歌劇《傷逝》的音樂特點與演唱風格的探析[]

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1、歌劇《傷逝》的音樂特點與演唱風格的探析常寧六中：王凌艷摘要：歌劇《傷逝》創(chuàng)作于1981年,是為紀念魯迅先生誕辰100周年,人民作曲家施光南根據(jù)魯迅的同名小說創(chuàng)作的一部大型歌劇，是我國第一部借鑒了西方歌劇中的表現(xiàn)形式與各種豐富的聲樂體裁的一部聲樂作品，其又以民族民間音樂為底蘊，體現(xiàn)了中華民族特有的藝術風格與內(nèi)涵。文章通過對歌劇《傷逝》的背景、音樂特點及演唱風格的具體研究，旨在讓我們更加了解作曲家是如何大膽運用西方歌劇中詠嘆調(diào)與合唱等多種形式，并與民族的語言，感情相結(jié)合，創(chuàng)作出一部能抒情與刻畫人物心理感情的中國歌劇，從而讓人們有更一步探索與關注中國歌劇。關鍵字：歌?。粋?/p>

2、逝；音樂特點；演唱風格前言中國歌劇是歌劇藝術20世紀早期傳入中國后與本土已有的音樂藝術相結(jié)合所形成的一種獨特的藝術形式，它是一個寬泛的音樂戲劇概念，是在中國民間音樂與外國歌劇等多種藝術形式的基礎上發(fā)展而成的，是中外戲劇、音樂相結(jié)合、相交融的結(jié)果。歌劇《傷逝》創(chuàng)作于1981年,是為紀念魯迅先生誕辰100周年，人民作曲家施光南根據(jù)魯迅的同名小說創(chuàng)作的一部大型歌劇，是我國第一部借鑒了西方歌劇中的表現(xiàn)形式與各種豐富的聲樂體裁的一部聲樂作品，其又以民族民間音樂為底蘊，體現(xiàn)了中華民族特有的藝術風格與內(nèi)涵。我們在欣賞這部歌劇的時候，可以感受到歌劇中那風格獨特，旋律優(yōu)美的音樂，和劇

3、情發(fā)展當中每個唱段是如何結(jié)合西方歌劇的聲樂體裁完美的把每個人物的生動形象給刻畫出來。同時感受作曲家在當時的年代所創(chuàng)作出來的音樂對當代歌劇音樂帶來了怎樣的沖擊。通過《傷逝》這部歌劇在創(chuàng)作實踐中具有一定創(chuàng)新意義的作品分析研究，得出一些對當今中國歌劇創(chuàng)作實踐的啟示。我們可以從這部作品的音樂特點與演唱家的演唱風格領略到它的魅力。一、歌劇《傷逝》的作曲家的背景及創(chuàng)作背景1.作曲家介紹：施光南(1940——1990)是新中國樂壇上一位成就卓然的作曲家。他毫無保留地把自己的一生獻給了新中國的音樂事業(yè)，被人民贊譽為“人民音樂家”和“時代歌手”，是深受廣大人民群眾歡迎的著名作曲家。他

4、一生創(chuàng)作涉及多個領域，其中，最能體現(xiàn)其藝術成就和藝術水準的當推其歌曲和兩部歌劇聲樂作品的創(chuàng)作。這些作品既具有鮮明的民族風格和強烈的時代氣息，同時又有著他自己獨特的創(chuàng)作風格。施光南是我國著名的人民音樂家，也是歌劇《傷逝》的音樂創(chuàng)作者。他的一生創(chuàng)作了大量的聲樂作品，作為二十一世紀最重要的作曲家之一，正是他豐富的聲樂作品創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎上，創(chuàng)作出來歌劇《傷逝》這部優(yōu)秀的歌劇作品。施光南在各個不同的歷史時期的作品中，都能確切地展現(xiàn)那個時代的精神風貌，表達了一種對祖國、對人民的深情厚愛，對幸福生活和美好愛情的贊美、歌頌。施光南的創(chuàng)作充分顧及到自己與人民息息相關的樸素的感情，并用

5、他純潔、質(zhì)樸的感情感染著每一個人，也正是通過自己不停地學習和實踐來履行他的誓言：“用作曲來為祖國服務”。2.作品簡介小說《傷逝》創(chuàng)作于1925年。魯迅唯一的一篇以愛情婚姻為題材的小說，后來為紀念魯迅誕辰一百周年，由王泉、韓偉作詞，施光南作曲而創(chuàng)作出來的大型歌劇《傷逝》便應運而生。這部歌劇于當年夏天在北京首演，曾以獨特的風格、感人的音樂得到了音樂界的高度贊賞。歌劇劇本、劇詞和音樂，都出色地再現(xiàn)了原小說的深情和詩意，以新穎的歌劇語言體現(xiàn)了原作所蘊含的對自由、幸福強烈的向往，對冷酷的舊社會封建意識的無情揭露、沉痛控訴；它整個劇本反映出來對舊中國封建社會的制約給追逐愛情，追

6、逐自由的年輕一代的青年男女所帶來的毒害與摧殘，強烈的抨擊了封建社會對人性自由的磨滅。走過封建時代的施光南在經(jīng)受“文革”等的苦痛與悲傷，懷抱著對文革時期的反思與批判，把這部改編小說的歌劇《傷逝》完美的呈現(xiàn)出來。二、歌劇《傷逝》的音樂特點分析我們可以看到在這部由施光南所作曲的大型歌劇《傷逝》中，作曲家充分運用美妙的音樂，特別是歌劇演唱的手段，來表達劇情的發(fā)展和劇中兩位主人公的豐富的內(nèi)心世界，是作曲家的創(chuàng)作重心。為此，他大膽借鑒了西方大型歌劇的創(chuàng)造經(jīng)驗，只在極少幾處保留用白話式的對白外，其他都是運用音樂和歌唱來表現(xiàn)的。不僅如此，為了突出這部歌劇的音樂性和抒情性，作者打破了

7、以往歌劇分幕分場的傳統(tǒng)習慣，將原作的情節(jié)以“春”“夏”“秋”“冬”四季的順序，來結(jié)構(gòu)全劇。并從音樂結(jié)構(gòu)上適當注入大型器樂創(chuàng)作奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則。即將

8、“春”與“夏”作為全劇音樂的“呈示部”，用以陳述兩位主人公的愛情，將“秋”與“冬”作為全劇音樂的“展開部”，集中表現(xiàn)這兩位主人公由愛情的歡樂和幸福，逐步走向失望和破裂的戲劇性矛盾愈益加深的劇情變化過程；然后，進入一場雙人舞的“插部”與“春”的再現(xiàn)作結(jié)束。歌劇《傷逝》突破了一般戲劇分場方法的束縛，按照音樂布局來構(gòu)筑戲劇結(jié)構(gòu)，采用“春夏秋冬”四個季節(jié)的交替，喻意劇中人物感情發(fā)展的四個不同階段，全劇結(jié)束再現(xiàn)在“春”上，首