放下一切 才能自由

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1、放下一切才能自由就像當(dāng)初第一次早深夜看完七宗罪不能像往日一樣倒頭就睡一夜無夢(mèng)一樣，時(shí)隔數(shù)年再看《搏擊俱樂部》是同樣的感受。那些亡命的舉動(dòng)，將性命擔(dān)憂拋之于腦后的搏擊，以及萬分貪戀那酣暢淋漓的痛快與鮮血的味道并且為了那嗜血的沖動(dòng)可以放棄所有。印象最為深刻的是結(jié)尾處，兩人在巨大的落地窗前，看著那禁錮了那一代人——當(dāng)然也有我們這代人的——直沖云霄的高樓及其代表的固有體制轟然倒下瞬間的巨大幻滅，以及在片刻造成的震撼人心的、讓人因靈魂的最終被救贖而無比燦爛的釋放。這是大衛(wèi)芬奇最受好評(píng)的一部片子，亦是讓EdwardNorton繼《一級(jí)恐懼》之后，再次名聞天下

2、的佳作。我認(rèn)為，導(dǎo)演于本片中的的場(chǎng)景調(diào)度以及空間的構(gòu)造是最為人稱贊的設(shè)計(jì)——那就先從這個(gè)角度入手。1.場(chǎng)景調(diào)度中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，是一大重頭，為了使這種轉(zhuǎn)換看起來合理且易于接受，給觀眾提供合理的視覺路線則是導(dǎo)演必須安排的——這已是公認(rèn)手法。在曉非老師的課上還提出了一個(gè)問題，那就是“聲音是否屬于場(chǎng)面調(diào)度的一個(gè)元素”？以我之見答案是肯定的。在本片92分鐘時(shí)，從俱樂部到會(huì)議大廳，便采取了運(yùn)用聲音來連接兩個(gè)鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法。2.同時(shí)，為使鏡頭保持平衡，景深的前景和后景需要分別根據(jù)情況，給人物安排適當(dāng)?shù)膭?dòng)作調(diào)度或者物體位置的擺放。我們來看這個(gè)鏡頭，前景是這個(gè)即

3、將要倒霉卻毫不知情的老頭，后景處是準(zhǔn)備替天行道彰顯正義的俱樂部的成員，他們分別有自己的動(dòng)作以及調(diào)度，同時(shí)位于透視線的兩側(cè)，使鏡頭在內(nèi)容上和結(jié)構(gòu)上都達(dá)到了較好的平衡。3.如下圖所示，是用一個(gè)搖鏡頭代替了鏡頭的分切。這個(gè)老頭的作用完全同于《出租車司機(jī)》片尾德尼羅展開血腥屠殺時(shí)那個(gè)應(yīng)該死但是遲遲拖著不死的老頭，兩者共同之處便是同為推動(dòng)敘事空間轉(zhuǎn)換的力。前面鋪墊的也差不多了，對(duì)決的兩方也都出場(chǎng)了，現(xiàn)在需要的就是一個(gè)契機(jī)，使得場(chǎng)景以及敘事能夠合理轉(zhuǎn)換，怎么辦呢，就是這個(gè)老頭。他一開門，大伸出一雙有力的手和一張黑煞的臉，雙重轉(zhuǎn)換便就這么高質(zhì)量高效率的完成了。

4、4.從這一段落開始，非常規(guī)角度拍攝的運(yùn)用貫穿始終——泰勒和俱樂部的小嘍啰們通過仰拍展示，老頭是俯拍——當(dāng)然，這種人物高低的安排還傳達(dá)了大衛(wèi)芬奇的作者意圖以及本片所要灌輸給我們的理念，那就是放下一切，才能自由。這里的的一切，指權(quán)力的向往和壓迫，物質(zhì)的追求和心靈的空虛，率先覺醒的民眾（在本片中即俱樂部成員）對(duì)社會(huì)的不公平的不滿和反抗。當(dāng)然，此時(shí)的愛德華·諾頓，準(zhǔn)確的說是二分之一的愛德華·諾頓是試圖置身事外的作為還愚昧著的普通大眾茫然且恐懼的看著這件不可思議的事兒的發(fā)生。4.這個(gè)畫面中有一條透視線，便是延伸到后景處的車道，這種線性的延伸可以增強(qiáng)畫面的運(yùn)

