[鄭燮號(hào)板橋]書畫名家：鄭板橋（鄭燮）

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1、[鄭燮號(hào)板橋]書畫名家：鄭板橋（鄭燮）篇一:[鄭燮號(hào)板橋]書畫名家：鄭板橋（鄭燮）篇一:[鄭燮號(hào)板橋]書畫名家：鄭板橋（鄭燮）篇一:[鄭燮號(hào)板橋]書畫名家：鄭板橋（鄭燮）篇一:書畫名家：鄭板橋原文地址：書畫名家：鄭板橋作者：金石山人鄭板橋，原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生。他是江蘇興化人。他的一生可以分為“讀書、教書”、賣畫揚(yáng)州、“中舉人、進(jìn)士”及宦游、作吏山東和再次賣畫揚(yáng)州五個(gè)階段。為康熙秀才、雍正舉人、乾隆元年進(jìn)士。鄭板橋生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年73歲；應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年

2、丙辰科二甲進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，有政聲“以歲饑為民請(qǐng)賑，忤大吏，遂乞病歸?！弊龉偾昂?，均居揚(yáng)州，以書畫營(yíng)生。工詩(shī)、詞，善書、畫。詩(shī)詞不屑作熟語(yǔ)。畫擅花卉木石，尤長(zhǎng)蘭竹。蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎，長(zhǎng)撇運(yùn)之，多不亂，少不疏，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫。書亦有別致，隸、楷參半，自稱“六分半書”。間亦以畫法行之。印章筆力樸古逼文、何。為人疏放不羈，以進(jìn)士選縣令，日事詩(shī)酒，及調(diào)濰縣，因歲饑為民請(qǐng)賑，忤大吏，罷歸，居揚(yáng)州，聲譽(yù)大著。恣情山水，與騷人、野衲作醉鄉(xiāng)游。時(shí)寫叢蘭瘦石于酒廊、僧壁，隨手題句，觀者嘆絕。著有《板橋全集》，手書刻之。所作賣畫潤(rùn)格，

3、傳頌一時(shí)。為“揚(yáng)州八怪”之一，其詩(shī)、書、畫世稱“三絕”，擅畫蘭竹。鄭燮一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫松畫菊，是清代比較有代表性的文人畫家，代表畫作為《蘭竹圖》。蘭竹雙清立軸這幅《蘭竹雙清》即是板橋最為擅長(zhǎng)的蘭竹。板橋以簡(jiǎn)勁筆鋒、淡墨勾勒出堅(jiān)硬的坡石，坡石基本無(wú)皴擦，以行筆頓挫為點(diǎn)苔之意，坡石漸盡處，三株細(xì)竹挺拔而起，竹桿極細(xì)，但挺拔有姿，絕不柔弱，即使最左處初發(fā)嫩枝，亦柔韌有勁。葉肥翠欲滴，以深淺墨筆撇捺而出。板橋主張書法入畫，以此可見運(yùn)筆使墨功力。竹葉聚散有度，磊落瀟灑，秀潔清明。旁邊坡石夾縫處生出數(shù)叢山野之蘭，板橋撇蘭尤顯其書法功力，蘭葉借

4、草書中豎筆勢(shì)，長(zhǎng)撇運(yùn)氣而成，多而不亂，少亦不疏，蘭花如蝶舞清香，如香在鼻。畫面右邊空白處，是板橋所題：“深綠葉淡更綠花，唯有青山與翠竹，不分二色合成家。湘雪外，楚孤涯，不同桃李艷，不斗牡丹芽。赤心與素心，千古不爭(zhēng)差。赤心留以奉明主，素心留贈(zèng)良朋好友，一尊酒，一杯茶。板橋居士鄭燮畫并題。”鈐“鄭燮”白文印、“直心道場(chǎng)”朱文印。題款四行七十四字，單字皆亂石，狂放不羈；整體已鋪階，通暢如砥?！毒S摩詰經(jīng)·菩薩品》“直心是道場(chǎng)，無(wú)虛假故”，印文和題詩(shī)都贊美了蘭竹清心直傲、不與桃李牡丹爭(zhēng)艷的高潔風(fēng)格，可謂詩(shī)書畫印相得益彰。清中期社會(huì)的發(fā)展，擴(kuò)大了藝術(shù)品的受眾

