電影音樂賞析論文

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1、摘要：電影音樂作為電影的重要元素，與電影敘事往往密不可分。音樂元素和電影元素往往相互對(duì)應(yīng)，旋律、和聲、不諧和音、節(jié)奏、樂句與敘事中的人物、布景設(shè)計(jì)、沖突、速度、鏡頭組成的段落相互契合，配樂具有較強(qiáng)的可比照性。本文以《入殮師》、《角斗士》、《和你在一起》為例，就電影音樂在影片中以音畫對(duì)應(yīng)、音畫對(duì)位等方式參與、烘托和強(qiáng)化電影敘事展開討論，剖析了原創(chuàng)音樂、經(jīng)典配樂、主題音樂、場景音樂在影片敘事中所起的作用，描述了電影配樂對(duì)于電影情緒表達(dá)、情節(jié)推進(jìn)的影響，并對(duì)音樂在影片中的美學(xué)和社會(huì)范疇的深層表現(xiàn)進(jìn)行了思考。關(guān)鍵字：電影音樂電影敘事音樂賞析《入殮師》《角斗士》《和你在一起》正文：1927年

2、，世界第一部有聲電影《爵士歌王》的發(fā)行上映為默片時(shí)代畫上句點(diǎn)，世界電影步入聲色并茂的黃金時(shí)代；1934年，奧斯卡最佳音樂獎(jiǎng)開始設(shè)立，《大陸曲》首摘桂冠，電影音樂的作用和貢獻(xiàn)逐漸受到電影人及觀眾的重視；1960年以來，高質(zhì)量、大規(guī)模的電影音樂創(chuàng)造開始，大批優(yōu)秀雋永的電影音樂作品相繼問世。電影音樂有別于一般的音樂體裁，它基于電影而存在，與電影敘事密切相關(guān)，具有較強(qiáng)的可比照性。電影音樂與電影的主題、情節(jié)相呼應(yīng)，靈活運(yùn)用旋律、節(jié)奏、音色、和聲迎合電影敘事的起承轉(zhuǎn)合，與畫面相契相溶。電影音樂或以原創(chuàng)配樂呼應(yīng)情節(jié)，或以經(jīng)典配樂引發(fā)共鳴；或以主題音樂貫穿始終，或以場景音樂渲染氛圍；或以畫內(nèi)音樂配

3、合影像，或以畫外音樂強(qiáng)化敘事。在與電影敘事的配合過程中，電影音樂時(shí)而利用音畫對(duì)應(yīng)方式，令畫面和音樂相互解釋、互相加強(qiáng)，營造出共同的情感與氣氛；時(shí)而利用音畫對(duì)位方式，以不同性質(zhì)的音樂與畫面相組合，產(chǎn)生相對(duì)乃至相反的情緒與效果，給人以獨(dú)特的審美享受。本文將以《入殮師》、《角斗士》、《和你在一起》為例，剖析電影音樂與電影敘事之間的聯(lián)系與配合?！度霘殠煛芬魳焚p析榮膺第81屆奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的日本電影《入殮師》由瀧田洋二郎執(zhí)導(dǎo)，配樂由日本著名音樂大師久石讓完成，講述了大提琴樂手小林大悟在樂團(tuán)解散后，與妻子回到鄉(xiāng)下生活，并陰差陽錯(cuò)進(jìn)入入殮行業(yè)之后的一系列感人至深的故事。電影敘事以小林對(duì)于入殮

