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《年福建省龍巖市高中畢業(yè)班教學(xué)質(zhì)量檢查語文試題（解析版）》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、2018屆福建省龍巖市高中畢業(yè)班教學(xué)質(zhì)量檢查語文試題（解析版）（一）論述類文本閱讀（本題共3小題，9分）閱讀下面的文字，完成小題。早在魏晉南北朝，就有不少士大夫參與繪事，其中可見顧愷之、宗炳、蕭繹那樣的文化名人。到了唐末五代，擅畫的文人更多，他們憑借自己的文化修養(yǎng)，使繪畫品質(zhì)得到很大提升。當(dāng)然，這種提升主要表現(xiàn)在主題、立意、情趣等方面，至于形式、技法、體制之類，仍然沿襲當(dāng)時畫工的慣例，而未能形成文人繪畫特有的風(fēng)貌。。北宋中后期，兩股力量對文人畫的獨立自主起了關(guān)鍵作用。其一是五代以來得到迅猛發(fā)展的山水畫，在很大程度上受惠于文人隱逸精神的滋養(yǎng)，那些引領(lǐng)潮流的山水畫大
2、家，如荊浩、李成、范寬等，往往本身就是文人畫家的代表。其二是另一批喜愛繪畫的仕宦文人，如文同、蘇軾、米芾等，避開了繁難瑣屑的習(xí)慣性畫法，而用“墨戲”的簡捷方式，進行大膽的藝術(shù)實驗。如果說后一股力量來自于業(yè)余畫家隊伍，極大地刺激了文人畫家們逐鹿畫壇并用自己的語言說話的勇氣；那么，前一股力量來自于專業(yè)畫家陣營，以其堅實而高邁的學(xué)術(shù)品位充實著文人畫的價值理想。隨著兩股力量的共同作用，加上金元時代大批文人賦閑而成為畫壇中堅，原來由畫工和宮廷畫師主宰的人物畫及其敘事手法漸趨衰落，更多帶有象征意味，富于表現(xiàn)性的山水畫和花鳥畫繁榮起來，并且在越來越多的文人畫家手中呈現(xiàn)為水墨寫
3、意形態(tài)，從而與非文人畫往往重色彩、多工致的情形拉開了明顯距離。元初的趙孟頫是文人畫走向成熟的樞紐人物。在他的啟示下，元季黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙等人的山水作品，建構(gòu)了文人畫的規(guī)范圖式，并以高情逸致的價值取向和書法化的筆墨趣味，對后世產(chǎn)生深遠影響。明中期由沈周、文徵明領(lǐng)銜的吳門畫派的興盛，就是建立在這一基礎(chǔ)上。晚明董其昌倡導(dǎo)南宗山水畫，引發(fā)清初以“四王”（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）為代表的正統(tǒng)派和“四僧”（弘仁、髡殘、八大山人、石濤）為代表的野逸派各有側(cè)重的發(fā)展態(tài)勢。宋元時期由另一些文人畫家所開創(chuàng)的松梅蘭竹水墨畫，到了明代中后期，則逐漸發(fā)展出大寫意一派。陳淳、徐
4、渭那種注重主觀表現(xiàn)色彩和即時把握方式的縱逸畫風(fēng)，標志著文人畫圖式在花鳥畫領(lǐng)域的確立。從此之后，文人畫以壓倒性優(yōu)勢入主中國畫壇，使得宮廷畫師和民間畫工也多以沾溉文人畫余澤為榮。變化是永恒的存在。文人畫之所以區(qū)別于常規(guī)繪畫，是以其“暢神”“適意”“自娛”“寄樂”的私密化、書齋化取向為價值內(nèi)涵的。然而，隨著它的規(guī)范圖式漸趨確立，社會影響力不斷擴大，自適自娛、私交酬唱變?yōu)槊嫦虼蟊?、走入市場，公共化和普適化這種曾經(jīng)作為文人畫對立面的價值選擇，便又重新占據(jù)文人畫發(fā)展的主導(dǎo)地位。從揚州八怪到海上畫派，文人畫的諧俗色彩日益濃厚，而非文人畫家對文人畫的攀附吸收現(xiàn)象又愈演愈烈，文人
5、畫與非文人畫在藝術(shù)形態(tài)上上的界線變得模糊起來。經(jīng)過20世紀的巨大社會變革，傳統(tǒng)士大夫為現(xiàn)代知識分子所取代，中國文人畫這個世界藝術(shù)史上的孤例，也就走向終結(jié)期。（節(jié)選自盧輔圣《超越的藝術(shù)》有刪改）1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（）A.業(yè)余畫家隊伍不僅刺激了文人畫家們逐鹿畫壇，還以堅實而高邁的學(xué)術(shù)品位充實其價值理想。B.文人隱逸精神的滋養(yǎng)和大膽的藝術(shù)實驗對北宋中后期文人畫的獨立自主起了關(guān)鍵作用。C.趙孟類不僅是文人畫走向成熟的樞紐人物，而且還建構(gòu)了文人畫的規(guī)范圖式，影響深遠。D.文人畫中大寫意一派的形成和發(fā)展，標致著文人畫終于以壓倒性優(yōu)勢入主中國畫壇。
6、2.下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（）A.我國文人很早就介人了繪事，并提升了中國畫的品質(zhì)，但文人畫還未呈現(xiàn)出特有的風(fēng)貌。B.文人畫富含象征性和表現(xiàn)性，在形成過程中呈現(xiàn)出的水墨寫意形態(tài)拉開了它與非文人畫的距離。C.文章列舉了明清許多畫派的發(fā)展態(tài)勢，是為了論證元朝文人畫對后世產(chǎn)生深遠影響。D.文章用大量篇幅論述了中國文人畫的形成發(fā)展過程，由此可見文人畫是以暢神適意等為價值取向的。3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）A.如果人物畫及其敘事手法沒有漸趨衰落，那么畫工和宮廷畫師依然會主宰著畫壇。B.因為有了一代代文人在繪畫上不斷探索和發(fā)展，文人畫才在中國
7、畫壇具有獨特的藝術(shù)價值。C.中國文人畫是世界上唯一由知識分子所建構(gòu)的繪畫形態(tài)，其他任何國家都沒有這種文化現(xiàn)象。D.隨著時代的發(fā)展，文人畫與非文人畫的界限越來越模糊，文人畫的消亡也是必然的趨勢?！敬鸢浮?.B2.C3.A【解析】1.試題分析：題干問的是“下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項”，這是考查學(xué)生對文本內(nèi)容的篩選和概括。首先應(yīng)瀏覽選項的內(nèi)容，然后到文中找到相關(guān)的句子，最后進行辨析。A項，“業(yè)余畫家隊伍……還以堅實而高邁的學(xué)術(shù)品位充實其價值理想?！焙驮牟环Ｔ闹谐鋵嵠鋬r值理想的是專業(yè)畫家隊伍。C項，“趙孟類……還建構(gòu)了文人畫的規(guī)范圖式”說法錯誤，根據(jù)
8、原文，趙孟頫沒有建構(gòu)了文
