語言，通俗易懂，易為聽者接受和傳唱；曲調(diào)順口、音域不寬，唱域通俗；演唱時感情重于聲音技巧，自然親切，易引起聽眾的共鳴。2．流行音樂階段中國內(nèi)地流行音樂的發(fā)展迄今已有60

2、年左右的歷史。它產(chǎn)生于本世紀20年代末、30年代初。30年代至40年代是第一個高峰期，80年代是第二個高峰期一、20-40年代。中國的流行音樂，真正能稱之為自己的流行音樂的時代，并不是明星云集的現(xiàn)在，也不再紙罪金迷的的臺灣，香港。而是在20-40年代的上海。在真正能說上中國流行音樂黃金時期的年代，只能是解放前了。解放以后，中國大陸本身由于政治斗爭，流行音樂普遍都帶有政治色彩，雖然歌曲的流行程度遠遠超過任何現(xiàn)在流行歌曲的流行程度，但是嚴格意義上來說，這種流行，已經(jīng)不是出于音樂本身的內(nèi)涵，而是帶有明顯的政治需要，它是中國極其類似于中國這樣的國情的國家的現(xiàn)象，是為

3、了生活的音樂，也是為了生命的音樂，更是表達自己政治觀念的音樂?；蛘邔τ诟璩呤前l(fā)自內(nèi)心的歌頌。在這個時期，我們可以看到左右兩種意識形態(tài)的斗爭，只是沒有政治的參與，這是完全的自發(fā)的，自覺的，主動的過程，顯示了中國文化階層的主觀的愛國，憂國的愛國情節(jié)。但是這種愛國，是如此的純真，如此的真誠流露，沒有豪言壯語，就如同朋友間的傾訴一樣，在不經(jīng)意間，就把感情表達的淋漓盡致了。他們的音樂，無論在何時，都會有人記憶和傳唱著，這些，都是中國流行音樂典藏中，最為重要的珍品。在他們的身上，或許有著時代的烙印，經(jīng)歷過時代的坎坷，但是，我想無論如何，應(yīng)當(dāng)尊重他們的自由的音樂精神，自

4、發(fā)的愛國熱情，在中國內(nèi)地，一種帶有本土風(fēng)格的音樂創(chuàng)作是從30-40年代的根據(jù)地開始自發(fā)形成了，它們帶有明顯的地域色彩和鄉(xiāng)土氣息，很多音樂素材都是從當(dāng)?shù)氐拿窀?，戲劇等演變而來的。這個類型的音樂，也是主動的過程、自發(fā)的過程，但已經(jīng)受到了解放區(qū)政治宣傳需要的影響，比如《南泥灣》、《大生產(chǎn)》《游擊隊歌》等等此類的作品。二、40-70年代末期中到了40年代末期，由于共產(chǎn)黨政權(quán)已經(jīng)掌握了中國的政治主動權(quán)，在一批具有深遠政治戰(zhàn)略目光的政治家的推動和影響下，他的文化宣傳機構(gòu)開始有計劃，有目的的開始這種帶有政治宣傳色彩的文藝作品的創(chuàng)作。50年代以后，這種情況在新政權(quán)的建立的促

5、進作用下，變得更加有體系，有目的性。同時也帶有了更加鮮明的政治色彩，我們不難看到，在中國，個人的名字開始被寫進歌曲里傳唱，被歌頌，這個時期，音樂很多，但是由于它帶有的政治色彩有它的時效性，所以，當(dāng)時紅極一時的，現(xiàn)在流傳下來的卻很少。到了66-76年的十年間。中國的流行音樂已經(jīng)沒有任何真正意義上的流行因素。雖然在這個時期有諸如《沙家浜》這樣經(jīng)典的戲曲作品出現(xiàn)，但是這八部作品，是不能代表全部的當(dāng)時的音樂形式的。三、80-20世紀末。20世紀80年代曾經(jīng)流行的歌曲如《在希望的田野上》、《我的中國心》等還少不了以國家民族作背景，期間費翔的《冬天里的一把火》和崔健的《

6、一無所有》則是個人色彩極為突出的另類流行經(jīng)典。1994年，在港臺流行歌曲依舊如火如荼時，大陸原創(chuàng)流行音樂也開始了一次井噴式的大爆發(fā)，宣告了內(nèi)地流行音樂的復(fù)蘇。這其中，以崔健、魔巖三杰（竇唯、何勇、張楚）、黑豹樂隊、唐朝樂隊為代表的搖滾樂，以老狼、高曉松為代表的校園民謠，以陳琳為代表的都市情歌，以楊鈺瑩、毛寧為代表的青春偶像歌星，迅速成長為大陸流行樂壇的中堅力量，至今他們的影響力在70末/80初一代人的心目中仍然難以磨滅。0這個時期的中國流行音樂，雖然現(xiàn)在聽起來顯得老土，風(fēng)格也很不統(tǒng)一，但是有個鮮明的特點，就是都具有明顯的獨立性，那是我們自己的聲音。四、21世

7、紀至今。90年代末中國的流行音樂開始學(xué)習(xí)歐美日韓的風(fēng)格，把音樂作為一種商品，去迎合大眾的口味，因此大部分的歌都趨向于R&B、Hip-Hop，很多歌聽上去都千篇一律。當(dāng)然，還有很多歌手、音樂人堅持著自己原來的風(fēng)格，并沒有走這些商業(yè)化路線。他們有的是獨立的音樂人，有的就是仍然認真地做著自己的小眾音樂。像內(nèi)地的一些樂隊，跳房子、與非門等等，也許紅過一陣，也許有非常忠實的歌迷，但結(jié)果都是像流星一樣隕落。21世紀初，流行音樂壇開始有一種‘中國風(fēng)’的趨勢，像京劇、昆劇等等都在歌曲中出現(xiàn)，其中有王力宏的《在梅邊》、周杰倫的多首歌曲都非常有中國的風(fēng)格，比如《發(fā)如雪》、《菊花

8、臺》。不論從旋律還是歌詞上都呈現(xiàn)出中國風(fēng)，連音樂錄影