中國古戲臺(tái)的斷代問題

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1、中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)《戲劇》2013年第2期總第148期中國古戲臺(tái)的斷代問題*馮俊杰正確判斷中國古戲臺(tái)的建造年代，是一切劇場史研究者都必須面對(duì)的事情，也是這些研究者最為頭痛的事情。多年來由于一般劇場史研究者不懂中國古建筑，而懂得中國古建筑的學(xué)者又極少涉足于戲劇及劇場領(lǐng)域，故在古戲臺(tái)的研究上出現(xiàn)了許多問題，致使其相關(guān)論著的學(xué)術(shù)價(jià)值大打折扣。所以我主張劇場史研究者不妨自學(xué)一點(diǎn)基本的古建知識(shí)，學(xué)得不用那么專業(yè)，也不用那么全面，能在面對(duì)古代劇場時(shí)概要描述一下就行，至少能夠獨(dú)立解決調(diào)查對(duì)象的斷代問題。17一、古戲臺(tái)的整體與局部探查中國古戲臺(tái)是一種造型藝術(shù)，空間藝術(shù)，也是一種時(shí)間藝術(shù)，從中可以采擷到無數(shù)歷史

2、、文化及建筑信息。古戲臺(tái)蘊(yùn)藏的這些信息，是探查其建造年代的基本依據(jù)。比較普遍的情形是，每一座古戲臺(tái)的結(jié)構(gòu)，自上而下依次分為屋頂、梁架、斗拱、屋柱、墻體和臺(tái)基六部分，戲臺(tái)整體及其局部特征差不多都蘊(yùn)含著建造年代的信息。因此，比較簡單、快速地探查其建造年代，可以用“五看”法。一看總體風(fēng)格。一般情形是，金元至明代中葉以前的戲臺(tái)，多顯古樸雄渾，不假雕飾，造型單純而又大氣;明中葉以后的戲臺(tái)則多顯清奇秀美，雕鏤滿眼，造型多變且比較復(fù)雜。二看屋頂。古建筑的屋頂主要有單檐歇山頂(圖1)、重檐歇山頂(圖2)、十字歇山頂、懸山頂(圖3)、硬山頂及卷棚頂(圖4)等，這些都是單一頂式，此外還有歇山卷棚頂?shù)葟?fù)合頂式(圖

3、5、6)。屋頂形式?jīng)Q定了建筑的總體形制，決定了它的梁架結(jié)構(gòu)與建造手法。從目前遺留下來的古戲臺(tái)來看，金元及明代前期的戲臺(tái)多為歇山頂或十字*馮俊杰，山西師范大學(xué)戲曲文物研究所教授?！稇騽　?013年第2期歇山頂，當(dāng)時(shí)神廟主體建筑尚未流行硬山頂、懸山頂、卷棚頂或復(fù)合頂式樣。明中葉以后的戲臺(tái)才有懸山頂、硬山頂、卷棚頂?shù)仁綐印?8戲臺(tái)屋頂“舉折”的高低也是判斷古戲臺(tái)建造年代的依據(jù)之一。所謂“舉折”，專指正脊向下的垂線與屋頂前后坡的斜線所形成的夾角的度數(shù)。夾角大則舉折低，夾角小則舉折高。宋金元建筑一般舉折較低，故其屋頂前后坡比較平緩，出檐較深;而明中葉以后的建筑舉折則顯高峻，出檐稍淺。僅從屋頂看，金元及