5、欣賞階層，而社會(huì)矛盾的激增與經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步一起，迸發(fā)了初步的民主色彩思想，于是“揚(yáng)州八怪”在石濤以及清初富有創(chuàng)新精神畫家的影響下，發(fā)展了重視生活、強(qiáng)烈抒發(fā)性靈的大寫意花鳥畫。鄭板橋是揚(yáng)州八怪中的領(lǐng)軍人物，其作書法狂放，詩(shī)文不用古人語(yǔ)，直白如話，蘭竹瀟灑明朗，強(qiáng)化了繪畫作品中的人格象征意義，難能可貴的是經(jīng)常流露對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中下層民眾疾苦的關(guān)心“一枝一葉總關(guān)情”。此幅《蘭竹雙清》，便是具有象征人格意義的板橋典型畫風(fēng)之作。竹石圖立軸水墨紙本款識(shí)：秋風(fēng)昨夜窗前到，竹葉相敲石有聲。及至?xí)詠?lái)濃露濕，又疑昨夜未秋清。板橋鄭燮。印鑒：鄭燮之印鄭板橋，原名鄭燮，字克柔，

6、號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生。江蘇興化人?！皳P(yáng)州八怪”的主要代表，以三絕“詩(shī)、書、畫”聞名于世的書畫家和文學(xué)家?！吨袷瘓D》作者用簡(jiǎn)勁的筆鋒，勾勒出堅(jiān)硬的巖石，氣勢(shì)雄偉，好似深山危崖之一角，又一種天然自成之趣。在整個(gè)堅(jiān)硬瘦石折裥處略施以小斧劈皺，崚嶒之態(tài)頓出。石前新篁修竹數(shù)枝，瘦勁挺拔，竹枝不高，竹干極細(xì)，但不脆弱，極其傲然。筆致靈動(dòng)疏爽，竹濃石淡，濃淡輝映，妙趣橫生。兩竿老竹頂天立地，葉少而肥。簡(jiǎn)潔清秀，高低錯(cuò)落，竹有虛實(shí)，墨有濃淡，充分體現(xiàn)了鄭燮畫竹的簡(jiǎn)瘦美感。鄭板橋尤擅畫竹，“四十年來(lái)畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)。

7、”他一生專注于畫竹，格調(diào)超人，從而奠定了他在畫竹史上別人無(wú)法企及的位置。圖中書法也妙，熔黃庭堅(jiān)、蘇東坡于一爐，摻篆、隸、楷、行各種書體的雜糅，既有峻峭縱橫之雄，又有瀟灑秀麗之韻，人稱“六分半書”。以蘭竹筆畫入書，以書法用筆入畫。熔真草隸篆于一爐，結(jié)詩(shī)書畫于一體，獨(dú)樹其幟，堪稱“三絕”。幽蘭圖紙本水墨此圖畫崖石、蘭花、竹枝。鄭燮尤畫蘭竹見稱。為人疏放不羈，以進(jìn)士選縣令，既從政，又不忘情于詩(shī)酒畫畫。棄官居揚(yáng)州，與騷人墨客進(jìn)從往來(lái)，并懸潤(rùn)格，并鬻畫自營(yíng)。此圖寫意蘭竹，筆墨瀟灑，意態(tài)爽朗，能充分表達(dá)作者風(fēng)格特點(diǎn)。畫上自畫七言一首，明白揭示出創(chuàng)作意向。墨竹

8、立軸款識(shí)：烏紗擲去不為官，華發(fā)蕭蕭兩袖寒，寫去數(shù)枝清挺竹，秋風(fēng)江上作漁竿。懷珍年兄，板橋鄭燮寫。印鑒：鄭燮、橄欖軒本幅《墨竹圖》紙本水墨