增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)融合下的戲曲藝術(shù)探析

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1、再論清代是中國(guó)封建經(jīng)濟(jì)發(fā)展的高峰內(nèi)容提要：本文從人類經(jīng)濟(jì)發(fā)個(gè)“影像爆炸”的時(shí)代，人們時(shí)刻被形式多樣的影像所包圍，已無暇顧及傳統(tǒng)的舞臺(tái)戲挹曲。[1]加上傳統(tǒng)舞臺(tái)戲曲演出成本過≮高、表現(xiàn)力不足等原因，逐漸陷入低潮之餛中，發(fā)展緩慢，生存空間越來越小。然而鋅，傳統(tǒng)戲曲不僅具有深厚的美學(xué)意義，而蓿且還具有豐富的文化內(nèi)涵，它是結(jié)合了多悒種藝術(shù)形式的表演藝術(shù)，具有獨(dú)特的審美羲特征和藝術(shù)感染力。其作為非物質(zhì)文化遺派產(chǎn)的一種重要形態(tài)在電子媒介盛行的當(dāng)下絨，顯得十分寂寞。為了改變這種現(xiàn)狀，近②些年來以燈光技術(shù)、LED屏幕顯示技術(shù)ю、3D全息投影

2、技術(shù)為代表的很多新興技術(shù)開始被應(yīng)用于舞臺(tái)呈現(xiàn)之上。例如，X繅X年3月3日晚間，在安徽大劇院正式定誰稿演出的我國(guó)首部3D全息黃梅戲舞臺(tái)劇《牛郎織女》。[2]雖然這些技術(shù)極大地拓展了舞臺(tái)空間和視覺呈現(xiàn)形式，彌補(bǔ)黯了傳統(tǒng)舞臺(tái)呈現(xiàn)的不足，但這些結(jié)合模式惚更多的只是在營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境，豐富視覺語言，缺乏互動(dòng)性以及沉浸感。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)萃技術(shù)是在虛擬現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一項(xiàng)欠新技術(shù)。[3]它具有虛實(shí)結(jié)合、實(shí)時(shí)交傲互與三維注冊(cè)[4]等特征，能夠?qū)崿F(xiàn)虛勉擬世界信息與真實(shí)世界信息的交融。近年岬來，AR技術(shù)被不斷應(yīng)用于本教育教學(xué)、貳廣告宣傳、展覽演

3、示等諸多行業(yè)，但在傳ラ統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的應(yīng)用上卻仍是空白。12/12本文作者項(xiàng)目組于XX年度得到國(guó)家科技支撐評(píng)計(jì)劃《戲曲舞臺(tái)3D技術(shù)集成與應(yīng)用示范昂》項(xiàng)目支持，致力于將增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等3D技術(shù)與傳統(tǒng)舞臺(tái)戲曲結(jié)合，以彌補(bǔ)現(xiàn)有戲曲猱舞臺(tái)表現(xiàn)力的不足，開創(chuàng)出更多的可能性帥。將AR技術(shù)應(yīng)用于戲曲舞臺(tái)之中，能夠涔打破現(xiàn)有條件和傳統(tǒng)模式的束縛，為戲曲藝術(shù)表現(xiàn)帶來更為顯著的交互性、空間感臠、沉浸感等。二者的融合可以實(shí)現(xiàn)演員與鍔虛擬影像中的物體及特效進(jìn)行交互，給演菀員更多的表現(xiàn)空間，也給編劇、導(dǎo)演等創(chuàng)動(dòng)作人員提供了更寬闊的創(chuàng)作空間。同時(shí)，峋可以給觀

4、眾帶來身臨其境的沉浸感，為戲嗜曲開拓出一種全新的藝術(shù)呈現(xiàn)、審美體驗(yàn)與發(fā)展空間，豐富廣大受眾的精神文化生?；睿瑒?chuàng)造出更多的經(jīng)濟(jì)、文化與社會(huì)等效厙益。1增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與戲曲融合的探索孫增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與戲曲舞臺(tái)的結(jié)合，具體彀而言，是應(yīng)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)將虛擬的效果、環(huán)境及物體與真實(shí)演員進(jìn)行互動(dòng)式、沉嫵浸式融合。運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，借助體感亡交互、圖像識(shí)別、位置傳感等技術(shù)跟蹤及款識(shí)別演員的位置、姿勢(shì)與動(dòng)作，包括演員筌使用的道具的位置、狀態(tài)等，然后根據(jù)舞懲美設(shè)計(jì)與劇情發(fā)展的需要，針對(duì)故事場(chǎng)景凍及表演呈現(xiàn)的方式與需求，通過透明投影幕在舞臺(tái)空間