4、師工作由抗拒到熱愛的轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，并以妻子和朋友對(duì)小林工作從排斥到理解、支持，林從對(duì)父親早年拋棄妻子、離家出走的仇恨到原諒為副線，引發(fā)了觀眾對(duì)于生命尊嚴(yán)的嚴(yán)肅思考?！度霘殠煛返闹黝}多少有些另類，但“死亡”這一話題卻具有極強(qiáng)的表現(xiàn)張力。瀧田洋二郎對(duì)于入殮師工作的展現(xiàn)溫文舒緩近乎浪漫，《入殮師》繼承了日本電影一貫的婉轉(zhuǎn)含蓄，橋段的鋪設(shè)拿捏得當(dāng)，情節(jié)的推進(jìn)搖曳跌宕，而電影音樂也與電影敘事氣心合一，久石讓的配樂獨(dú)具匠心，以大提琴、鋼琴為主奏樂器，強(qiáng)化了電影的藝術(shù)感染力，增添了電影的柔和感，彰顯出獨(dú)特的人文關(guān)懷。電影中，音樂元素和電影元素相得益彰，音畫對(duì)應(yīng)，旋律、和聲、不諧和音、節(jié)奏、樂句與敘

5、事中的人物、布景設(shè)計(jì)、沖突、速度、鏡頭組成的段落相互契合。例如影片伊始，濃霧茫茫，白雪冷寂，車燈在霧中若隱若現(xiàn)，汽車緩緩駛來，背景音樂時(shí)有時(shí)無，來自鋼琴高音區(qū)的零落樂聲混雜著發(fā)動(dòng)機(jī)的雜音，營造出寂寥的意境，隨后不協(xié)和和弦逐漸增多，奠定了影片悲傷的情緒。再如，在樂團(tuán)解散的情節(jié)之中，背景音樂使用了大量不協(xié)和和弦的下行，畫面中充斥著失落與沮喪；當(dāng)小林在妻子面前隱瞞自己的工作時(shí)，背景音樂以弦樂撥弦的形式出現(xiàn)，顫顫簌簌刻畫著小林內(nèi)心的緊張。電影的原創(chuàng)主題音樂《Okuribito（入殮師）》在影片中則是四次出現(xiàn)，伴隨著小林對(duì)入殮工作以及對(duì)于父親的感情的曲折變化，推進(jìn)了敘事的深化。主題音樂第一次

6、出現(xiàn)是在小林首次參加入殮儀式之后。此時(shí)小林的內(nèi)心充滿對(duì)母親的懷念、對(duì)工作的不滿和對(duì)前程的惘然，他坐在幼時(shí)練習(xí)大提琴的位置上開始演奏，鏡頭切換到小林童年，彼時(shí)父慈母愛，大提琴干澀吟唱，傳達(dá)著物是人非的酸楚。雪夜里，唱片機(jī)旋轉(zhuǎn)著小林父親最喜愛的唱片，伴隨著小林的回憶，主題音樂再次響起。大提琴的聲音融于鋼琴的伴奏，斷斷續(xù)續(xù)、晶瑩剔透的鋼琴音色中主題音樂的旋律流動(dòng)性得以加強(qiáng)，同樣的旋律，傳達(dá)出小林矛盾的心理，既有對(duì)父親拋妻棄子的怨恨，也有對(duì)父親的思念和對(duì)親情的渴望。主題音樂的第三次出現(xiàn)始于圣誕夜小林公司的聚餐即興演奏。小林首先拉奏的是古諾與巴赫的《圣母頌》，隨后配樂轉(zhuǎn)調(diào)，自然過渡到主題音樂

7、。此次音樂節(jié)奏變快，節(jié)拍流動(dòng)，蘊(yùn)含著一種涌動(dòng)的生命力，原本淡淡的憂傷變作明朗開闊。豎琴的適時(shí)加入，一股生命的蓬勃從音樂中流瀉而出。電影畫面穿插著小林的工作場面，小林在一次次的入殮儀式中神態(tài)莊重，動(dòng)作輕柔，不安與抵觸盡褪。小林對(duì)工作思想和態(tài)度上已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，而這正體現(xiàn)出他對(duì)生命的尊重，對(duì)死亡的正視。主題音樂最后一次出現(xiàn)在小林為父親做入殮儀式的情節(jié)中。場景中沒有任何語言糾葛，唯有小林對(duì)父親的回憶與現(xiàn)實(shí)中為父親做入殮儀式的畫面交疊變化；配樂簡單質(zhì)樸，鋼琴和大提琴的交織恍若小