5、動(dòng)感。說洋氣一些，就是在狹長(zhǎng)的、昏暗的、運(yùn)動(dòng)復(fù)雜的情況下可以造成透視和高速感。5.我認(rèn)為這個(gè)地下停車場(chǎng)的選擇實(shí)際上是大衛(wèi)芬奇的別有用心。首先，與“地下”有關(guān)的這些場(chǎng)景對(duì)皮特和愛德華·諾頓來說都是很有意義的，其中最有代表性的就是他們一手創(chuàng)辦的俱樂部，那是兩人事業(yè)的起點(diǎn)。但此時(shí)，愛德華·諾頓說：我感覺事情開始不一樣了——這已經(jīng)明確傳達(dá)出兩人要分道揚(yáng)鑣的意味，為后面的敘事發(fā)展做了很好的鋪墊。這說明，場(chǎng)景的合理選擇好處可不是一點(diǎn)半點(diǎn)的，它總是可以達(dá)到事半功倍的和一石二鳥的效果。4.這個(gè)鏡頭，是曉非老師上課多次提到過的提升鏡頭內(nèi)部節(jié)奏的方式——在前景安排空

6、間的遮擋分割運(yùn)動(dòng)和畫面，從而達(dá)到提升內(nèi)部節(jié)奏的方式。5.再看這里的場(chǎng)景選擇——又是一個(gè)地下倉庫。關(guān)于地下在本片中的特殊含義不再贅述，這里要說的是它的構(gòu)造中所傳達(dá)出導(dǎo)演試圖通過這個(gè)空間所傳達(dá)出的隱喻和象征。我們看它的上半部分，是錯(cuò)綜復(fù)雜的墻體，我想這說明了本片主題以及最后那個(gè)最大的包袱的隱喻。在這里不得不提一句愛德華出色的演技。我想大家對(duì)他的認(rèn)識(shí)應(yīng)該是始于《一級(jí)恐懼》中那個(gè)圣童合唱團(tuán)中的艾倫和諾伊的合體?？陀^的說，我簡(jiǎn)直認(rèn)為李察基爾在《一級(jí)恐懼》中完全被愛德華諾頓奪去了風(fēng)頭——該提名奧斯卡最佳男演員的應(yīng)是愛德華，最佳男配角倒是適合李察基爾的。在這部

7、片子中，愛德華便是扮演了精神分裂的殺人犯，當(dāng)然，精神分裂只是天才的他造出的假象。在《神奇綠巨人》中，愛德華又是一個(gè)人扮演了科學(xué)家布魯斯和綠巨人浩克兩角雖然我覺得本片不是很成功；在《搏擊俱樂部》同樣如此。一句話，倘若弗洛伊德還在世的話，他會(huì)為愛德華的演繹感到驕傲。這種難度極大的一人飾演兩個(gè)迥異角色的身份的復(fù)雜的情感和心理活動(dòng)，正是被這場(chǎng)景所彰顯了出來。9.鏡頭拉開，鏡頭推上，推拉鏡頭的結(jié)合，增強(qiáng)了是覺得沖擊力。從心理角度分析，我認(rèn)為這同時(shí)還增加了觀眾的緊張情緒以及迫切渴望理解接下來敘事發(fā)展的需求——老師這里沒有給您截圖，我看了下大約要截十張左右才能

8、看出我所說的呃效果來，并且這點(diǎn)也是很容易想象的么。10.愛德華·諾頓看哪兒鏡頭切哪兒，這是在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)給了觀眾合理的視覺路線。這種指哪兒