張愛(ài)玲作品中的女性意識(shí)

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1、鄭州大學(xué)現(xiàn)代遠(yuǎn)程教育畢業(yè)論文題目：張愛(ài)玲作品中的女性意識(shí)入學(xué)年月______________姓名______________學(xué)號(hào)______________專(zhuān)業(yè)______________聯(lián)系方式______________學(xué)習(xí)中心______________指導(dǎo)教師______________完成時(shí)間____年____月____日II目　錄摘要II關(guān)鍵詞II一、張愛(ài)玲作品中女性意識(shí)體現(xiàn)-1-二、張愛(ài)玲作品中女性意識(shí)的成因-3-三、張愛(ài)玲女性意識(shí)的價(jià)值-5-四、結(jié)語(yǔ)-6-注釋-6-參考文獻(xiàn)-6-致謝-8-II摘要本篇文章通過(guò)對(duì)張

2、愛(ài)玲作品的分析，根據(jù)對(duì)張愛(ài)玲作品中男女關(guān)系的描寫(xiě)，在披露當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中對(duì)女性的歧視及壓迫的同時(shí)，對(duì)當(dāng)代女性弱點(diǎn)進(jìn)行客觀的評(píng)價(jià)、審視，以此來(lái)建立新的女性意識(shí)，甚至試圖改變女性在舊時(shí)社會(huì)的地位。張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性意識(shí)特征鮮明，形象獨(dú)特，正是為了突出女性本體地位和女性本體特征的自我追求和自我反省的主要內(nèi)涵。關(guān)鍵詞張愛(ài)玲小說(shuō)女性意識(shí)II一、張愛(ài)玲作品中女性意識(shí)體現(xiàn)張愛(ài)玲雖在歐美教育的熏陶下成長(zhǎng)，但依舊自小熟讀《紅樓夢(mèng)》等古典小說(shuō)，同時(shí)夾雜著新文化的大眾傳媒以及電影，故張愛(ài)玲思想與中國(guó)傳統(tǒng)的文人大相徑庭。在張愛(ài)玲作品中，對(duì)文學(xué)承載對(duì)象的改

3、變也表明了張愛(ài)玲的當(dāng)代知識(shí)女性的主體意識(shí)及文化立場(chǎng)。在其作品《自己的文章》中，張愛(ài)玲進(jìn)一步確認(rèn)了她的當(dāng)代知識(shí)女性的意識(shí)立場(chǎng)。在作品中她明確地指出向來(lái)以“斗爭(zhēng)”這一“人生強(qiáng)勢(shì)的一方面”的文學(xué)作品是過(guò)于“超級(jí)”的文學(xué)，同樣也是過(guò)于“社會(huì)性”的文學(xué)；而張愛(ài)玲的作品則是永恒而安和的，是注重“人性”、“女性”的文學(xué)作品。在筆者閱讀張愛(ài)玲的作品時(shí)發(fā)現(xiàn)了作者在很大程度上關(guān)注的是——男與女的兩性關(guān)系。因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境混亂，以一個(gè)現(xiàn)代的知識(shí)女性視角，根據(jù)自身經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)寫(xiě)出了一部部令人驚嘆的作品。最重要的是完成了張愛(ài)玲對(duì)女性意識(shí)的確認(rèn)。其中突

4、出的意識(shí)有“自我安慰”、“自我關(guān)注”、“自戀”、“性自由”，這些意識(shí)仿佛在向著“女性自由”而無(wú)限逼近。自我安慰指的是自己安慰自己，它是一種內(nèi)心層次的帶有明顯暗示的自我慰藉。根據(jù)心里學(xué)來(lái)看，自我安慰往往是在達(dá)不到預(yù)期的目標(biāo)時(shí)，根據(jù)通過(guò)對(duì)某些事、物、人的想象，以彌補(bǔ)內(nèi)心不平衡的心理行為。根據(jù)現(xiàn)代研究發(fā)現(xiàn)，這種心理行為在男、女兩性中都會(huì)出現(xiàn)。但女性有著更為細(xì)膩的性感、大多數(shù)偏感性的精神，這種心理行為對(duì)女性有著獨(dú)特的作用。張愛(ài)玲的小說(shuō)作品中，往往把“自我安慰”這一心理行為用于表達(dá)當(dāng)時(shí)社會(huì)及大環(huán)境對(duì)女性的歧視對(duì)待，制約女性的發(fā)展，并且更能