4、明代前期的建筑，因其屋頂舒緩，出檐較深，就能顯示中國古戲臺(tái)的斷代問題出一種古樸雄渾之風(fēng)，令人不可忽視。明中葉以后的建筑，則日趨華美。前者如襄垣城隍廟戲臺(tái)，后者如蒲縣東岳廟戲臺(tái)。三看檐柱。明前期以前的歇山頂建筑，尤其是金元戲臺(tái)，“柱側(cè)角”、“柱生起”及“柱收煞”都很明顯(圖7)。明中葉以后的歇山頂戲臺(tái)的柱子，這一切都不明顯(圖8)。所謂“柱側(cè)角”，是專指角柱向內(nèi)又向后傾斜的角度。“柱生起”則指角柱比平柱(中間的兩根柱子)高出的數(shù)值。而“柱收煞”則謂柱頭較柱底細(xì)出的數(shù)值。這三種數(shù)值用目測也能看得出來了，如稷山南陽村法王廟十帥殿、忻州東張村關(guān)帝廟戲臺(tái)等，外觀就很明顯。金元戲臺(tái)的石柱表面多刻有化生童

5、子的形象，一般也刻有供養(yǎng)人的姓名及施柱年月日。明以后這種情形則極為少見。宋金常用覆蓮礎(chǔ)(圖9)，元代則喜用素平礎(chǔ)、覆盆礎(chǔ)，明代首創(chuàng)鼓鏡礎(chǔ)，清代柱礎(chǔ)則五花八門，或用高凳獅子礎(chǔ)、大象礎(chǔ)，或用普通石墩礎(chǔ)、鼓墩礎(chǔ)、鼓凳礎(chǔ)(圖10)、小覆盆礎(chǔ)等，花樣較多。19四看斗拱的立面高度。金元至明前期的斗拱立面高度約為柱高的1/3至1/4左右，明中葉以后的，則約為柱高的1/5至1/7。越到后來斗拱的承重功能就越小，裝飾功能增強(qiáng)。承重多憑墻體。五看臺(tái)基。金元戲臺(tái)的臺(tái)基平面，多接近正方形，而明以后的戲臺(tái)臺(tái)基平面，多為長方形或凸字形或倒凸字形。宋金建筑還喜歡將臺(tái)基砌成須彌座式，須彌座式臺(tái)基的束腰石上，一般都有線刻圖或

6、浮雕圖?！稇騽　?013年第2期二、古戲臺(tái)的用材與細(xì)節(jié)探查探查古戲臺(tái)建筑的細(xì)節(jié)，主要看其構(gòu)件的制作方法。其中，斗拱、梁架、闌額、由額、雀替等，是重點(diǎn)探查的對(duì)象，因?yàn)槠渲卸己幸欢ǖ慕ㄔ鞎r(shí)代的信息。宋金元斗拱用材比較宏大，宋代習(xí)用劈竹昂，金代喜將斗拱耍頭制成昂形(圖11)，元代的昂咀則較扁平。明代前期沿襲元人作法，此時(shí)的斗拱一般絕少雕飾，而其中后期與清代前期作法相近，用材漸趨單薄，因?yàn)橹饾u加大了墻體的承重作用，故其斗拱傳遞重力的功能不斷削弱，而裝飾性能不斷增強(qiáng)。清中葉以后，斗拱制作經(jīng)常變體，柱頭斗拱及明間平身科?？坛梢粭l整龍的形象，龍頭做耍頭，龍爪為下昂，龍身屈曲則代替華拱(圖12)。龍頭常含

7、寶珠，龍爪則常握寶物。至于次間、梢間之補(bǔ)間鋪?zhàn)鲃t將耍頭雕作大象頭，或鳳頭等，較少使用標(biāo)準(zhǔn)的螞蚱頭。20清中葉以后的戲臺(tái)，不止是斗拱，其他擺在明處的木構(gòu)件，也有雕琢，幾乎達(dá)到了“凡木必雕”的程度。如其額枋、闌額、雀替、由額等，常雕為二龍戲珠、獅子滾繡球、牡丹、梅花、喜鵲登枝等動(dòng)植物，以及耕讀漁樵的俗世生活或歷史故事、戲曲故事，也有的浮雕“三官賜?！钡认扇诵蜗?。檐下施花罩的，次間用騎馬雀替的、其雕刻更加繁富。宋金