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1、從生活中感受影視人物畢業(yè)論文目錄引言…………………………………………………………………………………1一、體驗(yàn)生活?…………………………………………………………………………1二、喚醒人物?…………………………………………………………………………4三、用體驗(yàn)去體現(xiàn)人物?………………………………………………………………6四、結(jié)論………………………………………………………………………………8謝辭……………………………………………………………………………9從生活中感受影視人物從生活中感受影視人物引言在表演學(xué)習(xí)過程中我們觀察生活，體驗(yàn)生活是不可獲缺的一部分，戲劇藝術(shù)也正是要展現(xiàn)生
2、活中的人，事，情，態(tài)，脫離了生活就很難使演員的表演達(dá)到真實(shí)可信，最終達(dá)到生活化的表演狀態(tài)了。（此處所所提及的生活化的表演方式是不含有嚴(yán)重表演痕跡或不含表現(xiàn)派抽象手段的舞臺(tái)表演，并非是將生活常態(tài)搬到舞臺(tái)上，而是經(jīng)過藝術(shù)處理后的自然真切的表演），把從生活中體驗(yàn)出的一點(diǎn)一滴轉(zhuǎn)變成自己創(chuàng)造人物的積累，在生活中要用眼睛去看世界，要用心靈去感受和體驗(yàn)在生活中的世態(tài)變遷，同時(shí)培養(yǎng)自己訓(xùn)練作為演員的敏銳的感受能力，和感知感悟生存的能力。一、體驗(yàn)生活? ?作為一名演員，不論是話劇演員還是影視演員對(duì)于生活中的觀察與體驗(yàn)是必不可少的一個(gè)過程，想要把一個(gè)人物飾演的具有信服力，并在舞臺(tái)上鮮活
3、起來，讓觀眾相信舞臺(tái)上所發(fā)生的事情是真實(shí)可信的就必須對(duì)劇中的人物、事實(shí)、事件剖析清楚，人物即角色是由為重要的，在我們即將排演一部話劇之前做人物小傳，劇本的案頭工作就好比是摩天大樓的地基一樣重要，沒有結(jié)實(shí)堅(jiān)固的地基又何談摩天大樓？對(duì)于人物的理解又是來源于何處呢？在我看來主要是兩個(gè)方面，一、深厚的文化底蘊(yùn)，是闡釋劇本的解讀人物的根本依據(jù)，使我們有這樣一基礎(chǔ)，在初讀劇本之時(shí)就有了一定的理解和感悟；二、豐富的社會(huì)閱歷，這所謂的社會(huì)閱歷也就是我們對(duì)于生活中的點(diǎn)滴之事的積累，在不同的角度去觀察生活，體驗(yàn)生活中和自身有很大差異的人物性格，這是對(duì)于日后的表演有相當(dāng)大的幫助的。當(dāng)我們步
4、入戲劇的學(xué)堂，首先要學(xué)習(xí)的就是生活講述，觀察生活小品，顧名思義就是把生活中所觀察來的人和事情展現(xiàn)到舞臺(tái)之上，從教學(xué)大綱方面就可得出觀察生活體驗(yàn)生活在我們戲劇的道路上占有著多么重要的位置。（一）演員對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，判斷，揣摩-7-從生活中感受影視人物戲劇的一個(gè)既模糊又清楚的名詞，說它模糊是因?yàn)閼騽碛兄T多流派，藝術(shù)家們的工作時(shí)代環(huán)境和出發(fā)點(diǎn)的不同，給后人留下了難以評(píng)斷的是非理念。它清楚是因?yàn)閼騽《鄶?shù)的題材是來源于生活，就算劇作家的初衷不是于生活有關(guān)他也必須與人有關(guān)，而只要是人，哪怕動(dòng)物都不可能脫離生存這一人類存在本質(zhì)的緣由。在任何一個(gè)優(yōu)秀的劇本當(dāng)中，劇作家筆下那些鮮活生動(dòng)
5、的人物形象一定是從生活當(dāng)中所提煉出來的。演員在進(jìn)行人物形象的創(chuàng)造時(shí)，盡管是以劇本為依據(jù)，但他還是要重新經(jīng)歷一個(gè)從生活到創(chuàng)造出藝術(shù)形象的完整過程。所以說，劇情來源于生活中的事實(shí)，事件，人物同樣也是來源于生活。即使我們?cè)谖枧_(tái)上排演的時(shí)候?qū)а?，?dǎo)師都會(huì)囑咐我們回歸生活，在舞臺(tái)上生活起來，這都表現(xiàn)出戲劇是來源于生活的。針對(duì)生活的積累，演員也不能盲目的對(duì)生活化枉加評(píng)定。在經(jīng)過藝術(shù)修飾之前，我們要對(duì)生活有所認(rèn)識(shí)，換句話說就是要有是非的分辨和判斷能力。有些生活是可以作為藝術(shù)加工的原形，而有些真人真事放到舞臺(tái)上未必會(huì)好看。所以，我們本身對(duì)生活要有認(rèn)識(shí)，要加以生活的思考，生存的思考，要
6、揣摩自己，揣摩他人，揣摩生活，看到事情的多個(gè)方面，考慮到人行為的多重原因，并且善于挖結(jié)果，這就是我們?cè)谏钪杏信幸灿袛喽芰Φ挠?xùn)練。當(dāng)你不知道在人物在特別的情況下怎樣才生存下去的這時(shí)你就要判斷是選擇生存，還是死亡。當(dāng)選擇了之后，就要揣摩他為什么要生，為什么要死。當(dāng)你把自己的周邊生活認(rèn)識(shí)透徹了，分析透徹了，在理智分析人物上也就會(huì)變的清晰起來，這樣人物的呈象也就自然的有楞角了。（二）演員要善于提煉生活??-7-從生活中感受影視人物當(dāng)我們?nèi)ヅ叛菀粋€(gè)劇本的時(shí)候如果劇本的體裁與我們所處的生活靠近那么塑造角色的過程就會(huì)順利一些，但當(dāng)我們排演一部與自己所處的生活環(huán)境有很大相異之處時(shí)
7、就很難捕捉人物的形象，這時(shí)我們就要進(jìn)入演員的形象思維過程，去靠思想進(jìn)入演員的自我意識(shí)當(dāng)中，去聯(lián)想如果我當(dāng)時(shí)身處于這樣的環(huán)境，發(fā)生了這樣的事情，我會(huì)怎樣的去處理，嘗試著用第一人稱的方法去考慮角色的想法，接著借用平時(shí)從電視劇，電影中那些成熟演員所塑造出的成熟角色間接地來給自己的角色增添色彩。生活是一部最唯之豐富飽滿的書籍，它記載著所有的一切，在生活這部百科全書當(dāng)中我們可以得知很多以前所不知的答案。當(dāng)我們?cè)谟^察生活的同時(shí)不能忘記要以藝術(shù)的手法將其二度的創(chuàng)作，很多生活中的素材是不能直接運(yùn)用到舞臺(tái)上的，在取得生活素材之后要用我們所掌握的方法將其提煉。真心的去感