5、細(xì)致地刻畫(huà)出女性的精神、人性的渴望。下面將舉例并論述?！?.....再就是覺(jué)得手臂與腿怎樣擺著,于是很快地僵化,手酸腿酸起來(lái)。翻個(gè)身再重新布置過(guò),圖案隨即又明顯起來(lái),像丑陋的花布門(mén)簾一樣,永遠(yuǎn)在眼前,越來(lái)越討厭。再翻個(gè)身?yè)Q個(gè)姿態(tài),朝天躺著,腿骨在黑暗中劃出兩道粗白線,筆鋒在膝蓋上頓一頓,照骨上又頓一頓,腳底向無(wú)窮盡的空間直蹬下去,費(fèi)力到極點(diǎn)。盡管翻來(lái)覆去,頸項(xiàng)背后還是酸痛起來(lái)。有時(shí)候她可以覺(jué)得里面的一只喑啞的嘴,兩片嘴唇輕輕地相貼著,光只覺(jué)得它的存在就不能忍受。老話說(shuō)女人是“三十如狼,四十如虎”。①-8-此段落節(jié)選自張愛(ài)玲于上世

6、紀(jì)中葉寫(xiě)出的小說(shuō)《怨女》，這部作品是根據(jù)小說(shuō)《金鎖記》在原有情節(jié)的基礎(chǔ)上的改寫(xiě)，張愛(ài)玲更換了一些主要人物的姓名，較為詳盡的交代了女主角在出嫁之前的情節(jié)，并擴(kuò)充了女主角和其小叔子的情節(jié)，女主角之子的情節(jié)，其他基本無(wú)改變。上例主要描寫(xiě)了當(dāng)夜深人靜之時(shí)，女主角于睡前的肢體動(dòng)作以及心理活動(dòng)。在人入中年之后，女主角作為舊時(shí)代的一名正常的女性，她的正常的生理需求顯然是得不到滿足的，無(wú)助的她只能通過(guò)翻身、伸腿、伸臂壓制自身的性欲望。通過(guò)以上的描寫(xiě)，我們可以得出，女主角夜深痛苦的主要根源是性的渴求得不到正常的滿足?？陀^地來(lái)看，這是舊時(shí)代女性難以

7、摘掉的標(biāo)簽。因?yàn)樵谂f時(shí)代，被安置在深宅大院的女性，深受封建宗理制度的壓制，同為舊時(shí)代女性的女主角身處花樣年華之時(shí)，卻遇到了身患重疾的丈夫，這讓花樣年華的女主角過(guò)早地凋零，在嚴(yán)厲而封建的宗法制度下，她無(wú)處可逃，難以避免的戴上父系社會(huì)給女性套住的枷鎖。在長(zhǎng)期的壓迫下，女主角內(nèi)心無(wú)限苦悶、無(wú)限壓抑并難以發(fā)泄。因?yàn)樗?，一旦遵從自己，放縱自己，她的地位、她的經(jīng)濟(jì)來(lái)源都會(huì)如泡沫一樣幻滅。在經(jīng)濟(jì)地位和欲望渴求的雙重壓力下，女主角的心里漸漸失去了平衡，除了經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償，她只有悲慘的人生。她除了感概自己“三十如狼,四十如虎”，沒(méi)有方法安慰自己。在

8、張愛(ài)玲的作品中，透露了一種十分濃重的作家自身生活的影子，這體現(xiàn)了張對(duì)自身生活的關(guān)注。張愛(ài)玲對(duì)她個(gè)人經(jīng)歷的描繪以及對(duì)童年的記憶是對(duì)自身的高度關(guān)注，這也是張愛(ài)玲作為一個(gè)現(xiàn)代的知識(shí)女性發(fā)現(xiàn)本我，釋放自我的一種良好的方法，更是她突出“女性自由”意識(shí)措施。在筆者看來(lái)，女性