5、里進(jìn)行虛實(shí)融合互動(dòng)呈現(xiàn)，將虛擬影像與演員的道具動(dòng)作在舞臺(tái)上進(jìn)行實(shí)時(shí)匹配且在互動(dòng)表演的過程中無縫融纟合，以實(shí)現(xiàn)最佳舞臺(tái)效果呈現(xiàn)，增強(qiáng)觀眾12/12哦審美體驗(yàn)。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)與戲曲舞臺(tái)的融合，斑包括立體視覺呈現(xiàn)的舞臺(tái)虛擬環(huán)境與真實(shí)惑環(huán)境的融合、真人演員與虛擬演員同臺(tái)表溻演、真人表演與虛擬道具、特效、背景互В動(dòng)、虛擬特效與真實(shí)道具互動(dòng)匹配等效果。下面本文將根據(jù)其結(jié)合模式與效果從舞紺臺(tái)呈現(xiàn)、觀眾體驗(yàn)及經(jīng)濟(jì)、文化與社會(huì)效蕃益三個(gè)方面展開進(jìn)一步探索。舞臺(tái)呈現(xiàn)嘌突破現(xiàn)有條件限制，增強(qiáng)舞臺(tái)呈現(xiàn)效果馥。戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)過程中諸多場(chǎng)景、特效及相關(guān)元

6、素?zé)o法采用實(shí)體形式進(jìn)行展現(xiàn)或使抹用道具無法呈現(xiàn)出理想的效果，這其中以挽神話類題材最為突出，如黃梅戲《牛郎織孓女》中的鵲橋相會(huì)。傳統(tǒng)舞臺(tái)對(duì)于這一類神話型場(chǎng)景大多采用背景或道具來呈現(xiàn)，撿如表現(xiàn)仙界，即在背景投映仙界圖片或一源群表演者托舉云型道具在舞臺(tái)上或走動(dòng)或驏靜止，這些方式難以營(yíng)造出神話意境效果瓞，也不方便觀眾的理解。借助AR技術(shù)將簟可以打破此類物理環(huán)境因素的限制，它能殲夠?qū)鹘y(tǒng)手段難以呈現(xiàn)的形象直觀立體且臚動(dòng)態(tài)地呈獻(xiàn)。通過傳感器與圖像識(shí)別等手鈑段，真人演員能夠與虛擬影像角色同臺(tái)表演。例如，《牛郎織女》中，牛郎的扮演鄢者可以

7、與虛擬影像創(chuàng)造出的擬人化老牛同爽時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)之上，且能夠與其交流、互牛動(dòng)。同樣，借助這些手段，演員可以實(shí)現(xiàn)逖與虛擬道具、虛擬特效和背景等的互動(dòng)。踉《牛郎織女》中的仙女沐浴時(shí)能夠在舞臺(tái)焯12/12上濺起水花，鵲橋的形態(tài)隨著牛郎織女的熱步伐和動(dòng)作實(shí)時(shí)變化；《天仙配》中的難蘊(yùn)香只需搖動(dòng)羽扇即可焚燒；《長(zhǎng)生殿》中仍背景隨著楊貴妃魂魄的飄蕩實(shí)時(shí)變化，諸脘如此類。二者的融合，以豐富多樣的手段鼢與形式帶來全新的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果?；诩媱?dòng)作捕捉的實(shí)時(shí)交互，拓展演員的表現(xiàn)空鯰間。在傳統(tǒng)的戲曲舞臺(tái)表演及影像呈現(xiàn)模⑷式中，影像與演員的關(guān)系在形成之初就已

8、詰經(jīng)被限定——演員處于被動(dòng)的狀態(tài)，只能根據(jù)既定的影像及表演編排時(shí)序交互特性在一遍遍的排練中去配合影像。這種形式牦雖然在一定程度上能夠帶來絢麗的視覺效糍果，但無疑局限了演員表演的藝術(shù)空間，芍多重條件約束之下也很難達(dá)成理想的效果４。AR技術(shù)實(shí)時(shí)互動(dòng)的特點(diǎn)使得增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)很適合在